論諜戰(zhàn)劇《零下三十八度》的敘事藝術(shù)*

【摘要】：2013年底熱播的諜戰(zhàn)劇《零下三十八度》之所以能夠熱播，一個(gè)很重要的原因就是采用了新的敘事策略，對(duì)政治、情感、懸疑等元素重新闡釋，在觀念、情感、審美等方面有所突破，獲得了特有的敘事藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】：諜戰(zhàn)劇;敘事;《零下三十八度》

諜戰(zhàn)劇通過對(duì)后工業(yè)社會(huì)中的人類精神上的焦慮與緊張進(jìn)行強(qiáng)化的影像表現(xiàn)，釋放了當(dāng)代大多數(shù)觀眾的現(xiàn)實(shí)欲望與心理壓力，從而一直以來擁有著大量的受眾群體。2013年年底，在東方衛(wèi)視、黑龍江衛(wèi)視等三家媒體熱播的諜戰(zhàn)大戲《零下三十八度》，取得了不俗的收視成績(jī)。該劇由于和偉、王麗坤這對(duì)諜戰(zhàn)劇老搭檔領(lǐng)銜主演，由執(zhí)導(dǎo)“哈爾濱風(fēng)云三部曲”的姜?jiǎng)P陽擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演。《零下三十八度》以淪陷時(shí)期的東三省為背景，講述了上個(gè)世紀(jì)四十年代初，一對(duì)特工夫妻的傳奇諜戰(zhàn)故事，被廣大觀眾稱作中國(guó)版的《史密斯夫婦》。該劇一反傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的革命/歷史敘事模式，并沒有簡(jiǎn)單展現(xiàn)正面主人公的英勇神明、敵我雙方激烈的對(duì)抗廝殺或直接呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷恐怖，而是以帶有反戰(zhàn)視角的政治敘事、彰顯家庭溫情的情感敘事及運(yùn)用突破類型的懸念敘事為主要敘事策略和手法，來重點(diǎn)表現(xiàn)特工夫妻年定邦與常青之間的深厚感情與堅(jiān)定信仰。

一、極具反戰(zhàn)色彩的政治敘事

從消費(fèi)主義文化的維度來看，諜戰(zhàn)劇在一定意義上滿足了社會(huì)個(gè)體對(duì)自我生存現(xiàn)狀的一種想象。尤其是在深入虎穴、與敵共舞的段落中，暗含了當(dāng)代人在社會(huì)重重壓力下，真實(shí)自我和所扮演的社會(huì)角色之間在現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中的游離和契合，社會(huì)環(huán)境的壓抑逼仄以及情感的糾葛都在劇情中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，所以一直以來，諜戰(zhàn)劇都是最受當(dāng)下大眾喜愛的電視劇類型之一。傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇全部都是以間諜活動(dòng)為主題，繼承了建國(guó)后一系列的“反特片”傳統(tǒng)，其中有臥底特務(wù)、情報(bào)交換、黨派之爭(zhēng)、槍戰(zhàn)、追殺、懸疑、愛情、暴力刑訊等元素，并隨著時(shí)代和技術(shù)的發(fā)展，在此基礎(chǔ)上增加了更多視聽看點(diǎn)。可以說，諜戰(zhàn)劇從本質(zhì)上來講都是一種政治敘事，大多數(shù)都是披著反特與諜戰(zhàn)的可見外觀，敘寫著以革命與解放為核心母題的故事內(nèi)容。從《潛伏》之后，《黎明之前》、《風(fēng)語》、《誓言今生》等諜戰(zhàn)劇的政治敘事一改往日之特點(diǎn)，不再以勝負(fù)、對(duì)錯(cuò)等二元對(duì)立的創(chuàng)作思維來簡(jiǎn)單評(píng)價(jià)歷史斗爭(zhēng)，而是更多地將反思、批判的精神引入到對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的思考當(dāng)中。《零下三十八度》就是這樣一部把戰(zhàn)爭(zhēng)和政治放在一定的歷史文化視野中進(jìn)行思考與評(píng)價(jià)，帶有強(qiáng)烈歷史反思與文化重構(gòu)力量的新型諜戰(zhàn)劇。

