繪畫中頻閃手法的運(yùn)用研究

【摘要】：十八、十九世紀(jì)，由于科學(xué)的進(jìn)步，各種各樣的電器被發(fā)明創(chuàng)造出來，“頻閃”一詞隨之出現(xiàn)。一般我們所指的頻閃現(xiàn)象實質(zhì)是由于兩種電器的刷新頻率不同形成的圖像，在人眼視覺的暫留現(xiàn)象，造成連貫或閃爍。人們利用頻閃的原理，制造頻閃儀現(xiàn)已經(jīng)廣泛運(yùn)用在各種領(lǐng)域。在藝術(shù)領(lǐng)域中，許多人所熟知的是頻閃攝影，其實在繪畫作品中，頻閃手法的運(yùn)用也很普遍，并且對畫面表現(xiàn)力的提升有著重要作用。本文通過探究頻閃現(xiàn)象的視知覺原理，分析頻閃手法在繪畫中的視覺表現(xiàn)力，總結(jié)出在畫面中營造頻閃的方法，以提升繪畫的形式語言表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】：頻閃;視知覺;繪畫表現(xiàn)

一、生活中的頻閃現(xiàn)象和本文關(guān)于“繪畫中頻閃”的定義。

頻閃現(xiàn)象在生活中隨處可見，如汽車方向指示燈的閃爍。如城市夜色中五光十色的霓虹燈和廣告牌。在攝影中，連閃攝影技術(shù)借助電子燈光的連續(xù)閃動，拍攝出一系列動態(tài)連續(xù)的圖像，讓我們得已看到一連串快速連貫動作的微妙變化。

著名格式塔心理學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩谒拇碜鳌端囆g(shù)與視知覺》中闡釋了頻閃運(yùn)動形成的條件，“在整個視域中，各個視覺對象的相貌和功能基本一致，但它們的某些知覺特征——位置、大小、或形狀——又不一定要相同”，總而言之他認(rèn)為符合“由形象的相似性和變化的連續(xù)性所產(chǎn)生出來的，是一個活動起來的知覺整體;這一知覺整體的活動性，又因各個片段的互相重疊而得到大大加強(qiáng)”，這種現(xiàn)象就是頻閃現(xiàn)象。本文中，關(guān)于頻閃現(xiàn)象的因素范圍擴(kuò)展到畫面中色彩、筆觸、線條、形狀、黑白、等形式語言。根據(jù)視知覺原理，即使是形狀不同的圖形，也能被自發(fā)知覺為同一式樣在不同位置的呈現(xiàn)。

二、頻閃的視知覺原理

夜色中那些依次排列規(guī)律變換閃亮的led燈管，實際上它們并沒有發(fā)生物理運(yùn)動，卻總給我們一種流動位移的感覺，這是為什么呢？根據(jù)格式塔心理學(xué)家的研究表明，這是人的視知覺引起的錯覺。在對頻閃運(yùn)動視覺心理學(xué)的眾多試驗中，德國心理學(xué)家韋太默的研究成果取得最為成功，在試驗中處于黑暗的兩個保持一定距離的閃光點(diǎn)，按照一定的規(guī)律相繼閃動，在視網(wǎng)膜上先后受到刺激并傳輸?shù)酱竽X視皮層就會產(chǎn)生某種生理短路，繼而使我們心理認(rèn)為是同一個光點(diǎn)的位移，從而我們看到這一運(yùn)動。人的視知覺具有一致性和連續(xù)性，能彌補(bǔ)時空上的鴻溝。在人們的日常生活中，也存在有這種現(xiàn)象。例如如果有兩件事情相繼出現(xiàn)，我們會認(rèn)為這兩件事情有著必然的聯(lián)系，甚至當(dāng)再次面臨時，我們還能預(yù)先料想到這種聯(lián)系。另一方面，這種知覺的一致性也會遭到破壞。當(dāng)兩個相繼閃動的光點(diǎn)間隔的時間過長或距離太遠(yuǎn)，這種錯覺就大打折扣。對于運(yùn)動中的物體，如阿恩海姆所言，“如果它在運(yùn)動過程中，大小、形狀、亮度、色彩或速度都保持不變，但是突然改變了自己的前進(jìn)方向，它的一致性就會受到威脅”。若它改變的不是方向速度而是亮度或色彩，速度和方向的知覺連續(xù)性依然存在。生活中天天見面的人，我們不能看到他正在長高或萎縮，但是如果很久未見他突然出現(xiàn)在我們面前時，我們一眼就可以看出他長高了或者是變胖了。這是記憶痕跡和眼前知覺對象之間的頻閃造成的。

三、頻閃在畫面中的表現(xiàn)力

1、頻閃產(chǎn)生運(yùn)動效果

頻閃由形象相似性和變化連續(xù)性所產(chǎn)生出來的活動的知覺體驗，能在靜止的畫面中產(chǎn)生強(qiáng)烈的運(yùn)動效果。這一手法的運(yùn)用在很早的繪畫藝術(shù)中就有體現(xiàn)。例如，由三角形和圓弧組合成的旋轉(zhuǎn)圖式的羅馬地面鑲嵌畫，例如我國漢代墓室壁畫利用相似的線性結(jié)構(gòu)營造出來飛舞的動感。19世紀(jì)以來頻閃更為許多藝術(shù)家所熱衷的表現(xiàn)手法，未來畫派的攝影和繪畫是最其中經(jīng)典的代表，頻閃手法還被運(yùn)用到現(xiàn)代圖形設(shè)計和裝飾畫中。錯視之王《弗雷澤螺旋》即是運(yùn)用了一系列同心圓組成的頻閃效應(yīng)，造成類似螺旋的動感。

