程 瑾 (江西警察學院 330000)
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論Beyond樂隊的音樂創作特點
程瑾(江西警察學院330000)
摘要:Beyond樂隊是著名搖滾樂隊,他們是香港樂隊,但在世界各地都享有盛譽,這源自于他們歌曲別具一格的獨特風格,受到聽眾的普遍喜愛。他們的歌曲飽含對理想的堅持和對現實的關注,秉持開放格局,充滿人文關懷。Beyond樂隊在音樂中加入了樂隊的奮斗歷史和對世界的觀點,并以一種仁愛的心態對待世界,因而使自己的音樂具有了生命力,散發著靈性,形成了別具一格的特色,是廣受聽眾喜愛的原因。
關鍵詞:理想;音樂風格
Beyond樂隊最顯著的一個特點是,他們是一支有理想的樂隊,他們很多歌曲表達的是對理想的向往和不懈追求,如《再見理想》《巨人》《過去與今天》《堅持信念》《勇闖新世界》《我有我風格》《海闊天空》等等,很多歌曲雖主題不是理想,但也常常出現“理想”的詞語,如《大地》《真的愛你》《又是黃昏》《午夜怨曲》《懷念您》《相依的心》《喜歡你》《誰伴我闖蕩》《長城》《不再猶豫》《快樂王國》等,在這些歌曲中,理想被時常提起,或敘述追求理想過程的艱難,或表達理想與現實的沖突,或是于低谷時的自我嘲諷,或是在成功后的共享喜悅。
有個值得注意的現象,Beyond樂隊第一張專輯《再見理想》同名主打歌中,歌曲末尾反復演唱著“一起高呼ROCK and ROLL”,便開始了理想征程,經過10年,到了作為樂隊靈魂的黃家駒生前最后一張專輯《樂與怒》中的《海闊天空》歌詞中再次了出現了理想,“背棄了理想,誰人都可以,哪會怕有一天只你共我。”專輯名稱《樂與怒》正是“ROCK and ROLL”的音譯詞。
理想,作為一個詞語,不僅在音樂中如影隨形地出現,在現實中,魂牽夢繞,牽腸掛肚的理想情懷促使Beyond樂隊作出了巨大的犧牲。為了理想,甜美愛情悄然枯萎,《喜歡你》的旋律講述了一個因為理想而錯過美好愛情的無奈故事;為了理想,Beyond樂隊離開香港,遠赴日本,進軍異域,《情人》記錄了那難分難舍的心態;而在《海闊天空》及《走不開的快樂》兩首歌的歌詞中均提及了似乎預感到的“跌倒”,但他們仍義無反顧地高唱出“哪會怕有一天會跌倒”,“仍然自由自我,永遠高唱我歌,走遍千里”,當跌倒成為可怕現實的時候,回頭聆聽這一語成讖的絕唱,人們不禁肅然起敬。
1991年底之前的發展表明,Beyond樂隊在堅持理想時而又適時做出過某些讓步,而到了日本發展之后,樂隊風格又出現某種程度的回歸,但這種回歸不是簡單的重復,而是自我風格的成熟。
Beyond樂隊在1991年底時,已經很成功了,但是從這段時間他們專輯歌曲的數目少、參加的娛樂節目多等情況分析,他們對這種狀況是不滿意的,他們在1991年底毅然離開香港,遠赴日本發展,更證明了這點。他們于1992年8月發表了《繼續革命》,見證了他們的又一次轉變,這次轉變意義十分重大。似乎是對最初風格的某種回歸,專輯歌曲數目恢復到了12首,并出現了《不可一世》這樣尖銳的批評作品,這種情況上次出現還是在《現代舞臺》,可以看出,他們之前兩三年是在壓抑中前行的。《繼續革命》表明他們的音樂水平又往上提高了一個境界,內容豐富,氣勢恢弘,不再有初期偏激孤僻的感覺,而具有了大師氣象,如《長城》,意象闊大,曲調優美,滾滾大音,如聞黃鐘大呂,浩浩蕩蕩;又如《農民》,樂曲緩慢安靜,勤勞樸實的農民形象躍然眼前。歌曲的表現水平更加精妙,內容更加宏大,增加了氣度,顯大氣磅礴,表明樂隊整體思想的成熟和穩重。
