最是名畫那一襲“天價”

“自古名畫多寒門”，這在中外畫史上都有類似的說法，它有兩層意味名畫的作者大都命運不濟；名畫的際遇往往波折坎坷。

前些日子一幅名畫《側臥的裸女》以152億美元的價格（不含傭金）成交，創下藝術品拍賣史上的第二高價，由于買主是一位曾將天價古董用作茶杯的高調中國藏家，這幅少有人懂的名畫也連帶讓輿論著實躁動了一段。

《側臥的裸女》的畫作者是莫迪利亞尼——沒聽說過沒關系，因為地球上只有很少人熟悉他，而這位壽命只有36年的畫家人生際遇比“寒門”還不濟。他少有藝術天賦，23歲從出生地意大利前往藝術之都巴黎，以才情縱橫、狂放不羈聞名當地藝術圈，其作品風格綻現，個性突出，然而始終不被時人所識，他陷入情色與毒品的漩渦，當畢加索開始推介他的作品，當其盛名指日可待，這位潦倒的畫家卻因肺病發作溘然離開人世。

畫家命運多凄涼，名畫也是常蒙難。以名畫《阿黛爾·布洛赫·鮑爾夫人的肖像》為例，奧地利著名畫家古斯塔夫·克利姆特的這幅作品以1.35億美元創下2006年全球藝術品拍賣紀錄。畫作最初的主人是布洛赫·鮑爾夫人，1925年她患腦膜炎去世，據其遺愿，這幅油畫將由其后人繼承，然而二戰期間，德國納粹將這幅畫掠走，之后輾轉流離，畫作后被奧地利維也納的美景宮美術館藏入。2000年，鮑爾夫人的侄女瑪麗亞·阿特曼發起訴訟，要求索回這幅曾被非法掠走的名畫，在艱難司法糾紛及巨額律師費用之后，瑪麗亞得到名畫并很快將其拍賣。根據藝術軼史，當年克利姆特創作此畫時對鮑爾夫人有一段浪漫戀情，畫中筆觸總有萬種情愫，而如今無論畫者、被畫者以及畫作的擁有者都已物是人非，而令名畫出名的，在其藝術價值之外，卻更是市場數字帶來的冰冷光暈。

那些以天價畫作而聞名的藝術家們大多既等不到，也想不到他們的作品日后能賣出如此天價，高昂的價格當然同畫作的藝術水準有關，更多的因素還在于畫家傳奇的才情和機遇、作品數量多寡、藝術評價的變遷，以及更為關鍵的一點：市場的起落。

如今國際市場的天價畫作，越來越多出現國人、華人的買家名字。這情況同上世紀80年代股市樓市超級泡沫的日本何其相似。1989年日本一家地產開發公司以75億日元的天價買下了畢加索的《皮埃萊特的婚禮》。安田保險公司的老板齋藤舉牌58億日元買下了凡·高的《向日葵》，再加上雷諾阿的《紅磨坊街的舞會》等幾幅世界名畫，齋藤在同一場拍賣會上以總價1.5億美元的成交紀錄震驚了藝術品收藏界！拍賣場上的日本人“瘋了”，1990年被日本人買走的世界名畫總價高達33億美元！此后，日本公司又天價收購洛克菲勒中心和派拉蒙影視公司，這三大事件被史學家稱為日本經濟盛極而衰的標志。而當日本泡沫破滅，天價名畫也陷入淪落。

昔日名畫，花落何處？回看日本，到了上世紀90年代后半期，名畫大規模低價流出日本，像畢加索的《鏡前的少女》、雷諾阿的《浴女》等，都是畫家的代表，它們都是日本人在上世紀80年代末和90年代初以數億日元以上的價格購買的。隨著日本經濟跌落，它們又都賣給了歐美藏家。其中，曾任大昭和制紙公司總經理的齊藤了英當時以拍賣史上最高的價格購買的《保羅·嘉塞醫生》和《紅磨坊街的舞會》，在齊藤1996年去世后全部被賣到了海外。此前的“天價”也跌碎一地。一位日本藝評人這樣說：“這給人一種感覺，好像在泡沫經濟時期以高價借給日本人的繪畫，又被從變得沒錢的日本取回去了。這些畫就像有錢人手中默默無言的奴隸。”

令人扼腕的是，名畫的天價以及跌價，在很多時候反襯出名畫的卑微，比如在日本大肆收斂名畫的10年，日本的藝術文化卻依然是封閉的，藏家將名畫束之高閣，畫商在密室中決定畫價，世人聽到一個個天價，卻見不到一幅幅名畫，直至再次送上拍場，供人估價競買。此番情景，恰恰可謂藝術界那一樁樁紅顏薄命的不絕公案。

責任編輯/盧春燕