李云迪不成鋼琴大師，又有何不可

沈嘉柯

適用主題：坦誠面對失誤;寬容待人;包容的時代;不僵化不刻板……

2015年10月30日，中國鋼琴家李云迪在首爾藝術(shù)中心出現(xiàn)演奏失誤，繼而引發(fā)退票狂潮。事件發(fā)生后，“李云迪風(fēng)波”“李云迪道歉”“李云迪古典演奏”等詞條迅速串升到微博的熱搜榜。

說真的，如果不是李云迪，古典音樂的話題很難這么火。

小眾古典音樂界的鋼琴家李云迪，在微博上有1821萬粉絲。總是被拉在一起說的朗朗，有1100萬粉絲，但是兩個人的話題熱度，明顯不在一個重量級上。光是李云迪跟王力宏一起春晚演奏那次，就給娛樂圈留下了長盛不衰的八卦。

高雅音樂本就是日常生活實用品

在高大上的小眾圈子人心里，高雅藝術(shù)大眾愛聽不聽。那是天才和精英的世界，引領(lǐng)人類文明上升，大眾只管被引領(lǐng)就是了。

但是藝術(shù)說穿了就是一種表達形式。技藝越精湛，越能表達人們共有的情感和認知。獲得各種國際大獎，更加是通往高階的通行證。

李云迪韓國演出出錯了，還錯得如此眾目睽睽。玩高雅藝術(shù)出現(xiàn)失誤，的確是一件有損聲譽的事。然而在我看來，大眾享用高雅音樂的需求之外，也有和藝術(shù)家相互娛樂的需求嘛。

其實古典音樂本來就是生活實用品。我們看的電影電視紀(jì)錄片，還有廣告等等，充滿了古典音樂。乃至網(wǎng)絡(luò)上各種搞笑視頻的配樂，也常常用到古典音樂。陽春白雪并沒有那么陽春白雪，只不過沒單獨拎出來裝腔作勢罷了。

《肖申克的救贖》用了莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》，《七宗罪》里用了巴赫《G弦上的詠嘆調(diào)》。如鹽化水，音樂藝術(shù)本來就是世俗生活的一部分。

別對現(xiàn)代音樂藝術(shù)期望太高

我是個實用主義者，一向覺得人家的人生和發(fā)展，是他自己的事。況且，今天根本就不是過去的古典鋼琴大師養(yǎng)成模式的時代。

我們這個時代變化了。李云迪少年時代得了肖邦獎出道，天才驚艷，帶著小圈子的大通行證，加入藝術(shù)家名人行列。一會兒被傳有前妻，來自富貴家庭;一會兒主動玩曖昧，跟有名的歌手王力宏鬧“斷背戀”。出風(fēng)頭出得簡直沒邊了，蓋過了他的無數(shù)同行不說，還跨界蓋過了更多的通俗音樂界大明星。

不止李云迪，郎朗等等鋼琴家也差不多。在我們這個時代，出名了，代言銀行，代言名牌手表等等大牌商業(yè)產(chǎn)品，開辦音樂教育機構(gòu)，事業(yè)渠道多種多樣，職業(yè)身份也豐富多彩。

這跟歷史上的鋼琴家生涯，反差太大了。很多人對藝術(shù)有認知偏差，覺得大師應(yīng)該每個年代都冒出來幾個。期待著有潛質(zhì)的年輕一代照著模范刻苦用功，成為大師。

其實真相不是這樣的。文化藝術(shù)蓬勃發(fā)展時期，會猛然冒出一大堆大師，群星璀璨，傳奇藝術(shù)家那么多，經(jīng)典那么多，多到我們只享用古人的都享用不完。然后大多數(shù)時候，只是一些比較優(yōu)秀的人士演繹表演，重復(fù)延伸，踩著前人大師的肩膀再進步一點，豐富一點。

古典音樂雖然專業(yè)，雖然高大上，但過去的時代藝術(shù)形式有限，隔著歲月時空，也很容易被后代人塑造經(jīng)典。

我們呢，也真不必期待郎朗和李云迪成為歷史上的那種大師。如果能成為當(dāng)然很好，成不了也沒什么。就像文學(xué)歷史上的曹雪芹，幾百年出一個，是因緣際會和個人天才疊加綜合成就的。

看待人生路線，不必那么刻板

一大批媒體跑去采訪李云迪的老師友人，采訪古典音樂的專業(yè)人士，用各種技術(shù)證據(jù)分析想證明他業(yè)精于勤荒于嬉。李云迪自己也在微博公開道歉，但是，哪個大明星道歉不是這樣的套路？

名利早就有了，而且是遠超同行的名利，再前進也不過是封神，老了得到一枚標(biāo)簽——某某世界級著名鋼琴大師。

有的人覺得他出現(xiàn)失誤是在損害自己的藝術(shù)生涯，覺得他太分心撈過界，我卻覺得包容他的個人選擇是社會進步。說不定，他玩著鋼琴和娛樂圈，成為超級文化符號，遠遠超過他的鋼琴成就呢？

一流青年鋼琴家是他自己奮斗得來的光環(huán)和身份，他怎么運用，當(dāng)然是遵從自己的喜好和渴望。他完全可以道歉了以后，多花點時間練琴，堵上大家批評的嘴，同時繼續(xù)在娛樂圈玩得風(fēng)生水起。他也可以不斷轉(zhuǎn)移到娛樂圈，直至放棄鋼琴。畢竟，他不過才三十多歲，心態(tài)也還年輕著。

我作為聽眾，大可以一邊聽著別的鋼琴家埋頭苦練，彈得出神入化，感動我，熏陶我，陪伴我。一邊看著李云迪鬧出各種話題，心頭飄過“喜聞樂見”四個字。

（編輯：于智博）