漫步穎園似回家

袁亞平

晨風，綠色的晨風，無疑，是屬于江南的。

我是早上六時多，被窗外綠色的晨風喚醒的。

步下樓來，朝暉已將一抺金色，亮在穎園飯店深紅的槅扇門上。

兩頭威武的石獅子，護衛著黑瓦粉墻的門樓。左立一碑：湖州市文物保護單位，穎園，湖州市人民政府二○○三年一月公布。

鳥鳴，綠影，天國幻境似的，引我入了幽深處。

我一步一步，踩著一百五十三年的時間。是的，清同治元年（公元一八六二年），這里動土興建。經十三年，于光緒元年（公元一八七五年）落成。

穎園是一座宅第附屬花園，臨近皇御河，將花園布置在此，便于引水入園。園林規模不大，只設一進庭院，南北長四十多米，東西寬三十多米，總面積約一千四百多平方米。

我在尋找穎園主人。他身高幾許，或肥或瘦，長相如何？我沒見具體的記載，不能確定。但我感覺到，園內古木森然，有百年以上樹齡的廣玉蘭、香樟、紫藤等十余棵，他肯定在某處等待我。

抱拳有禮了！長袍馬褂者，緩步而出。正是穎園主人，晚清絲商陳煦元。

我事先見過一些史料，對陳煦元略知一二。

陳煦元原名熊，字竹坪，出生于一八二一年。世居南潯，祖輩在南潯開設裕昌絲經行，以經營蠶絲起家，是鎮上望族。

陳熙元天生聰穎，及長繼承祖業。當時上海開埠不久，洋行大購輯里湖絲，經營生絲外銷，成為最有利可圖的行業之一。十九世紀五十年代初，陳熙元只身來到上海創業，開設裕昌絲棧，專營輯里湖絲銷售，故而又稱陳裕昌。他不久就能通譯西語，成為上海著名的“絲通事”。僅僅十年時間，他就成為上海最有名的絲商之一。一八六○年，他參與發起成立上海絲業會館，且是早期絲業會館歷屆董事。

陳熙元恪守“俾爾昌大”的家訓，以誠信為本，深得滬上絲業同行的敬重，也獲得外商的信任，從而確立了他在上海絲業市場的獨特地位。一八六五年初，旗昌洋行在上海的新合股人對中國雇員的人選作了些變動，經多方考察了解，他們聘請了陳煦元擔任洋行總買辦。從一八六五年到一八七四年，陳煦元以過人的精力，嫻熟的英語，和出眾的經營才能，使旗昌洋行的經營業績大幅飆升。

這位旗昌洋行總買辦，獲得巨額傭金，還附股外商輪船公司達二十一萬余銀兩。他又投資房地產，擁有占半個租界的房產和地產。太平天國進軍江浙期間，江南富紳殷商紛紛避居租界，上海人口激增，房地產價格大漲，陳熙元因此成為上海最富有的人之一。

一八六二年，A.F.侯德從上海發出的一封信中，談及陳煦元的富裕時說：“‘山東號（輪船）的盤出真是一大幸事，因為這打通了同陳裕昌（陳煦元的別號）的關系，他是此地的大亨。他在旗昌的計劃里投入了十三萬兩，擁有‘蘇格蘭號、‘競賽號、‘山東號和‘查理·福士爵士號，還有房產和地產也占半個外國租界。他現在同我們非常友好，是一個掌握錢財的人，我們要向他磕頭求拜。”

陳熙元朝我微微一笑，引我上假山的方亭。

幾級石階，竟被百年老藤攔腰擋住。

這落葉攀援纏繞性大藤本植物，干皮深灰色，不裂。我知道，紫藤的主根很深，壽命很長。它纏繞能力強，對其他植物有絞殺作用。

我倒是喜歡春季的紫藤，開花繁多，青紫色蝶形花冠，花紫色或紫中帶藍，一串串花穗垂掛枝頭，綠葉藤蔓之間，迎風搖曳。

難怪李白詩云：“紫藤掛云木，花蔓宜陽春。密葉隱歌鳥，香風留美人。”

我彎腰俯身，鉆過老藤的封鎖線，再挺身而上，跨幾步，便進了這座方形的梅石亭。

亭子下部采用石柱、石欄板，上為木架攢尖頂。東、北、西三面下部以欄板圍合，板上雕刻吉祥圖案。我抬頭一望，亭穹東西南北，分布四只丹頂鶴，展翅翱翔。無論風云如何變幻，始終保持飛翔狀態。

方亭南面正中，立一梅石碑。此碑高一百三十八厘米，寬七十九厘米，碑上刻有清代書畫家王禮所作的梅石圖，擬明書畫家孫雪筆意，落款為：“擬漢陽太守孫雪居士筆法，乙亥立秋前三日白蕉研立王禮作”。乙亥為光緒元年（公元一八七五年），是年穎園剛剛落成。

