從動畫創作角度談金山農民畫中角色的表演方式

蔣　敏　（上海大學數碼藝術學院　201800）

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從動畫創作角度談金山農民畫中角色的表演方式

蔣敏（上海大學數碼藝術學院201800）

摘要：動畫片的角色造型風格是決定其采用何種表演方式的重要依據。金山農民畫中的角色造型簡潔、概括、夸張，摒棄了寫實人物表現時復雜的細節刻畫，追求的是一種民間美術的拙樸，散發著濃郁鄉土氣息。本文試圖從動畫創作角度探究如何突破金山農民畫中角色表現的單一視角，對其定格動作進行故事化演繹和完整表達，擺脫動畫創作中對于民間藝術形式的相對“機械性”角色動作表現，研究出符合當代人審美要求的金山農民畫角色的表演方式。

關鍵詞：動畫；表演；金山農民畫；視角；動作

一部成功的動畫作品，其角色的塑造尤為重要。不管是采用何種風格，是原創的動畫角色還是借鑒某種風格發展的動畫角色，必定要憑借其出色的表演使影片敘事生動、流暢、完整，在感人的劇情和迷人的畫面中感受到不同角色的個性特征、民族特色、人生觀、價值觀等等因素。那么，如何發揮金山農民畫風格中角色的表演特性，從而塑造出可以為觀眾喜愛和認可的表演形式呢？這就是動畫創作者需要認真研究的問題。

一、從單一視角到多視角轉面的呈現

金山農民畫中的角色動態表現通常都是一種特定視角，或側面，或正面，或背面，或四分之三面。但是從畫面故事內容和角色行為來看，光一個面的角度只能簡單的描述出角色即時的動作狀態，并不能清晰地交代出角色表演的整個過程，而這一點正是本文所要探索的當農民畫轉化為動畫形式后角色的表演模式，這也正是動畫藝術才具備的獨特優勢。根據金山農民畫角色固有的視角，動畫創作者按照劇本要求來設計角色動作、轉面，直至生動的描繪出角色行為的整個過程，從而完成符合動畫影片需要的角色表演。比如就金山農民畫藝人曹秀文的作品《和諧》來說，主要講述的是一幅和諧家庭的日常生活故事，奶奶抱孫女端坐，兒媳婦端饅頭準備飯餐，而四只貓姿態各異，營造出一幅和諧美好的農村家庭生活。畫面在大色塊的分割和錯落交疊構圖的經營下顯得藝術特色突出，但是信息的傳遞和生動性、趣味性還不夠充分。那么，這就可以通過動畫中角色細膩的表演來演繹整個角色行為的過程。例如可以這么設想，孫女鬧著要吃飯，兒媳婦就趕緊準備，奶奶就抱著孫女坐等著開吃，這時貓也聞到美味而來，在桌下和窗口等待。要想把這樣的故事橋段生動的表現出來，就需要突破現有角色視角，兒媳婦右邊端飯、端菜，左轉放到桌上，形成轉面過程。貓的玩耍也是前后左右活動，視角就更豐富了。如果再加上孫女調皮的要看貓，也會涉及到其他轉面的出現，如此，家庭和諧生活在角色各種視角轉面的表演形態下顯得溫馨、自然。

二、從定格動作到完整動作的表達

一幅幅金山農民畫猶如是攝影機固定鏡頭所拍攝到的江南水鄉的定格民俗風情，而畫中的角色以其簡約、概括、夸張的特征，大膽的用色，隨心游走的構圖詮釋著感人的民俗生活故事。而從金山農民畫的角色動態來看，一般都是取行為動作中一個最精彩的分解定格動作，該動作能基本傳達出角色的體貌與年齡特征，動態和行為舉止。與定格動作相匹配的是場景中符合行為要求的陳設和道具。實際體驗中我們可以感受到，這種藝術形式也有其局限性，如果觀眾想要了解畫中角色的整個行為過程或事件過程，這種定格的動作表現就遠遠不夠了。要想完整的體驗角色行為或事件的整個過程，就需要從本文研究的動畫創作角度來剖析并創作出符合要求的角色動作設計，這也是金山農民畫轉化為動畫形式表現必然要研究的一個重要內容。比如拿金山農民畫藝人張美玲的作品《墨粉》來說，畫面表現的是一幅農家磨粉的情景，其中從搬麥、磨粉、篩粉這三個基本步驟通過三組人物的不同定格動作的設置基本交代出了她們在做的事情。雖然動作顯得粗糙、拙樸，但這也正是農民畫的藝術特色所在。畫面中還通過一群啄麥和粉的雞，簍子里的嬰孩，把畫面忙碌的氣氛展現的更加生活化。但是，畫面中角色的動作還是太概念化，在說明行為過程上有點說不透，篩粉該怎么篩，磨粉該怎么磨，這些已經遠去的習俗內容在我們大多數人的印象中已經基本模糊、消失。因此，為了更好闡釋和保留住傳統習俗文化的記憶，我們采用動畫形式的再詮釋就是一種很好的表現與傳播。動畫創作者根據《磨粉》的故事內容進行習俗行為的資料查詢，然后進行劇本化演繹，分清磨粉過程的每個場次段落，把每個角色的動作細節按傳統習俗的操作規范交代清楚。當然，如果想使動畫更生動、有趣，還可以加入戲劇沖突，次要角色的表演等等。例如可以設置雞跳到桌子上，大家停下來驅趕，小孩哭鬧，弄得大家成了滿臉是粉的大花臉，引起大家哄堂大笑的劇情等。如此，就可以使金山農民畫原有的故事更具感染力和視覺沖擊力，是拓展金山農民畫藝術的一種新的表現手段。

