淺析紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片的剪輯技巧

【摘要】：隨著紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片的不斷發(fā)展，越來越多的人關(guān)注紀(jì)錄片。紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片受到廣泛歡迎的原因是自身的傳播方式得到了大眾認(rèn)同。如今，紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片的社會(huì)影響力逐漸增大，公眾對于紀(jì)錄片的質(zhì)量也要求的越來越高。保證紀(jì)錄片質(zhì)量的因素就是合理地運(yùn)用剪輯技巧。文章將對紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片進(jìn)行深入研究，根據(jù)紀(jì)錄片剪輯的理論基礎(chǔ)，對目前廣受歡迎的紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片進(jìn)行分析，探索紀(jì)錄片的剪輯技巧。

【關(guān)鍵詞】：紀(jì)實(shí);紀(jì)錄片;剪輯技巧;新趨勢

紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片作為文化傳播的一個(gè)重要的方式，承載著創(chuàng)作者的理念和精神。一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片需要經(jīng)過剪輯，其中剪輯的技巧就顯得尤為重要。通過剪輯技術(shù)的進(jìn)步，紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片將更加地完善。導(dǎo)演需要查閱相關(guān)的素材，對所要記錄的事情進(jìn)行合理地描繪。紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片的剪輯技巧可以傳承情感與文化，具有獨(dú)特的表現(xiàn)力。進(jìn)行剪輯的過程中必須注意紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)和敘述的節(jié)奏。通過剪輯技巧的綜合運(yùn)用，制作出符合主題的畫面。剪輯的過程中需要注意鏡頭的運(yùn)動(dòng)。一個(gè)鏡頭的表現(xiàn)內(nèi)涵越深沉，所傳達(dá)的理念就越深刻。每一個(gè)小鏡頭都是數(shù)個(gè)不同的事物組成的，每個(gè)鏡頭之間保持相對的獨(dú)立性。剪輯就是將無數(shù)個(gè)鏡頭組合起來，剪輯在一起，從而形成一個(gè)情感豐富的紀(jì)錄片。

一.紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片剪輯的理論基礎(chǔ)

（一）紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片的概念

紀(jì)錄片具有紀(jì)實(shí)性，也稱紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片。紀(jì)錄片作為一種影像的傳播方式，具有特殊的魅力，它的特征就是紀(jì)實(shí)類。紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片關(guān)注人們的生活和社會(huì)的發(fā)展變化，具有一定的時(shí)代性的特征。紀(jì)錄片已經(jīng)成為人們生活的一個(gè)活動(dòng)窗口，紀(jì)實(shí)性地記錄當(dāng)前人們的生活文化各個(gè)方面。在另一個(gè)方面也體現(xiàn)出時(shí)代性的特征。紀(jì)錄片的主要?jiǎng)?chuàng)作的素材來源于人們的生活之中。對象是生活中真切發(fā)生過的事情，也叫紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片。紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片近年來在我國比較火爆，如《舌尖上的中國》就是一個(gè)最好的例子，對中國的飲食文化進(jìn)行了本質(zhì)的展現(xiàn)和藝術(shù)的加工。我國的第一步紀(jì)實(shí)電影是《定軍山》，具有著重要的里程碑式的意義。紀(jì)錄片的范圍非常廣泛，大致分為電影紀(jì)錄片和電視紀(jì)錄片?？倸w來說，紀(jì)錄片都具有紀(jì)實(shí)性的特征。真實(shí)描繪當(dāng)時(shí)社會(huì)所發(fā)生的具體的時(shí)間，通過紀(jì)錄片的剪輯技巧，將整個(gè)紀(jì)錄片串聯(lián)起來，引發(fā)人們的思考。紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片的最終核心就是紀(jì)實(shí)，這一點(diǎn)是毋庸置疑的。

（二）鏡頭轉(zhuǎn)換的邏輯基礎(chǔ)

