本色美、音樂美、性情美

孔子說：“《關雎》樂而不淫，哀而不傷?！逼渎?、情、文、義俱佳，足以為《風》之始，三百篇之冠?！度碎g詞話》又說：“《詩·蒹葭》一篇，最得風人深致。”古人給《〈詩經〉兩首》如此高的評價，可見其語言藝術之魅力之大。

一、樸實無華——語言本色美

《人間詞話》所說：“《蒹葭》一篇具有‘以我觀物，物皆著我之色彩和‘其言情也必沁人心脾;其寫景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無矯揉妝束之態。”可見《蒹葭》語言不以人為雕飾，華美絢麗見長，而以拙撲自然不加雕刻為本。而其情感正因為這種樸實無華，更顯得一往情深。

如：“所謂伊人，在水一方。遡洄從之，道阻且長。遡游從之，宛在水中央?！焙喓唵螁螏拙湓?，便將抒情主人公百折不回、上下而求索的堅強意志表現得淋漓盡致。

如：“參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。”這幾句詩明白如話，簡潔淳樸，而男子對姑娘思念不止，以至于輾轉反側的形象，躍于紙上，令人難忘。

王國維《人間詞話》卷上：“人能于詩詞中不為美刺投贈之篇，不使隸事之句，不用粉飾之字，則于此道已過半矣。”《〈詩經〉兩首》就是如此，既無典故，也無代字，但正因為這樣，才更為形象、鮮明、生動、傳神，使人有見景如見人，感同身受。

二、重章疊句——語言音樂美

方玉潤在《詩經原始》中說：“三章只一章，特換韻耳。其實首章已成絕唱。古人作詩，多一意化為三疊，所謂一唱三嘆，佳者多有余音?！边@便是說它的音樂美。

《〈詩經〉兩首》采用重章疊句的形式，全詩往往只變換數字，回環往復，短歌低吟，余音不絕。

如：《蒹葭》終篇以“蒹葭”和“白露”起興，步入眼簾的是一個對彼岸世界（伊人）癡心不改的守望者。不管是起興還是對抒情主人公執著于“伊人”的描摹，都采用了重章疊句、反復詠嘆的手法。即以每章后四句為例：

“……溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央”;

“……溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻”;

“……溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚”。

三章八句的重章疊句，樸素生動地描繪了抒情主人公對“伊人”的癡心。雖然“三章只一意”，然而回環重疊，一詠三嘆，對彼岸世界的可望而不可即的無奈，加上蒼茫、朦朧、凄清、虛靜的秋意秋味，都在重重疊疊的詠嘆中昭然、豁然。更為突出的是抒情主人公百折不回、上下而求索的堅強意志，在詩歌的深婉悠長中，表達得更為真切感人。

如：《關雎》“參差荇菜，左右采之”，接上章“參差荇菜，左右流之”，反復疊唱?！傲髦薄安芍薄捌d之”，僅換一字，前寫荇菜流動無方，求女不得的憂思，次寫采、拔荇菜之靈活自如，表示求女既得，當同她相親相愛，同喜同樂。重章疊句的運用對突出主題起到了很好的作用，強化感情，同時還有效地增強詩歌的節奏感與音樂感，形成了一種回環往復的美。

重章疊句的語言形式，使詩的語言音韻委婉，悠長，一唱三嘆，詩情便在這種回環往復當中得到最完美的體現與抒發，收到生動傳神的效果。

三、情感真摯——語言性情美

明人江盈科在其《雪濤詩評》中也曾指出：詩本性情。若系真詩，則一讀其詩而其人性情入眼便見……這充分說明了詩要有真性情才可稱得上詩美。而詩的真性情又通過詩人對人物的情感真摯、吞吐自然、不假雕飾的流露得到體現。

如：《關雎》描寫了男子對窈窕淑女熱烈奔放毫無顧忌的愛情直白，由“寤寐求之”以至“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側”寫出了男子對正當、自由的愛情生活的大膽追求。

如：《蒹葭》寫蘆葦的顏色由蒼青到泛白，把深秋凄涼的氣氛渲染得越來越濃，烘托出男子當時所在的環境十分清冷，心境十分寂寞。試想，一人久久徘徊在清冷蕭索的曠野，面對茫茫秋水，等人不見，尋人不著，其心情該是何等焦急和惆悵！

《〈詩經〉兩首》通過這種具有本色美、音樂美、性情美的語言，描繪了普通勞動者之間淳樸健康的情感，這種感情無不出自純真質樸的本心，無不是最熱切坦誠的情愫，如一朵純潔的荷花，出淤泥而不染，濯清漣而不妖，給人以莫大的審美感受。

【即學即練】

1.請閱讀詩句，找出其中的疊詞，并例析其表達效果。

青青河畔草

青青河畔草，郁郁園中柳。

盈盈樓上女，皎皎當窗牖。

娥娥紅粉妝，纖纖出素手。

昔為娼家女，今為蕩子婦。

蕩子行不歸，空床難獨守。

（選自《古詩十九首》）

2.閱讀宋詞，回答后面的問題。

柳枝 江南岸

[宋]朱敦儒

江南岸，柳枝;江北岸，柳技;折送行人無盡時。恨分離，柳枝。

酒一杯，柳枝;淚雙垂，柳枝;君到長安百事違。幾時歸？柳枝。

[注釋]柳枝：即“楊柳枝”，詞牌名。

（1）本詞多次提到“柳枝”有什么作用？請簡要分析。

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（2）一般來說，妻子都希望丈夫一帆風順，春風得意，可詞中女主人公反而希望丈夫到京城百事不利，事與愿違。這合情理嗎？為什么？

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