三、從動作的相對“機械性”到動作的相對流暢性塑造

從許多對中國傳統民間藝術的動畫形式開發來看，有突破也有局限，特別象對于剪紙、年畫、農民畫這類的藝術形式來說，如何突破原有平面化的框框，是值得動畫創作者共同商榷的一件事。比如上海美術電影制片廠創作的諸多借鑒剪紙形式的動畫片來說，只是參考了剪紙的風格，其他故事內容，角色表演都是按創作者的需要來進行設定。但是這種借鑒，還是有很大的局限性。誠如我們所知，剪紙動畫片中角色造型是按照剪紙風格的特點采用平面剪紙雕鏤的手法來設計，并參考皮影戲中的角色關節設置來裝配關節動作軸點，以此來更好地控制角色的表演。剪紙動畫的動作基本上還是按照動畫運動規律來進行動作表現的，但是角色在表演時一般以側面居多，兼用不多的正面、四分之三面或背面，相對變化較少，這是由于剪紙形式慣用的視角和平面化特性而定的。其中，如常規二維手繪動畫表現時順暢的轉面效果幾乎沒有，因此這也是由于剪紙造型的特殊性所限，很難表現轉面時剪紙復雜的鏤空紋理效果。因此，這就使得剪紙動畫動作還不夠豐富，略顯機械性。

相對而言，金山農民畫風格的動畫角色表演可以做到更加自由和豐富，甚至可以融入當下流行的MG動畫那種彈性感。因為，傳統金山農民畫中的角色通常比較概括、整體，大多都是采用沒用明暗關系的純色塊或帶有簡單的紋理來設計，只有少數一些角色身上畫有江南民間藍印花布等式樣的圖案，而不像剪紙動畫角色那樣帶有復雜的鏤空紋理。對于金山農民畫風格的動畫角色表演的相對流暢性塑造，可以通過這樣的方式來表現：一、大多數以純色塊或簡單紋理來表現的農民畫角色，其動作我們完全可以依據動畫運動規律的各種形式來細膩表現；二、對于裝飾有稍復雜圖案的農民畫角色，動畫創作者可以采用固定視角、合理遮擋復雜圖案部分、輔助性鏡頭運動等手段來回避因連貫動作或轉面時圖案部分的穿幫。由此我們可以看出，金山農民畫風格的角色動畫表演可以比剪紙動畫角色表演更加流暢，突破了動畫創作者對于傳統民間藝術開發時受造型風格限制或過于拘謹的創作思路，是對民間藝術的一種有價值、有前景的有益探索。

四、結語

在充滿鄉土韻味的金山農民畫中，農民畫藝人就是以其卓絕的想象力和藝術表現形式使畫面意趣盎然，氣息濃郁。畫作中描繪角色行為的簡單、拙樸、定格化的動作，體現了農民畫藝人對生活習俗的直觀理解，是個人情感的一種反映。而動畫創作者需要從動畫創作角度把這種靜幀動態通過動作的設計使農民畫中角色的表演更加完整、生動、流暢，這是從動畫藝術的視角來對傳統民間藝術傳播方式的一種提升。從單一視角到多視角，從定格動作到完整動作，從機械動作到流暢性塑造，這些對于金山農民畫中角色的動畫表演性的研究能夠突破農民畫表現的平面化思維，能更好地詮釋傳統金山農民畫內在的含義。

參考文獻：

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蔣敏，上海大學數碼藝術學院動畫專業教師，研究方向為：數字動漫理論與實踐研究。

作者簡介：