一個(gè)紀(jì)錄片的鏡頭有很多，都是經(jīng)過剪輯處理的。畫面之間必須進(jìn)行處理，這都依賴于剪輯人員的辛苦工作。剪輯鏡頭是需要對整個(gè)紀(jì)錄片的掌控能力的，不是隨意刪減的。紀(jì)錄片的剪輯是一個(gè)非常具有挑戰(zhàn)性的工作，需要剪輯人員掌握不同的剪輯技巧。鏡頭之間的剪輯需要遵循一定的規(guī)律，也就是剪輯的邏輯性。紀(jì)錄片作為影響的形式，必須注重畫面的流暢性，遵循內(nèi)在的邏輯規(guī)律，不能隨意進(jìn)行轉(zhuǎn)換。紀(jì)錄片的邏輯性主要包括心理邏輯和生活邏輯這兩個(gè)大的方面。

鏡頭轉(zhuǎn)換需要注意內(nèi)在的心理邏輯，也就是鏡頭的剪輯需要符合大眾的心理預(yù)期，適于畫面的切換。這是從紀(jì)錄片最開始時(shí)就必須注意的。需要了解觀眾的興趣，找到鏡頭中觀眾的心里長度，進(jìn)行細(xì)節(jié)處理。例如介紹景物或者人的時(shí)候，需要展現(xiàn)人物或者風(fēng)景的動(dòng)態(tài)，對細(xì)節(jié)之處的表現(xiàn)要格外明顯，不能疏忽大意。在展現(xiàn)遠(yuǎn)景的時(shí)候，紀(jì)錄片的鏡頭則需要進(jìn)行大場面的展現(xiàn)。這是通過關(guān)注視覺感受來剪輯紀(jì)錄片，讓畫面符合觀眾的心理預(yù)期，這樣的紀(jì)錄片才具有真實(shí)性的效果。

鏡頭的轉(zhuǎn)換還需要關(guān)注生活邏輯這一方面，因?yàn)榧o(jì)錄片是通過畫面的展示來表達(dá)主題和情感的這里面需要關(guān)注畫面的連續(xù)性和整個(gè)生活空間的統(tǒng)一。整個(gè)畫面的物體不能發(fā)生邏輯性的錯(cuò)誤，或者是位置擺放錯(cuò)誤，或者是時(shí)間上的錯(cuò)誤。在剪輯的時(shí)候需要密切注視，不能大意，否則的話會(huì)讓整個(gè)紀(jì)錄片的時(shí)空顛倒，讓紀(jì)錄片的質(zhì)量下降。生活邏輯還表現(xiàn)在人物動(dòng)作的一致性，具體的參照物答題沒發(fā)生變化，畫面的流暢感保持一致，給人一種統(tǒng)一協(xié)調(diào)的感覺。綜上所述，鏡頭的轉(zhuǎn)換需要關(guān)注生活邏輯和心理邏輯這兩個(gè)方面，不能有所疏忽，保持整個(gè)畫面的流暢性和統(tǒng)一性。如此一來，才能制作出精良的紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片。

二.鏡頭轉(zhuǎn)換的原則

（一）鏡頭運(yùn)動(dòng)的剪接點(diǎn)

鏡頭的轉(zhuǎn)換需要遵循一定的原則和基礎(chǔ)，一般的鏡頭都是動(dòng)接著動(dòng)的鏡頭?；蛘呤庆o接著靜的鏡頭。這一點(diǎn)主要看鏡頭所處的形態(tài)。如果鏡頭的主體在動(dòng)的話，那么鏡頭上要做好銜接的過程。如果一個(gè)物體正在往前滑動(dòng)，那么它的速度或者是移動(dòng)都要通過銜接的鏡頭表現(xiàn)出來。在銜接的過程中，必須做到盡可能統(tǒng)一起來。只有各個(gè)鏡頭統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來，整個(gè)畫面才能夠顯得流暢。此外，剪輯人員對紀(jì)錄片進(jìn)行剪接的時(shí)候需要注意將起落幅都去掉。只有如此，才能在最快的程度上進(jìn)行切換，保證鏡頭運(yùn)動(dòng)的剪接點(diǎn)正確無誤。從而遵循鏡頭剪輯的原則，保證畫面主體動(dòng)作的連續(xù)性和統(tǒng)一性。