《零下三十八度》的故事背景發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的東三省偽滿洲國(guó)境內(nèi)，歷史上的偽滿實(shí)際上是一個(gè)傀儡政權(quán)，當(dāng)時(shí)該地區(qū)的中國(guó)民眾生活在水深火熱與隱忍求全的亂世之中。居民按照民族區(qū)分，存在著森嚴(yán)的等級(jí)差異，在滿洲國(guó)生活的中國(guó)人是三等國(guó)民，需要忍受一切的不公與屈辱，例如，非日本平民禁止食用大米和白面，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，則以“經(jīng)濟(jì)犯”處理。就拿該劇當(dāng)中的第一集來說，年定邦到黑市的小攤販想要買白米飯給妻子常青吃，卻幾經(jīng)坎坷，險(xiǎn)遭危難，差點(diǎn)引來殺身之禍。全劇政治敘事極具反戰(zhàn)色彩，通過最大程度地還原歷史，在突出英雄人物的同時(shí)，也注重對(duì)歷史趨勢(shì)、幕后支撐力量的敘述，這一點(diǎn)必須從劇中的幾層人物關(guān)系入手分析。《零下三十八度》里，有愛國(guó)醫(yī)生、抗聯(lián)志士、國(guó)民黨特工，更有唯利是圖、只求自保的偽滿洲國(guó)警察以及殘暴兇狠、陰險(xiǎn)狡詐的日本軍官等這樣幾組力量。其中，從日本留學(xué)歸來的外科大夫常青是位進(jìn)步醫(yī)生，不僅技術(shù)高超，為人正直善良，還一直利用職務(wù)之便為抗聯(lián)秘密提供藥品，但為了安全起見，她一直瞞著丈夫。當(dāng)常青與丈夫年定邦欲離開偽滿去關(guān)內(nèi)生活之時(shí)，意外得知日軍有大批軍火秘密入華。常青決定留下阻止，這讓不知實(shí)情的丈夫很是不解與焦慮。而她的丈夫年定邦曾是詐死隱居的國(guó)民黨高級(jí)特工紅姑，號(hào)稱“滿蒙之刺”，在過去的任務(wù)中讓他認(rèn)清了國(guó)民黨積極剿共、消極抗日的事實(shí)。于是，他在隱居生活中與常青相戀并結(jié)合，一直不愿意承認(rèn)自己和國(guó)民黨曾有過的關(guān)系，而在后來被國(guó)民黨特務(wù)找到并以常青的安危作籌碼，逼其參與阻止日軍秘運(yùn)軍火。其中，夫妻倆為了國(guó)家的安危和對(duì)方的安全，互相隱瞞著身份并產(chǎn)生了很多誤解。但隨著時(shí)間的發(fā)展，受妻子的影響，年定邦被抗聯(lián)戰(zhàn)士大無畏的精神所打動(dòng)，在戰(zhàn)火的洗禮中，兩人最終坦誠(chéng)相待，攜手完成任務(wù)。全劇濃墨重彩地表現(xiàn)出特工夫妻之間的綿綿溫情，以情動(dòng)人，實(shí)際上是從側(cè)面深刻揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和恐怖。最后，年定邦為了妻子和眾多抗聯(lián)軍民的安危，一人只身前往日本軍營(yíng)，受難于日本兵的包圍之中，而常青卻帶著腹中的孩子在蒼茫雪地上苦苦地等待著……如果說，電視劇《潛伏》彰顯的是革命者崇高的精神境界和偉大的理想信念，那么電視劇《零下三十八度》則突出的是抗戰(zhàn)特工夫妻間的濃情厚意，以此讓廣大觀眾產(chǎn)生對(duì)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的總結(jié)與反思。

