子庚
●指揮家安東尼奧帕帕諾近日推出了一部不同凡響的《阿依達》,讓歌劇迷們振奮不已。雜志甚至用這樣的詞來形容:“此次演員陣容,在今天可以說全無敵手。”該陣容是女高音哈特羅斯、男高音考夫曼、男中音特采爾等,意大利圣切契利亞管弦樂團伴奏。帕帕諾說:“《阿依達》雖然常被貼上‘大歌劇’的標簽,卻能借助劇本結構,聰慧地勾連起‘開放和私密’兩種氣質,威爾第的黏合力著實驚人!”《BBC音樂》補充道,錄音中最值得留意的“私密性”例子,當屬最后一幕拉達梅斯靜候審判的場景:“你的耳朵能捕捉到最細微的動靜。”

●趣文《十五個冒牌的作曲家商標》足可讓人莞爾。文章說,別看這些作曲家作古已久,商家們可沒忘記借此揚名立萬哦!哪怕讓人“噗嗤”地輕蔑一笑也算是記住了它們的另類。你若覺得門德爾松牌鋼琴、帕格尼尼牌香煙、普契尼音響之類還比較正常,那么貝多芬牌助聽器、肖邦牌澡盆、格什溫牌禮服襯衫、卡魯索牌番茄沙司、拉赫瑪尼諾夫牌伏特加、舒伯特牌浴缸之類,消費者見到后大概“也是醉了”吧。

●三十年前,加德納爵士為西方音樂史上的聲樂巨作之一——巴赫的《B小調彌撒》留下了一個優異的錄音。如今,已有七十二歲高齡的加德納爵士卷土重來。他昕率領的蒙特威爾第合唱團,不消說,具體人員已大不相同(除了老將羅賓森還在唱),但還是三十多位的混聲合唱陣容,且獨唱歌手依舊是從合唱團員中挑選出來。加德納透露道,這次演釋的變化之一在于幾個小號獨奏段落有了很大的速度起伏,而二十世紀八十年代英國國內的巴洛克小號手普遍認為,巴赫嘛,永遠吹成“快板”就好了。此外他還想突出《B小調彌撒》結構上的戲劇色彩,他說:“雖然不同于受難曲,但你會發現榮耀經和信經段落也不失敘事性。”時機已成熟,加德納堅信能比過去的自己更好地將《B小調彌撒》那妙不可言的美感傳達出來。
●當代作曲家專欄介紹了將要八十高齡的芬蘭大師薩利寧(Aulis Sallinen)。1962年他因譜曲回應柏林墻事件而受到關注。到了七十年代,薩利寧開始全職作曲。雜志首推他的《第六交響曲》與歌劇《庫勒沃》。當有人批評薩利寧對調性傳統的堅持太過時,費爾德曼曾為之辯護:“看起來最先鋒的人可能恰恰最保守,反之亦然,不該以調性來評判薩利寧,而應看到他對素材的杰出運用。”而薩利寧本人則說得謙遜又俏皮:“我擰開收音機,聽著飄出的音樂,過了好一會兒才發覺原來是我的。”
●DVD推介中有一張很惹眼的新紀錄片:《與薩蒂漫步》(Promenades with ErikSatie)。兩位導演派茲和塔巴科夫的目標,絕非要效仿某一部平庸的傳記,而是要突出趣味性。譬如片中講述,薩蒂從來不排斥庸俗小調,他認為將其改頭換面后,只會勝過好調子;靠芭蕾舞劇《游行》致富后,他卻厭惡發財的感覺,于是不斷接濟朋友;閑暇時,薩蒂喜歡涂畫一些假廣告(faux adverts),幻想兜售的商品甚至包括宇宙飛船;又如鏡頭給到了醫院里,藥方竟是一張薩蒂作品的黑膠唱片,結果療效還出奇的好。