（二）視覺跳動(dòng)

景別的變化也需要體現(xiàn)在視覺的跳動(dòng)上。這種景別的變化可能是空間位移的變化幅度比較到，所以容易發(fā)生主體上的變化。相對而言，背景下如果發(fā)生相應(yīng)的主體錯(cuò)位的話，容易造成視覺上的跳動(dòng)上。這種事情正是由于這種位移的移動(dòng)，很可能造成觀眾的心理預(yù)期的變化。有時(shí)候觀眾能看見這些細(xì)微的變化，造成了視覺上的跳動(dòng)的感覺。這容易顯示出觀眾的心理預(yù)期與次不符。這就是主鏡頭和插入鏡頭之間的關(guān)系。剪輯者往往要表現(xiàn)下一個(gè)動(dòng)作的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)展現(xiàn)景物的主導(dǎo)的部分，展現(xiàn)有關(guān)主鏡頭的內(nèi)容。這就是視覺跳動(dòng)效果，對于紀(jì)錄片總體的情感發(fā)酵有著重要的意義。

（三）畫面運(yùn)動(dòng)的剪接點(diǎn)

對于畫面運(yùn)動(dòng)中的剪接點(diǎn)需要密切關(guān)注。剪輯者需要對這些事情進(jìn)行細(xì)致地分析，找出合適的動(dòng)作，并展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作過程。這需要通過剪輯來實(shí)現(xiàn)。剪輯的時(shí)候需要找到畫面運(yùn)動(dòng)的剪接點(diǎn)，找到一個(gè)比較合適的轉(zhuǎn)換的機(jī)會(huì)。從而讓整個(gè)動(dòng)作變得更加順利一些。這樣的剪輯技巧有利于保持動(dòng)作的完整性，避免出現(xiàn)跳動(dòng)的場面。例如一個(gè)人正在攀巖，第一個(gè)鏡頭便是他開始準(zhǔn)備工作的時(shí)候，第二個(gè)鏡頭就是進(jìn)行一些的穿插的鏡頭。這些鏡頭就是用來表現(xiàn)剪輯者的思維理念，通過對攀巖者細(xì)致地刻畫，對身體的一些細(xì)節(jié)進(jìn)行描寫，更容易讓人感覺到當(dāng)時(shí)的情形，增強(qiáng)代入感。第三個(gè)鏡頭就是這個(gè)人攀巖在最頂上的時(shí)候，這便是最終收獲成功的時(shí)候。這三個(gè)鏡頭便是展現(xiàn)一個(gè)人攀巖的過程，通過這幾個(gè)鏡頭的變化發(fā)展，從而展現(xiàn)整個(gè)動(dòng)作的流暢性，增強(qiáng)畫面感。

三.紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片的剪輯技巧

（一）確立敘事的結(jié)構(gòu)

紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)分為平行和漸進(jìn)這兩種結(jié)構(gòu)。這兩種敘事結(jié)構(gòu)為紀(jì)錄片的剪輯提供了基礎(chǔ)，并且還幫助剪輯者更加主次地安排全文，更容易形成紀(jì)錄片的各個(gè)框架。這兩種框架可以通過主次安排的方式，依據(jù)主題進(jìn)行結(jié)構(gòu)的安排。例如平行結(jié)構(gòu)就需要個(gè)個(gè)鏡頭和畫面保持一個(gè)平行的關(guān)系。這個(gè)平行的關(guān)系也就是板塊結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)非常安穩(wěn)，可以通過順序的方式進(jìn)行展開。這種結(jié)構(gòu)具有線性結(jié)構(gòu)的特征，所以總體又稱線性結(jié)構(gòu)。著名地紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片《再見莫斯科》就是先確立的敘事結(jié)構(gòu)的。主要采用平行和漸進(jìn)這兩種結(jié)構(gòu)相互交匯的方式進(jìn)行。首先，紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)先表現(xiàn)在蘇聯(lián)與中國的良好關(guān)系，其次便是表現(xiàn)在中蘇關(guān)系的緩和，最后一點(diǎn)便是展現(xiàn)兩國關(guān)系的平穩(wěn)過度的現(xiàn)象。