二、突顯家庭溫情的情感敘事

強(qiáng)調(diào)夫妻情感生活或特工婚姻家庭的變換和創(chuàng)新，是近年來諜戰(zhàn)劇的重要敘事策略，在取得了一定效果的同時(shí)，也出現(xiàn)了類型雷同、情感泛濫之趨勢(shì)。如新版《夜幕下的哈爾濱》就編織了四位主人公之間的情感糾葛;《潛伏》中余則成與三個(gè)不同類型女人之間的愛情戲占去了全劇三分之一的篇幅。[1]相比之下，《零下三十八度》在愛情敘事上采取了較為單一或唯美化的策略，將男女主人公年定邦與常青的愛情故事高度提純，創(chuàng)造出了極具羅曼蒂克主義的婚姻戀曲，它向觀眾呈現(xiàn)了主人公最日常、最真實(shí)的婚戀生活。因?yàn)椤皭矍榫哂行撵`的特質(zhì)，同時(shí)又具有現(xiàn)實(shí)的面目，是創(chuàng)造心靈世界的好材料……在現(xiàn)實(shí)中愛情可以使心靈超生。”[2]單一化、高濃度的情感敘事與高度緊張的諜戰(zhàn)敘事碰撞在一起，所迸發(fā)的力量是巨大的。同時(shí)，該劇還將錢子恩、梅玉所假扮的年定邦父母、魯遠(yuǎn)假扮的常青舅舅安排在了同一個(gè)屋檐下，這種“家意象”的直接呈現(xiàn)，不僅突出了家庭溫情的普適性母題，還從某種程度上使得整部諜戰(zhàn)劇的情感敘事具有溫暖柔和、輕松愉快的節(jié)奏。

《零下三十八度》中，外科大夫常青和電影放映員年定邦是一對(duì)幸福恩愛的小夫妻，他們夫妻二人的愛情敘事可以看作是對(duì)以往影視劇慣常敘事的超越。在年定邦和常青身上，一個(gè)眼神、一個(gè)細(xì)節(jié)，都能使人們看到男女之間最簡(jiǎn)單、最純粹的傾慕愛戀的含蓄表達(dá)，沒有海誓山盟、驚天動(dòng)地，甚至到死都還憧憬著未來逃離到昆明時(shí)的美好生活。例如：每天早上，年定邦都會(huì)為妻子做上一頓美味可口的早餐，幫她熨燙好要穿的衣服，在生活的各個(gè)方面無微不至地照顧她。而常青也會(huì)在每天早上醒來之后，悄悄走到丈夫身后，緊緊擁抱著他。與此同時(shí)，氣流的變化已經(jīng)告訴年定邦常青起床了正在靠近自己，她的腳步均勻一切如常，現(xiàn)在年定邦能感受到常青呼吸的內(nèi)容，她很幸福，她會(huì)抱住自己，自己雖然洞察秋毫，但是還要裝作吃驚的樣子，他知道那樣常青會(huì)更幸福。在得知錢子恩、梅玉或是東鄉(xiāng)對(duì)常青不利時(shí)，年定邦拼了命也要誓死保護(hù)自己的妻子。而常青機(jī)智有信念，相信自己可以為了信仰犧牲自己的情感，但她又是一個(gè)特別懂愛的女孩子，她對(duì)丈夫的依賴、信任，讓她在最后一刻仍然堅(jiān)持等待著丈夫的歸來。她在每次看定邦時(shí)的眼神、對(duì)他說話時(shí)的語氣，也是充滿了羞澀、溫暖與濃濃的情意。而在開展地下活動(dòng)時(shí)，出于對(duì)年定邦的愛和保護(hù)，常青都下決心要與年定邦分手，以免年定邦被她連累。當(dāng)他們所住的房屋被監(jiān)聽時(shí)，常青知道自己沒法拋下自己的地下黨身份，沒法拋下救國(guó)救民的責(zé)任，但她又實(shí)在沒有勇氣主動(dòng)向丈夫提出離婚，所以只能借機(jī)尋釁，說定邦不找工作不求上進(jìn)，和定邦大吵了一架。爭(zhēng)吵過后，兩人冷靜了下來，定邦給常青描繪他心中的故鄉(xiāng)，常青也向往定邦所說的世外桃源，于是她的內(nèi)心更加內(nèi)疚。凡此種種，不勝枚舉。可見，身為地下黨的妻子心中的情感糾葛，作為國(guó)民黨特工的丈夫所肩負(fù)的家庭責(zé)任，在劇中展現(xiàn)得淋漓盡致，其中，兩人之間的夫妻情義，更可謂真摯感人，讓緊張得令人窒息的諜戰(zhàn)氣氛暫時(shí)消失，營(yíng)造出令人向往的浪漫情感空間。而與此同時(shí)，年家“一家人”的生活也和諜戰(zhàn)產(chǎn)生了息息相關(guān)、水乳交融、紛繁互動(dòng)的復(fù)雜聯(lián)系。錢子恩為了利用年定邦殺死漢奸董玉山以及重建濱江諜戰(zhàn)網(wǎng)，不惜和和梅玉是年定邦失散多年的父母。抗聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)魯遠(yuǎn)在營(yíng)救活動(dòng)中受傷，只能暫時(shí)以常青舅舅的名義借住在他們家。于是，“一家子”就這么湊齊了，并開始了在一個(gè)屋檐下的生活。一家人雖然表面格外熱情，卻又暗自懷疑。為了守住各自的秘密，“一家人”開始相互“盤道”，話里話外卻在想盡辦法試探對(duì)方底細(xì)。如果說政治敘事和懸念敘事是整部電視劇的表面形態(tài)，那么，情感敘事就可以說是該劇敘事結(jié)構(gòu)的里層，它以年定邦與常青之間的感情為中心，張揚(yáng)了一種特殊時(shí)期特工夫妻的情愛理念，增加了敘事結(jié)構(gòu)的情感張力。

