淺析服裝色彩形式美構成

陳能娟

摘要：色彩是構成服裝三要素之一，在服裝設計中起著至關重要的作用。本文主要闡述了構成服裝色彩形式美的色彩節奏、色彩視覺心理平衡和色彩比例關系等三個重要方面，并以KENZO品牌下服裝為案例來進行解析說明。

關鍵詞：服裝，構成，KENZO

美國色彩研究領域有一種理論叫“7秒鐘色彩”，就是一個人對一種商品或事物的認識，可以在7秒鐘之內以色彩的形式留在人們的印象里。國外相關機構的研究表明：一種產品能進入消費者的視野并瞬間留下印象需要的時間是0.67秒，第一印象占購買決定因素的60%，而這60%是由色彩帶來的。這也充分解釋了為什么絕大多數人到市場購買服裝時都是先挑選衣服的顏色。

因色彩在消費者選擇過程中具有極強的視覺沖擊力，故其在消費者的選擇視覺語言中占據重要的地位。這種沖擊力能喚起各種情緒，甚至會影響人們的心理感受。如鮮艷的橙色、紅色給人的視覺感受是明麗的，引人注目，極易令人興奮，而藍色恰恰相反，它是所有色彩里最含蓄的，是理性的象征，給人寧靜、純潔透明的感覺。因此，在服裝設計構架中由色彩所傳達的視覺美感起著重要的作用。更何況現代人對于服裝的選擇早已不僅僅是為了遮寒蔽體，時尚美觀才是新一代年輕人追逐的重點，因此服裝色彩組合搭配所傳達出的視覺美感也就變得尤為重要。

“形式是內容的外部表現”，這與一個人的氣質是由內通過談吐、行為舉止向外表現出來有異曲同工之妙。在說明內容重要性的同時也充分表明了形式是表達美不可或缺的橋梁。“美的形式是由形式符號點、線、面所構成”。在數學上我們曾經學過，點動成線，線動成面，當然面動成體這里就不加考慮，這也就是強調了點是構成線的要素，線是構成面的要素，即由局部到整體，只有充分合理的配置好組成整體的局部要素才能創造出完美的整體效果。而構成色彩形式美的主要因素有色彩的節奏、色彩的平衡、色彩的比列關系等，因此本文主要從構成色彩形式美的節奏、平衡、比例三個主要方面進行討論研究。

1.色彩節奏是服裝色彩形式美的基礎

說到節奏，大多數人會聯想到音樂，是的，節奏一詞來源于音樂，不同的秩序和規律就形成了不同的聽覺感受，并由此帶給人們情感上的共鳴，如沉重的、歡快的、急速的或平緩的等等。故能表達豐富美感含義的節奏這一詞匯已被廣泛應用于各種藝術創作中。色彩節奏就是最典型的代表，其按照色彩一定的理論依據將流行趨勢和審美標準有計劃、有目的并有秩序的變動，以求得三者的協調統一。具體來說，構成色彩的方面有色相、純度、明度、冷暖、面積、位置、形狀等。其中任何一個因素在排列、組合形成色彩節奏時都發揮著自身的張力。俗話說的好，無規矩不成方圓，任何事物只有按照一定的規則處理才能達到整齊劃一有秩序的效果，而將色彩有組織、有系統的依照美的規律，在變化中求統一，在統一中求變化，才達到最和諧的視覺效果。所以說色彩節奏是服裝色彩形式美的基礎。色彩統一與變化的色彩秩序關系，充分體現了其色彩屬性和色彩組成因素，不同的節奏和律動可以通過不同秩序的色彩組織來表現。色彩的節奏一般有兩種形式有規律節奏和偶發性節奏。

1.1有規律節奏

有規律節奏即通過色彩的點、線、面等單位形態的有規律的出現，體現秩序美感。有規律節奏通常包括漸變節奏和重復節奏兩種形式。其中，漸變節奏性能廣泛存在于日常生活中的方方面面，是一種極其普遍的視覺形象。依據繪畫透視的原理，繪畫中的對象會產生一種近大遠小的現象，如由道路兩邊的電線桿、樹木等可以延伸到遠方的事物，生活中的許多自然現象都包含漸變的形式特點。