這種結(jié)構(gòu)的敘事方式展現(xiàn)了蘇俄兩格國家關(guān)系的變化。這是有內(nèi)在的邏輯結(jié)構(gòu)形成的。此外，《再見莫斯科》運(yùn)用了兩國的電影資料，這非常具有客觀性。這一方面引起了廣泛的關(guān)注，這說明作品通過不同空間展示了不同國家的反應(yīng)。這是寶貴的文化資源，也是紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片的一大成就。綜上所述，敘事結(jié)構(gòu)在紀(jì)錄片中占據(jù)著重要的地位，對于表現(xiàn)紀(jì)錄片的主題有著重要的作用。敘事結(jié)構(gòu)的展現(xiàn)主要是通過剪輯技巧來展現(xiàn)的，所以說剪輯技巧必須從紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)出發(fā)。

（二）把握敘事的整體節(jié)奏

節(jié)奏原來指的是音樂方面的?，F(xiàn)在運(yùn)用到紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片之中。剪輯者可以通過對時(shí)間進(jìn)行剪輯，從而控制整個(gè)紀(jì)錄片的節(jié)奏，造成藝術(shù)化的“敘事時(shí)間”。目前來說，這樣的影片主要與敘事長度有著非常密切的關(guān)系，這也是一種參差對照的方式。不同節(jié)奏容易形成一種獨(dú)特的魅力。剪輯者形成不同的敘事節(jié)奏，可以讓紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片形成一種獨(dú)特的審美特色。這在一定程度上能夠展現(xiàn)紀(jì)錄片的美的涵韻。剪輯者對于鏡頭長度的展現(xiàn)，對于敘事時(shí)間的展現(xiàn)都可以摻雜進(jìn)入剪輯者對于主題的理解。同時(shí)這個(gè)剪輯的過程可以詳略結(jié)合，形成一種快慢結(jié)合的剪輯風(fēng)格。這種風(fēng)格也被應(yīng)用與《再見莫斯科》紀(jì)錄片中，快慢節(jié)奏的紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏讓整個(gè)主題能夠得以升華，讓整個(gè)筆觸散發(fā)出細(xì)膩的感覺。

（三）段落切換的方式

每一個(gè)紀(jì)實(shí)類的紀(jì)錄片都需要掌握段落切換的方式，并且對每一個(gè)段落進(jìn)行剪輯組合。這樣段落切換的方式可以讓整個(gè)紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)顯得更加清晰。這也是讓整個(gè)紀(jì)錄片顯示出井然有序的處理方式。這讓的段落切換的方式在一個(gè)紀(jì)錄片可以運(yùn)用多次，這是最基礎(chǔ)的要求。段落切換的方式主要分為兩種方式，第一種就是直接進(jìn)行切換。這種切換方式顯得過于直白，但在有些時(shí)候更加簡單利落。第二種就是進(jìn)行切換達(dá)到了轉(zhuǎn)換的目的，通過特技進(jìn)行的。這種轉(zhuǎn)場方式可以讓紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)看起來更加清晰，一目了然。