三、運(yùn)用創(chuàng)新技法的懸念敘事

懸念是諜戰(zhàn)劇最重要的創(chuàng)作技法之一，失去了懸念就像戲劇沒有了矛盾沖突，故事中的一切都將無法向前進(jìn)展。所以，諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作者與觀眾就像是在進(jìn)行博弈，如果創(chuàng)作者設(shè)計(jì)的懸念不夠強(qiáng)，缺乏足夠的吸引力，那么觀眾一定不會(huì)買賬。諜戰(zhàn)劇以特定的受眾群體為基礎(chǔ)，讓觀眾們“急于探其究竟……渴望其明確;甚至是已經(jīng)感覺到咄咄逼人，對(duì)即將出現(xiàn)的緊張場(chǎng)面，懷著恐懼。”[3]從電影界的“懸念大師”希區(qū)柯克起，人們對(duì)故事的懸疑技法開始重視并展開研究，目的是為了制造跌宕起伏的情境，阻止平庸無奇的場(chǎng)面出現(xiàn)在銀幕上，設(shè)法把故事段落做成一塊塊美味的“有陷糕餅”。《零下三十八度》之所以讓人耳目一新，很重要的原因是創(chuàng)造者采取了與以往不同的懸疑敘事，實(shí)現(xiàn)了諜戰(zhàn)劇的類型突破，在將愛情、倫理、偵破、死亡、判案等多種元素整合進(jìn)懸疑敘事中，使得全劇不僅產(chǎn)生了陌生化效果，實(shí)現(xiàn)了對(duì)一種嶄新的諜戰(zhàn)劇敘事技巧的探索，也即既將驚心動(dòng)魄的諜戰(zhàn)元素推向極致，又將革命者的豐富情感描畫得真實(shí)動(dòng)人，從而凝聚成一股強(qiáng)大的戲劇張力，令觀眾難以割舍;還在情節(jié)的編織上錯(cuò)綜復(fù)雜、懸念迭出，在敘事上節(jié)奏緊湊、脈絡(luò)清晰，讓觀眾欲罷不能，過目不忘。