1993年5月,Beyond樂隊成立十周年,黃家駒帶領樂隊又發表了一張新專輯《樂與怒》,專輯包括12首歌,水平卻超過以往任何一張專輯,每首歌曲都屬上乘之作,含金量十足。編曲華麗恢弘,氣勢宏遠,歌詞意境深遠,表明樂隊的音樂創作水平已近爐火純青。他們此時與理想最為接近,一直夢寐以求的理想近在眼前,然而,讓人無法相信的是,6月份,樂隊靈魂黃家駒在日本參與節目時,不慎從高處跌落,昏迷6天后與世長辭,握在手中的理想摔成了碎片。之后,Beyond樂隊其他三人堅持創作十年,但卻似余波蕩漾,遠無法恢復到之前的水平。《樂與怒》是黃家駒的巔峰之作,這個巔峰的高度因為生命的結束而無法再提高,終于也成為了絕唱。
Beyond樂隊的一大特點是,他們的音樂緊貼時代脈搏,用音樂表達對現實世界的強烈關注。回顧樂隊的創作歷程,Beyond的很多歌曲對當時發生的重大事件的反應。
1986年發表的《Dead Romance(PartI、II)》,其創作背景是震動香港的1982年“雨夜屠夫”事件,犯罪人于1984年8月被判無期徒刑。整個80年代,蘇聯入侵阿富汗、中越戰爭、兩伊戰爭、第五次中東戰爭、美國侵略格林納達戰爭、蘇丹內戰等戰爭此起彼伏,Beyond先后創作的《水晶球》、《交織千顆心》、《Amani》、《和平與愛》等歌曲無不表達了對身邊戰爭的控訴和呼吁和平的心聲。1990年2月11日,南非當局在國內外輿論壓力下,被迫宣布無條件釋放曼德拉,Beyond于1990年發表著名的《光輝歲月》向這位反對種族歧視的南非民主斗士致敬。90年代初,在香港回歸臨近之際,他們創作《爸爸媽媽》,以表達對于在回歸祖國前香港社會出現的各種思潮的看法。
他們的歌曲不僅關注外界的重大事件,也表達對樂隊所處的香港樂壇的關注,黃家駒曾說過“香港樂壇表面熱鬧,其實是一個沒有音樂的空殼;香港只有娛樂圈,沒有樂壇。”可以說Beyond對于香港流行樂壇基本持負面的看法,以批判為主,所以他們的歌也具有一種批判現實、憤世嫉俗的精神。這種特點從《現代舞臺》開始,在《摩登時代》《爆炸都市》《明日世界》《俾面派對》《不可一世》《我是憤怒》等歌曲中對現代社會的光怪陸離現象進行了十分明顯的批評、諷刺、甚至是憤怒。不僅如此,在其他許多歌曲中都可以感受到對娛樂圈的不滿和批判。
Beyond樂隊的特點在于始終如一的理想信念,并在發展過程中堅持、調整、拓展、完善,形成自己穩定的特色,Beyond樂隊對現實世界的強烈關注以及大愛天下的人文深度,更為他們的音樂增添了厚重感和打動人心的力量。Beyond樂隊在音樂中加入了樂隊的奮斗歷史和對世界的觀點,并以一種仁愛的心態對待世界,因而使自己的音樂具有了生命力,散發著靈性,形成了音樂最為珍貴的自成一家的特色和風格,因而能流傳久遠而廣受喜愛。
參考文獻:
[1]胡西波.樂與怒:游走在理想與現實之間[D].重慶:西南大學,2011.
[2]程瑾.淺談香港Beyond樂隊歌曲創作歷程[J].音樂時空,2015(13).
[3]高驚華,覃婧.Beyond音樂的原創性分析[J].傳承.2012(13)
程瑾,學歷:碩士,職稱:講師,研究方向;音樂教育。
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