（四）聲音剪輯

紀(jì)錄片的畫面的語言在紀(jì)錄片的剪輯中發(fā)揮了非常重要的作用。聲音作為一個(gè)多媒體的承載者，能夠形成一個(gè)非常有效的剪輯風(fēng)格，通過聲音剪輯的方式達(dá)到傳情達(dá)意的效果，從而讓畫面與聲音有機(jī)地結(jié)合在一起，從而讓整個(gè)畫面形成一個(gè)非常流暢契合的線條式結(jié)構(gòu)。這種風(fēng)格主要是讓語言更加有內(nèi)涵，通過語言的有機(jī)組合，形成一種渲染畫面的作用。畫面主要是與聲音相同步，這種一致性的步驟可以增強(qiáng)紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)感和真實(shí)感。有時(shí)候也可以通過聲畫錯(cuò)位的方式，讓聲音和畫面不同步進(jìn)行，可以聲音先于畫面，也可以讓畫面先于聲音。這可以造成不同的氣氛，這可以延續(xù)到紀(jì)錄片的情感渲染之中。最后可以通過聲音轉(zhuǎn)場的方式銜接畫面的轉(zhuǎn)換，也就是在場景結(jié)束的時(shí)候運(yùn)用聲音，通過過渡的方式銜接畫面，讓聲音帶動(dòng)敘事的節(jié)奏，讓紀(jì)錄片達(dá)到流暢的感覺。最后也就是聲音漸入漸出和聲音靜默交替的這兩種方式，讓整個(gè)情緒和節(jié)奏達(dá)到統(tǒng)一。

四.紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片剪輯方式的新趨勢

（一）剪輯碎片化

紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片的一大發(fā)展趨勢就是剪輯的碎片化的方式。這種紀(jì)錄片剪輯的發(fā)展趨勢是隨著觀眾的審美進(jìn)行變化發(fā)展的。因?yàn)橛^眾的什么發(fā)生了變化，科學(xué)技術(shù)與時(shí)代也發(fā)生了變化，所以紀(jì)錄片的剪輯風(fēng)格不再是單一的空間和時(shí)間的完整性。目前已經(jīng)出現(xiàn)了剪輯碎片化的趨勢，出現(xiàn)了一些比較明顯的特寫鏡頭和跨越度比較大的鏡頭。這種變化如此大的剪輯風(fēng)格讓紀(jì)錄片的剪輯新趨勢也更加明顯起來。例如，《舌尖上的中國》就是運(yùn)用了剪輯碎片化的方式，在第一集中對廣大的場景和食材進(jìn)行了細(xì)致地分析，表達(dá)的范圍更加廣泛，而不是單一的全景鏡頭。這種不同風(fēng)格的角度與鏡頭的描寫，讓整個(gè)剪輯手法變得高度碎片化。紀(jì)錄片運(yùn)用聲音剪輯的手法進(jìn)行畫外音的說明，刺激整體的節(jié)奏，精簡了鏡頭，留住了觀眾的注意力。這是非常有效的方式，剪輯碎片化也讓整個(gè)紀(jì)錄片變得更加多變和富有層次感。

（二）剪輯快速化

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，快節(jié)奏的生活方式帶給人們新的視覺體驗(yàn)。如今是一個(gè)信息爆炸的時(shí)代，許多的人很難精心觀看一些節(jié)奏慢的鏡頭和故事情節(jié)。所以說，紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片的剪輯方式朝著快速化發(fā)展。從《舌尖上的中國》這一部紀(jì)錄片我們可以看見，許多的特寫短鏡頭非常多，時(shí)間也挺短湊，許多介紹的鏡頭往往是一閃而過。這種剪輯方式是有許多好處的，剪輯快速化的方式能夠讓整個(gè)紀(jì)錄片呈現(xiàn)出非常精簡的模式，內(nèi)涵更加豐富起來。從《舌尖上的中國》這個(gè)紀(jì)實(shí)類的紀(jì)錄片我們可以看見，很多的鏡頭都沒有超過六秒鐘，這樣的快節(jié)奏的方式非常適用于現(xiàn)代人的什么觀念。剪輯的款俗話可以保證剪輯過程中畫面的豐富性和多樣性，這十分符合觀影人的心理特征，同時(shí)也能營造出一種非常好的情緒氛圍來。這就是紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片剪輯快速化發(fā)展的原因。此外，剪輯的快速化不僅是當(dāng)前觀眾審美趣味的變化，在一定程度上也反映了紀(jì)錄片的及時(shí)技巧日益完善。剪輯者能擁有更多的方式展現(xiàn)紀(jì)錄片的內(nèi)涵。

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