該劇的懸念體現(xiàn)在人物身份設(shè)置的多重性與情節(jié)設(shè)置的緊密性：年定邦是一家滿映電影院的普通放映員，平日里對(duì)妻子十分體貼溫柔，看起來也特別像是一個(gè)忠厚老實(shí)的“居家小男人”，但在一次秘密軍火交易事件中，年定邦身為國(guó)民黨已經(jīng)“炸死”的特工“紅姑”的身份逐漸顯露，使這一對(duì)身處對(duì)立陣營(yíng)的夫婦的生活立即陷入一觸即發(fā)的臨界崩潰邊緣。年定邦不斷地為妻子常青解圍，并在暗中保護(hù)她，而常青也一直對(duì)丈夫隱瞞身份，利用醫(yī)院的職務(wù)之便為抗聯(lián)傳送藥品和信息。但是狡猾陰狠的東鄉(xiāng)副廳長(zhǎng)一而再、再而三地試探常青一家人的底細(xì)，加之史成龍和郭三的亂中出錯(cuò)，使得該劇的故事情節(jié)就是在懸疑的出現(xiàn)——破解——再出現(xiàn)——再破解的循環(huán)中不斷前行，使觀眾在猜測(cè)、想象中不斷印證自己的判斷，獲得持續(xù)的審美快感。為了突出懸疑效果，該電視劇還采用不同的敘事視角，有時(shí)用全知敘事視角讓觀眾了解事情的全部，讓觀眾在期待中感受人物的魅力;有時(shí)采用限制全知敘述視角，讓觀眾在想象和焦慮中體驗(yàn)特殊的心境。直到最后結(jié)尾，該劇也沒有從后半段就“退縮到性質(zhì)或力度更弱的行動(dòng)中去”，而是“循序漸進(jìn)地朝著觀眾無從想象另一個(gè)的最后行動(dòng)向前推進(jìn)”[4]，運(yùn)用了較為成功、具有一定新意的敘事性懸念。

總體而言，以往的國(guó)內(nèi)諜戰(zhàn)劇在敘事性懸念設(shè)計(jì)方面總是較為欠缺，故事懸念呈現(xiàn)的手法單一，不是故弄玄虛，就是太快揭示謎底，以至于敘事節(jié)奏拖沓，懸念的鋪陳太弱，抓不住觀眾的注意力。我們知道，“‘懸念’是一種結(jié)構(gòu)游戲，可以說用來使結(jié)構(gòu)承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)并且也給結(jié)構(gòu)帶來光彩。因?yàn)閼夷顦?gòu)成真正的理智的‘激動(dòng)’”[ （法）羅蘭·巴特：《敘事作品結(jié)構(gòu)分析導(dǎo)論》，轉(zhuǎn)引自張寅德《敘述學(xué)研究》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1989年版，第37頁。]。因此，在設(shè)置主題懸念的同時(shí)，要把情節(jié)點(diǎn)密度和關(guān)鍵結(jié)構(gòu)做好，敘事性懸念也要在結(jié)構(gòu)上設(shè)置的合情合理。通過對(duì)《零下三十八度》這部諜戰(zhàn)劇的敘事分析，我們當(dāng)下的國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者不僅要仔細(xì)了解懸念的受眾心理機(jī)制，發(fā)揮富有創(chuàng)造力的想象，更需要參考借鑒國(guó)外電視劇的敘事懸念中的反向鋪墊、懸疑激變或逆轉(zhuǎn)、扣留信息、麥格芬式懸念等原則，嘗試設(shè)置出連環(huán)或套層式的懸念，從而才能使得今后的國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇內(nèi)容豐富起來，可看性大大增強(qiáng)。

注釋：

* 本文為上海市高等教育內(nèi)涵建設(shè)“085工程”子項(xiàng)目成果之一，“影視媒體與都市文化建構(gòu)”子項(xiàng)目。

[1]劉廣宇、胡煥陽.情感表達(dá)與戲劇呈現(xiàn)：《潛伏》情愛戲的解讀【J】.西南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010，（3）

[2]王安憶.心靈世界【M】.復(fù)旦大學(xué)出版社，1998：214.

[3]（美）喬治·貝克：《戲劇技巧》，余上沅譯，中國(guó)戲劇出版社1985年版，第215頁。

[4]（美）羅伯特·麥基：《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，周鐵東譯，中國(guó)電影出版社2001年版，第244頁。