有人說，該圖很可能是王禮為祝賀園林建成而作。也有人說，陳熊購得此碑石，置于園中，以供玩賞。

我說，或贈或購，兩者均可，重要的在于，這幅梅石圖勒石樹碑，屹立至今，其梅意石韻，已逾一百四十年，而且彌香久遠。

梅石碑以枯老之筆，寫墨梅，極古淡。外罩有機玻璃，我站立碑前，手持佳能相機拍攝，將自己的身影與碑面合在一起。

哦，我應該與陳熙元聊一會兒。南潯出現了中國近代最大的絲商群體，以個人財富論，俗稱“四象八牛七十二小金狗”。

陳熙元躋身南潯“四象八牛”中的“八牛”行列。

陳熙元經商致富后，熱心社會公益事業。他獨資修筑錢塘江海塘工程。一八八一年，上海川沙縣因海堤被毀，海水倒溢成災。陳熙元攜款往賑，在八團建筑新塘二十余里，第二年，他又出資在九團續筑新塘二十余里，保護民田五萬余畝。

一八八八年，他又出巨資修筑江蘇塘橋，自青浦、昆山、新陽而至浙江元和（今杭州）境內的海塘，長達一百七十余里，其中有橋四十七座。

以個人之力，修筑海塘達二百一十余里。長堤綿延，那是陳熙元雄厚財力的顯示，更是他熱心公益事業的呈現。

賑濟其他災害，陳熙元也是不遺余力。一八七六年以后，全國、特別是北方地區災害不斷，陳熙元在五年間出資二十一萬銀兩，分撥山西、河南、直隸、山東、安徽、江蘇、廣東、浙江的災區。

史書稱陳熙元“性好施與，如恤嫠保節，助衣施粥，救撈覆溺，掩埋暴露，諸義舉無不為，為之無不力。”因此多次受到清廷嘉獎，賜予“存世濟物”金匾。

據說，一八八九年，陳熙元積勞成疾時，“尚復扶疾赴蘇籌商賑務，中途疾重而回（上海），彌留中尚以災民為慮”。他去世之日，川沙縣農民數百人相約來到他的住所拜奠。陳熙元去世一年多后，直隸總督李鴻章還與兩江總督、湖廣總督及河南、山東、江蘇、安徽各督撫聯銜奏請褒獎，得贈“光祿寺卿”銜。

一個對社會真正有所貢獻的人，歷史是不會忘記他的。

笑吟吟的，沿石階而下。這背影，應是陳熙元。小徑上，嵌著銅錢扣銅錢的圖案。深灰色的紫藤干皮上，僅一處冒出幾張綠葉，孤獨，自傲。

我站在假山上，舉目四望。

穎園是南潯現存四園中歷史最悠久的一座，而且仍然保存完好。由院墻圍成的矩形庭園內，大致可分為南北兩區。

南區較為空曠，種植矮草，僅在院西建有一座中西合璧風格的建筑，磚砌墻身上開有拱窗，上為木構歇山屋頂。建筑東側種有幾棵高大的廣玉蘭，故名玉香閣。

有假山作為遮擋，玉香閣與北部精美的中式園林，相映成趣。

北區以水池為中心，西、北兩側安排樓榭建筑，池南為假山，山頂建有方亭。東部隔著小路，是一組靠墻堆疊的壁山。

作為一座精致的小型庭園，其格局布置、營造手法和造園理念都很有特點，具有一定的典型性。居中開池，池北建造屋宇，池南堆筑假山，建筑與假山隔池相對，是古典園林中最常用的手法，也是中國山水畫里最常見的構圖。

水池東南角，架有一座三折石橋，既連接東、南兩岸，又劃分了水池。一大一小兩部分，水面不大，卻有主有次。橋后水面略向東南突出，隱入假山之中，有余脈不絕之感。西、北兩岸的建筑懸挑在水上，西北角也向后退入，擴大了池面，似乎彌漫無盡。