而服裝色彩的這種漸變與方向、大小的漸變有著相似的原理。將構成色彩的這些因素如色相、明度、純度、冷暖、形狀、面積、位置等按照某種定向規律作循序推進系列變動。如色塊狀可由小至大或著由大至小漸變，色彩上可以由淺至深或者由深到淺漸變。如圖1-1所示是著名的高田賢三品牌下新一代的設計師Humberto Leon和Carol Lim在2012年推出的草綠色系列服裝，很明顯可以看出該系列就是運用漸變節奏對色彩的明度進行了處理，使得視覺效果不那么跳躍，而是具有層次感，從而使得服裝起伏柔和優美而抒情。第二種是重復節奏，重復節奏主要包含連續反復節奏和交替反復節奏兩種。前者是指同一種要素色彩進行連續幾次的反復，而后者指色彩要素的兩個或兩個以上的方面，如方向、位置、色調以及質感發生著交替變化，其變化可以在明暗程度相同的情形下通過不同的色形狀來調節，也可以在形狀、面積大小都相同的情況下，通過以明暗不同來變化。如圖1-2所示，是KENZO在2007秋冬發布會上展示的服裝，此服裝就是對色彩采用連續反復節奏讓紫紅色重復的出現，同時設計師使用了格紋、圓點作為主要的圖案裝飾，讓服裝散發出摩登又典雅的味道。而圖1-3的服裝上部分是運用了青綠色和黑色在方向和位置上進行重復出現，下半部分是對色調和質感上進行交替變化。我們不難發現用有規律節奏方法處理色彩，可以使得服裝活潑而多變，效果可強可弱。

1.2偶發性節奏

偶發性節奏是由多種簡單重復性節奏組成，如圖1-4所示是KENZO在2005春夏發布會上系列服裝，正如大多數人所知道的KENZO一直以色彩新穎聞名，而近兩年玩的是瘋狂，與眾不同的款式加上鮮艷的花卉色彩，但其鮮艷的色彩在運動中的急緩、強弱、行止以及起伏等環節會受到一定規律的約束。色彩運動感很強是該品牌服裝的特點，同時其服裝層次感及其豐富，形式多種多樣，因此使得該系列服裝具有不尋常的味道。

2.色彩視覺心理平衡是服裝色彩形式美的根本

“藝術家之所以追求平衡，乃是因為平衡本身是人所需要的東西”。服裝的這種色彩的平衡主要指的是人的視覺心理平衡，當人一眼看到服裝時，首先會被服裝的色彩所吸引，從而引起一系列心理的感受，當服裝色彩通過設計師的調和后達到視覺心理平衡，從而產生一種和諧美，這也是色彩視覺平衡是服裝色彩形式美的根本所在。然而平衡并非平等，更多的意義指的是均衡，主要是由于色彩的陰暗、輕重、色度強弱、色彩面積大小比例、位置排列方式等因素而造成的，是影響服飾整體均衡感的基本因素，在具體的服裝色彩設計中，只有當色彩的冷暖、色彩的輕重、色彩的膨脹與收縮、色彩的前進與后退、色彩的艷麗與素雅以及色彩的明與暗適當變化其面積位置關系時，才能達到色彩視覺心理平衡的效果。色彩視覺心理平衡一般有三種形式：色彩對稱、色彩均衡和色彩不均衡。

2.1色彩對稱

對稱是一種絕對的平衡，色彩對稱是色彩平衡的最穩定形態。對稱作為一種形態美學構成形式，廣泛存在于自然界中，譬如各種植物的花葉和動物的皮毛色大多呈對稱形式，對稱形式在視覺上給人一種自然、安定、平靜、穩重等感覺。通常有左右對稱、上下對稱、放射對稱、回旋對稱等。如圖2-1所示，運用了色彩左右對稱平衡，給人安穩的視覺感受。

2.2色彩均衡

色彩均衡是一種非對稱形式，雖沒有對稱形式帶給我們安定的視覺感受，但均衡作為形式美的另一構成形式，給人傳達出的是活潑、自由、生動、豐富的感受。要使色彩達到均衡的效果，就必須理解色調的概念以及一些配色技巧。色調就是人們通常說的主色彩，人們的感情意識和性格通常會由主色彩傳遞出來，如憂慮的冷色、熱情開心的暖色等。如圖2-2，該服裝主要運用了白色、淺藍色、翠綠色、枚紅色、大紅色、淡黃色等色調，在綠色調與紅色調之間采用標準色的隊列中相鄰近的黃色調做配合。從該服裝色彩運用上可以看出在畫面的局部應使用少量小塊的對比色以達到和諧的視覺效果。并且更需要注意的是由于藍色和紅色對比色相感鮮明，各色相互排斥，兩色相表現出既活潑又旺盛的特點，這一特色可以在服裝配色搭配環節中通過處理主色與次色的關系，以求達到服裝配色中各色組的調和；同時通過色相間秩序排列的方式，也可以達到服裝色彩統一和諧的效果。如圖2—3所示，該服裝款式簡單，主色彩只有深藍色和米白色，根據黃金分割率和色彩的輕重感來分配兩色的面積大小，從而使服裝的整體達到視覺心理平衡的效果。

