淺談久石讓電影配樂的特點

【摘要】：電影誕生至今百余年，這個視聽的藝術形式也經歷了許多次革新與發展，從最初的影像主導故事到現在的專業電影配音配樂，我們發現了音樂對電影藝術的貢獻和作用。電影配樂大師們把一曲曲優美恰當的音樂加入電影之中，使得故事渲染更為全面，人物情感更為豐富。作為電影極其特殊的動畫作品來說，一曲合適的音樂更能夠突出動畫電影的特殊性和震撼性。本文將通過對動畫電影配樂大師久石讓先生的音樂風格等特點進行分析和研究，希望能夠對我國電影配樂的發展貢獻一點綿薄之力。

【關鍵詞】：電影;配樂;久石讓

電影可以說是一部巨大的視聽機器，這部機器的運行靠著視覺和聽覺這兩個系統。電影配樂在聽覺系統中是被重新定義的聽覺元素，它并非傳統意義上的純電影音樂，在其創作和存在的同時，首先要符合電影視聽語言的語法，再隨著影片角色內心的情緒活動的變化而產生，最后配合視覺系統一同去完成整部機器的運行。電影配樂的出現和發展，不僅豐富了電影的表現形式，烘托了故事進程的跌宕起伏，充分實現了電影內在的立體構成，而且給予了人物新的靈魂，使得整個電影的視聽感受更具張力。久石讓的出現不僅成就了吉卜力，而且使得動畫電影的音樂特點與魅力得到了從更好的發展，推動了整個電影配樂的進程。

一、久石讓簡介

久石讓，1950年出生在日本長野縣中野市，是著名的作曲家、鋼琴家以及歌手。日本國立音樂大學畢業，主要從事電影配樂與音樂制作。在二十多年間的電影配樂工作中，他親手成就了宮崎駿的吉卜力動畫公司所制作的30余部電影作品的輝煌，并為日本影壇留下了一大批優秀的電影配樂作品，可算得上是世界級的電影配樂大師。久石讓4歲開始學習小提琴，19歲考入國立音樂大學作曲科，31歲時推出自己第一盤鋼琴曲專輯《Information》，確定了自己的學院派音樂風格，隨后便開始了與電影導演宮崎駿、北野武、大林宣彥、姜文等人合作，正式開啟了自己的電影配樂之路，其間為電影《風之谷》、《天空之城》、《千與千尋》、《兩個人》、《菊次郎的夏天》、《讓子彈飛》等制作的配樂為這些影片的大賣提供了重要的保障、久石讓曾七度獲得日本電影金像獎最佳音樂獎的殊榮，并在2009年獲得日本政府頒發的紫綬褒章，經他手創作的電影配樂作品已經超過40部，且每首的質量和藝術價值都非常之高。