整座庭園，北部緊湊，南部曠朗，疏密得宜。形成由西北向東南逐漸降低的趨勢，南部最低，以平地為主，有留白效果。

池西的賞月樓，一層臨近水面，下部為夔紋木欄桿，安裝了十八扇長長的槅扇窗。

這槅扇窗是漢族傳統建筑中的裝飾構建之一，大約在北宋初期出現。木框架之間，鑲嵌通花格子、裙板和環板，透光通氣。

賞月樓二層相對封閉，檻墻部位采用實木欄桿，但上部仍是便于開啟的槅扇窗。

入夜時分，賞月樓敞開槅扇窗，可坐室內觀看初上的新月，或扶著欄桿，欣賞倒映入池的月影。登上二層，可站在樓中臨眺，水池、假山、養心榭和園中風景，盡收眼底。

水池北岸的養心榭，與賞月樓構成一個完美的直角。

養心榭是園中最重要的一座建筑。臨池而筑，坐北朝南，三開間，單層硬山頂。體量不大，卻處處透出一種細心經營的精致感。

我步入養心榭。室內南北僅設三排柱，將空間分為一大一小兩部分。北部為實墻，木柱嵌入墻內，中央主體空間頂部為造型優美的船篷軒，其南頂部則是典雅小巧的鶴頸軒。

臨水一面為十八扇槅扇窗，長窗的束腰板，以黃楊木制成，雕刻有《西廂記》戲文圖案。榭內西側一對槅扇窗，裙板由紅木制作，皆木雕山水，束腰板上刻名家詩詞。其中一幅《耕織圖》，構圖別致，刀法精湛，是南潯不可多得的文化注腳。

養心榭的室內正中，高懸“江村吟社”橫匾。這里正是陳熙元之子陳詩與好友雅集吟詩的主要場所。

陳詩生于一八五七年，少年多識，幼慧能文。一般商人子弟多會走上仕途，而他二十歲左右，不喜科舉。

好！我拍了一下陳詩的肩膀，絕對贊同！不喜科舉，不走仕途！人各有志，只要盡才所用，盡情發揮，三百六十行，行行出狀元！

陳詩秉性好詩又好客，常邀請詩友相聚穎園，豪飲吟詩。光緒晚年，由陳詩發起，邀請詩友在穎園成立江村吟社。一九○九年，他邀請詩友八人，再次發起江村吟社續集，于穎園中唱和。

徜徉于青山綠水間，吟詩作畫，撫琴弈棋，“和于唱喁，一時稱盛”。前后編成《江村吟社詩集》共八集。

我至今未見八集《江村吟社詩集》，要不，此時就可吟詠。擇其幾首，再請名家譜曲，沒準，還獲大獎，流行全國呢！

辛亥革命后，陳詩旅居上海，晚號“海天茫茫愁思客”。但陳家人丁興旺，仍有后人繼續居住在南潯老宅和穎園中。

以小巧玲瓏見勝，具有典型的江南園林特征，結構緊湊，假山曲徑，錯落有致。穎園安靜地存在著。

園林其實是園林主人內心的外化。那些權貴與富商，采用大量優質的湖石，購置許多怪誕的奇石，甚至珍稀的銀杏與楠木，最易流于炫奇斗富，庸俗堆砌。愈是豪華繁復，愈是遠離園林的意境。

以陳煦元當時的財力，本不難廣聚奇石，大起樓閣，但他并沒有這樣做。

這可能是因為陳煦元平時并不住在家中，不需要太大、太華麗的園林。也可能是因為陳煦元“性好施與”，更愿意將財富用于兼濟天下，至于個人獨善其身的游賞之所，足用即可。

穎園的用石很普通。山間鋪地多用卵石，只沿山徑在節點處，用瓦片砌出一些生動的圖樣，僅有七八處而已。

可以說，從穎園的規模到石料的選用，從山間的鋪地到建筑上的木雕，都能感受到造園者的節制。

明末著名造園家計成《園冶》所言：“園林巧于‘因、‘借，精在‘體、‘宜，愈非匠作可為，亦非主人所能自主者，須求得人，當要節用。”

古建筑園林藝術專家陳從周《水鄉南潯》稱之：“陳氏園環池筑一閣一樓，倒影清淺，極緊湊多姿。”

材料節用，行為節制。人們在穎園中體驗到的，正是一種節用與節制的精雅之美。

若是陳煦元、陳詩父子出游當今，見那些好大喜功，盲目鋪攤子，上項目，大搞“形象工程”、“政績工程”的，定會瞠目結舌，百思不得其解。

我踩著一地的落葉，踏過斑斑點點的青苔，見到了百年的廣玉蘭。

廣玉蘭樹形高大優美，可長到三十米，樹冠龐大，葉厚而有光澤。五月至七月為花期，花大如荷，白而清香。

每當暮色漸沉時，成群成群的野八哥，就會飛來，棲息在廣玉蘭樹上，響起婉轉的啼音。

穎園飯店職工對我說，有時野八哥缺食了，員工就在地上撒上玉米粒;有時野八哥受凍掉下來，員工就雙手捧起，把它放在自己的胸窩里，救活后再放生……

淺藍色的夜空，一輪淡月，鳥投林。

自由，寧靜，信任，回家的感覺。

（作者為《人民日報》社上海分社副社長、高級記者、一級作家、中國作家協會會員、浙江省作家協會副主席。）

責任編輯/盧旭