2.3色彩不均衡

分析了這么多關于色彩均衡案例我們也不得不談及一下色彩的不均衡，不均衡是指不能達到均衡的色彩布局形式，稱之為色彩的不均衡。在對稱軸的上下或者左右顯示色彩的大小、冷暖、輕重、強弱存在顯著的差異。而這種色彩不均衡往往表現出視覺和心里的不穩定性。對于一部分人來說，由于色彩的不均衡不能達到他們的視覺心理平衡，從而認為不均衡是不美的，而對于那些身處在這個標新立異的大時代環境下的多數年輕人來說，由于不均衡有時新和極具有運動感的特點，在一定的條件和環境下，特別是在均衡服飾色彩關系隨處充斥著的環境下，不均衡作為一種新的均衡被人們認可和接受，稱為“不均衡美”。

3.色彩的比例關系是服裝色彩形式美的關鍵

“創造色彩美，從美的形式看，各種關系最重要的就是比例關系”。色彩的比例關系直接影響著服裝的整體的表達，因此服裝整體的色彩的比例也就成為了影響服裝整體視覺效果的關鍵因素。色彩比例包含色彩的搭配組合設計中色彩比率、比較、相對的關系。主要包含兩個方面的含義，一是色彩本身調和程度與自身對比的比例關系；二是組合式色彩設計中，其局部與局域、整體與局部的數量關系以及色彩面積、位置、長度順序等因素與色彩排列的比例關系。而這些都是影響色彩整體風格和美感的關鍵因素。

3.1色彩與面積

色彩是通過一定的面積、形狀和位置表現出來的，也就是說通常人們是根據面積的大小、形狀方向與輪廓、色彩的分布等因素來認識一塊顏色的。而其中色彩的面積大小直接關系到色彩意向的傳達，如圖3-1和圖3-2所示，它們只運用了黑白兩種色彩，但由于兩圖黑白色彩的面積大小不同，給人傳達的視覺感受自然就大相徑庭，譬如圖3-1黑色只在畫面中占約15%時，那么它可能只起到點綴的作用，如圖3-2時當黑色面積占到整體90%時，那給人的感覺會大不相同。要想服裝的整體色彩比例達到視覺上的平衡還應注意色彩的同化效應和色彩的膨脹與收縮，由于色彩的同化效應，因此在并置的兩色或者多色的組合設計時，若是想得到鮮艷明亮的色感，就盡可能的采用較大的面積進行設計。色彩的膨脹與收縮是指由于暗色和冷色有收縮感，亮色暖色有膨脹感，因此設計師在配色設計時，若想要達到色彩的平衡，暗色和冷色的面色就要適當大些，亮色和暖色面積就應該適當小些。

3.2色彩與形狀

形狀是色彩存在的形象之一，所以某種顏色的存在一定伴隨著某種形，接著被我們所感受。而對比著的色彩會因形狀的變化而受其影響，只有當色彩和形狀協調搭配組合時才能創造出整體和諧的視覺效果。如圖3-3所示，圓形給人一種輕快、圓滑、極富流動的感覺，同時它也象征著不停運動積極向上的樂觀的精神，同暖色調給我們的心理感受有著異曲同工之妙，如果要尋求同色相適應的形的話，總而言之，在一般情況下，其色彩與現狀的表現力具有相同的功效，相輔相成。

3.3色彩與位置

一個成熟的服裝作品中，很少出現一種色調占據較大的比例，都是多種色調比例面積的相互搭配，比如紅色占了40%、黃色占了30%，或者還有其它色調也占用了大面積，故在之一情形，其主色調不單單包含一種顏色。若兩種相同結構和色調的服裝，我們隨意改變其中一件服裝的色調的位置，其兩種服裝的視覺效果將截然不同。當然要想作品的視覺效果平衡完美，具有視覺沖擊力自然離不開數學上的“黃金分割率”，即簡約比數為1：1.618，在實際服裝設計應用中常將各色彩比例控制為2：3、3：5或5：8等比例，以求得服裝整體的平衡、和諧、美觀的效果。如圖3-4所示，黑白色面積達到黃金分割比例，視覺上也會達到和諧平衡的效果，顯得知性、經典、時尚。

對色彩和相關面積、形狀、位置等因素關系的分析，無非是希望能合理地把握這些因素的影響，使得由色彩搭配產生出來的混合色能夠自然而又融洽地顯現在各種色調，即前面講述的達到色彩的視覺心理平衡，從而更加完美地展示服裝整體視覺美感。同時可以看出合理色彩比例是達到色彩均衡的重要方法途徑。