2、頻閃使畫面形成節(jié)奏

節(jié)奏是繪畫的重要形式語言，一幅畫若節(jié)奏混亂或毫無節(jié)奏可言，它傳遞給觀看者的必定是一種死氣沉沉的感受。利用筆觸，色彩，形狀，大小等在畫面中有秩序地布局形成的頻閃式樣是制造節(jié)奏的有效手段。例如畫家王克舉的作品《門前是港灣》，面面中各種點(diǎn)線面的頻閃運(yùn)用，形成富于強(qiáng)烈節(jié)奏感的畫面。由相似性原理組合原則所形成的節(jié)奏，有時還被畫家利用來處理畫面整體與部分，融合與突出的關(guān)系。

3、頻閃造成暗示作用和縱深效果。

由韋太默關(guān)于頻閃運(yùn)動的試驗研究表明，我們在觀看頻閃攝影技術(shù)拍出來的一系列分解動作的圖像中，我們之所以能從這些客觀上分離的圖片中感受到這一運(yùn)動經(jīng)驗，是由于每一種視網(wǎng)膜圖像都傾向于在產(chǎn)生之后略微停留一會，如此便與后來產(chǎn)生的圖像融合成一個連續(xù)的序列，即知覺的連續(xù)性，在繪畫中，利用這種知覺因素的連續(xù)性，可以起到一種暗示作用和造成深度效果。例如那些有著深遠(yuǎn)空間開闊視野的田園風(fēng)景畫，幾棵造型類似的樹木由近及遠(yuǎn)分布著，到最后遠(yuǎn)處的樹就只剩下幾個筆觸的模糊形象，觀看者在看這幅畫時能深深感受到這些頻閃組合所代表的空間無限深遠(yuǎn)。例如在阿爾特多夫爾的《天使中的圣母》中，眾多的天使和深遠(yuǎn)的空間關(guān)系就由大小密集的圓點(diǎn)所代表的頭組成的頻閃暗示出來。

四、繪畫中營造頻閃效果的方法

1、筆觸

筆觸是構(gòu)成繪畫形式語言的重要部分，許多藝術(shù)家對于筆觸都有著獨(dú)到的追求，中國的書法更是成為一門獨(dú)立的藝術(shù)。通過筆觸大小，長短，輕重，方向的變化和組合或者通過相似筆觸互相重疊的方法都可以有效制造出頻閃運(yùn)動。例如巴拉的作品《沿著陽臺奔跑的孩子》利用斑斑駁駁的點(diǎn)組成人物的造型與重影，筆觸的頻閃與奔跑的主題相得益彰。

2、形狀

形狀是被眼睛把握到的物體的基本特征之一，是傳遞表情的重要因素，主要指物體的邊界線。利用類似形狀不同大小的組合或者大小相同形狀的重復(fù)，營造出頻閃的效果，例如巴拉的作品《燕群飛過》，美國光效應(yīng)畫家R.Anuszkiewicz作品《紅與綠圖案》。

3、色彩

色彩在傳遞表情的職能上比形狀更勝一籌，它是最能引起人們情緒上的反應(yīng)和聯(lián)想的。在畫面中利用同類色的不同形體的微妙變化或色彩偏離的之間的跳躍形成頻閃，會讓人在視覺上產(chǎn)生振動的感覺，即色彩振動效應(yīng)。例如王克舉的《石榴》，就是石榴和樹干之間的同類色形成頻閃，石榴樹干的暖色又與樹葉綠的同類色，兩組同類色之間的多次頻閃手法使用。

4、動態(tài)連續(xù)

使用動態(tài)連續(xù)來制造頻閃效果的代表是現(xiàn)代派和未來畫派。以未來畫派的作品為代表，由于受到現(xiàn)代攝影技術(shù)的影響，他們把運(yùn)動和時間本身納入畫面，用物體動態(tài)疊加的方式，來表現(xiàn)一個動作發(fā)生連續(xù)變化的過程。例如，杜尚的《下樓梯的女人》，巴拉《一只系著皮帶的狗》。

5、視點(diǎn)移動

利用視點(diǎn)移動也能產(chǎn)生頻閃，并且使畫面具有強(qiáng)烈的動感。如立體畫派畫家畢加索，就非常擅長使用視點(diǎn)偏移造成頻閃，在他的作品《雙面人頭像》中，我們把這兩個面結(jié)合在一起看時，是一個統(tǒng)一的知覺整體，但是又分明看到正面和側(cè)面兩個角度的視點(diǎn)，這種從一個面過渡到另一個面的動感是十分契合主題的。在《格爾尼卡》中人和物的不同視點(diǎn)被獨(dú)立分解再重組，這種運(yùn)動效果取決于頻閃式樣本身結(jié)構(gòu)的知覺認(rèn)識。