二、久石讓的音樂道路與成就

提到久石讓，人們總是習慣性的把他和動畫聯系在一起，緊接著又會想到吉卜力動畫公司以及宮崎駿。的確，久石讓走上電影配樂的道路和宮崎駿是分不開的。1983年，宮崎駿籌備制作動畫電影《風之谷》，他覺得自己的作品所需要的音樂類型正是久石讓的學院派風格，也只有久石讓能夠幫助他實現《風之谷》劇情所要表達的蘊意。久石讓也沒有讓宮崎駿所失望，他創作的風之谷印象音樂深深打動了每一個觀影的觀眾，這曲電影配樂至今也是經典中的經典之作。正是因為這次優異的表現和優質的作品質量，使得還較年輕的久石讓成為了日本電影配樂界的知名人士，次年吉卜力動畫公司便聘請久石讓擔任宮崎駿動畫音樂監督一職，直至今天。在上世紀八九十年代日本動畫飛速發展的時期，久石讓的電影配樂也伴隨著那股浪潮傳向全世界，《風之谷》、《天空之城》、《龍貓》、《幽靈公主》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《千與千尋》、《懸崖上的金魚姬》、《輝耀公主》等眾多優秀的動畫作品都離不開久石讓的電影配樂支持。憑借在電影配樂行業里的優異表現，久石讓在1992、1993、1994、1999、2000和2009年先后六次獲得日本學院獎頒發的最佳音樂獎。1997年獲得了教育部（公共娛樂部）頒發的新秀獎，至此久石讓真正成為日本電影產業里所公認的最具影響力的電影配樂大家。1998年，久石讓還受政府邀請擔任了日本冬季長野殘疾人奧運會的音樂制作總監及開幕式導演，這次重任他依舊出色的完成，并讓全世界聽到了他的音樂，蜚聲國際讓他成了世界級的音樂大師。除了與宮崎駿合作之外，久石讓和導演北野武也一同創造了許多輝煌成就，《那年夏天，寧靜的?！?、《奏鳴曲》、《花火》、《菊次郎的夏天》、《四海兄弟》等作品足以證明久石讓的電影配樂能力。2008年，久石讓擔任電影配樂監制成就了《入殮師》斬獲第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片大獎的佳績?，F在久石讓已經被全世界所認可和推崇，不但與韓國導演樸光賢合作完成了《歡迎來到東莫村》的電影配樂，而且還與中國第五代導演姜文聯手制作了兩部影片的電影配樂，分別是《太陽照常升起》和《讓子彈飛》。我們透過這些看出了真正的音樂是不分國界的，也看到了久石讓這個電影配樂大師的實力以及他所創作的電影配樂風格的魅力。

三、久石讓電影配樂的特點

久石讓的電影配樂風格歸根源于他的學院派作曲訓練風格，同時在成型階段又深受宮崎駿動畫電影風格的影響，總是帶給人一種寧靜、神秘、悠遠、閑逸的感受。久石讓的音樂結構形式相當完整，他巧妙的結合了電影的內容及畫面，很好的把握住角色的內心變化，用音樂形式去塑造角色靈魂與形象，并且把音樂思想加入到影片的故事中去。他大多數時候運用管弦樂進行配樂，因為管弦樂不但抒情性較強，而且富于較強的動感節奏性，他將管弦樂的張力展現到了極致。另外他在特殊情景下或者特殊人物角色的具體劇情里還大膽去加入民族、地區的音樂形式，如中國的二胡、葫蘆絲等，這里可以看出其功底之雄厚，思維之跨越。他的這些音樂作品可以使人安靜，并且留給人許多遐想的空間，他堅持上世紀八十年代后期流行的New Age風格。這種音樂風格的功能性較強，讓聽眾很快的把壓力放掉，在輕松之余保持平靜的心態，短時間內忘記煩惱和憂愁，最終可以達到靈魂上的超脫和內心深處的凈化與洗滌。當今社會，人們非常在意精神世界的享受，動畫電影甚至整個電影行業剛好給予了人們精神上的寄托和休憩，在觀影的同時聆聽優美的電影音樂，隨著故事劇情的跌宕起伏去陶冶各自的情操，久石讓的電影配樂陪伴人們感受人情冷暖，追求美好幸福生活，審視大自然的超凡魅力，共鳴和感化了現代人的細膩情感。當下我們每個人都被社會和物質的各種形態所包圍及影響，久石讓電影配樂的New Age風格就像一針“鎮靜劑”一樣，讓忙碌和躁動的心里可以休息和釋放，指引人們新的方向和對人生意義的深切思索。久石讓已經賦予了電影配樂超凡的魅力與功能，時刻保證著電影質量的提升，而且影響著當今社會人，不得不承認他是以為真正的宗師。

四、總結

電影是一門綜合性藝術，音樂本身就是電影藝術的一個組成部分，久石讓很好的把電影聽覺部分中的電影配樂做大且做強，不但豐富了聽覺，還使得音樂與畫面有了寶貴巧妙的實際結合。我們發現在電影故事之下，電影配樂起到了烘托、抒發和啟呈等作用，這讓電影藝術更好的成長與發展。我這篇文章只粗略的談了久石讓的電影配樂的部分方面，希望大家可以更為深入的研究久石讓以及他的電影配樂，可以為中國電影事業的發展起到推動作用。

參考文獻：

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