淺析畢沙羅的水彩畫藝術

佟杜鵑　（內蒙古師范大學　011500）

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淺析畢沙羅的水彩畫藝術

佟杜鵑（內蒙古師范大學011500）

摘要：卡米耶?畢沙羅（1830-1903）是法國著名的印象派畫家，也是印象派畫家中年紀最長的一員，唯一一個參加了八次印象派展覽的人員，他忠實于印象派理念，筆下描繪的田園風光和勞動場景同他的心境一樣樸實無華，他曾說過：“畫你所觀察和感受到的，要豪邁和果斷地面對，因此最好不要失掉你所感受到的第一印象，在自然面前不要膽怯人們必須得到唯一的大師——自然，它永遠是可以請教的一位大師。”畢沙羅在的油畫創作的同時也曾涉及過很多銅版畫、水彩畫和色粉筆畫等等，而他的水彩畫藝術正是本文要進行分析的。

關鍵詞：畢沙羅；水彩畫藝術；勞動場景

13世紀初的歐洲，有了水彩畫的雛形，一些畫家在風景素描作品中施以淡彩，從而得到富有視覺感染力的單色素描。拉開水彩畫歷史序幕的是十五世紀德國銅版畫家丟勒，他的作品是早期水彩畫的典范，《小野兔》《大草坪》等作品在今天看來也是難得的佳作，其后德國的拜因、魯本斯、英國的凡代克等也都對水彩畫有所涉及，他們有時利用水彩畫為油畫創作前繪制色彩小稿或者收集資料，顏色多為灰褐色調，雖然獨立的水彩畫并不多，卻也為水彩畫成為獨立畫種奠定了基礎。18世紀的水彩畫處于探索成長階段，英國的地理環境和殖民擴張的需要逐漸促成了水彩畫題材、色彩和工具方面的發展，且初步有了光和色的意識，這一時期代表人物弗朗西斯?普萊斯、保羅?桑德和湯姆斯?格爾丁比等人為之做出了貢獻。19世紀是水彩畫發展的成熟期，這時期歐洲出現了新古典主義、浪漫主義、現實主義、印象主義等藝術運動和思潮，十九世紀上半葉的抒情主義代表威廉?透納、約翰?康斯泰布爾等對水彩畫的發展有著深遠的影響。19世紀下半葉的印象主義思潮在之前的基礎上促進了水彩畫的發展，受抒情主義的影響，在用油畫描繪自然光色的同時也將印象派的理念體現在了水彩畫中，如貝爾特?莫里索、保羅?塞尚、卡米耶?畢沙羅和保羅?西涅克等人都運用水彩寫生的方式進行創作，印象派在法國取得勝利之后，傳入其他歐洲美洲國家，對二十世紀現代水彩畫在美國的發展有著重要影響，所以印象派在水彩畫的發展中起著承上啟下的關鍵地位，印象派畫家畢沙羅的水彩畫藝術有著其獨特的藝術魅力。

寫生是印象派畫家基本的活動之一，畢沙羅他在戶外寫生中作了許多水彩風景畫，比如《巴森克爾的眺望》《干草堆?厄哈格尼的傍晚》和《伊拉格爾的道路》等，也許是早期受柯羅、米勒的影響的他十分崇尚自然，是一位堅定不移的自然主義者，以自然為師的他認為自己生來擁有描繪樸實風景的使命。有時畢沙羅還會運用水彩畫為油畫的創作繪制手稿，《鄉村舞蹈》《蓬圖瓦茲的工廠》等都有與之油畫相聯系的水彩稿，雖然以水彩稿的形式表現，卻在表現手法等方面都可以成為優秀的水彩作品。

畢沙羅的一生總是在不斷地遷居，看遍了巴黎近郊以及更多的鄉村景象，為他在繪畫上搜集了很多素材，即便生活中始終有不穩定的狀態，他的作品風格卻依舊質樸安靜，1870年普法戰爭爆發，畢沙羅不得不去倫敦避難，在這期間他也繼續作畫，帶回了一些油畫水彩畫和素描等，1872年回到盧孚西安，經歷了戰爭的他在每日對景寫生中找到了振奮自拔的力量，令他的心境更加的崇尚人與自然和諧，1872年《盧孚西安北部的小路》和《蓬圖瓦茲的風景》等是這一時期的水彩畫，都是對這種心境的詮釋，整個畫面安然質樸，天空的水分把握的恰到好處，小筆觸的融合看出畢沙羅作畫時的悠然，給人以安靜的感受。畢沙羅喜歡描繪陽光下的小丘陵、簡單的農舍、單純的風景、無人的小徑和安安靜靜在土地上工作的人們，米勒是杰出的農民畫家，也描繪過很多土地上工作的農民，反映法國當代鄉村生活勞苦大眾的真實現狀，而畢沙羅的態度相對自然，19世紀80年代他的作品中描繪了許多鄉村農婦的形象和勞動者的場面，務農、采摘、除草等等，如1885年的《割曬干草》，筆法隨性且放松，他與米勒不同的是，他將勞動者單純的放在平常的環境里，并不刻意頌揚農民的生存方式，作品中勞動者的形象也都是以最普通的勞作姿勢出現在畫面中。

畢沙羅在1884年開始嘗試了分色主義繪畫技法，即新印象主義，1886年《厄哈格尼的風景》是他嘗試的作品之一，從形式上可以看出，他將色彩分成小塊均勻地排布在了畫紙上，利用純色的密集小點的綜合完成了這幅畫作，是一種色彩分割的點描法，從這幅點彩水彩畫中也可以看出補色中紅色與綠色、藍色與橘色的搭配，新印象主義繼承了印象主義主張的補色和對比色的運用，它是將感覺提升到一種理性的分析，屬于一種科學表現形式，而畢沙羅在堅持了四年之后又回歸到了他的印象派畫風，他認為這與他熱愛即興的自由不相符合，在1889年1890年間畢沙羅開始專注于水彩畫的寫生，在這期間他描繪了許多厄哈格尼的風景，比如《厄哈格尼的陽光》和厄哈格尼的教堂》等，其實分色主義的風格在一定程度上促進且豐富了畢沙羅的繪畫語言，比如畢沙羅《厄哈格尼的陽光》這幅畫中造型上可以看出分色法的經驗，在造型上也是以點彩的方式，并不拘泥于均勻的點彩，而是帶有放松感的筆觸，畫面中蘊含著固有色、光源色和補色以及造成的色彩變化，干草垛在固有色綠色基礎上以淡黃色和留白描繪出亮部，陰影部分有幾筆藍色的筆觸，中間過度的地方利用了少量的橘色，以補色的對比描繪出了干草堆，接近干草堆的地方抹了幾筆淡綠色來表現環境色的影響，可見畢沙羅在經歷了新印象主義之后對色彩的把握精細了許多，1889年畢沙羅與他的兒子呂西安通信中曾提到：“水彩畫獲得巨大的成功，我想我會打算去魯昂在創作幾幅。”畢沙羅對自己的水彩畫滿意程度可想而知。

畢沙羅在晚年時期繪畫技巧更為精湛1890年以后他熱衷于集市場面，如1901年的《迪耶普的魚市場》，在這幅水彩畫中畢沙羅依舊運用了補色橘色與黃色，在用筆上更加嫻熟。畢沙羅一向低調謙遜，盡管長期維持生計，但從不輕言放棄，安然質樸的題材表現出他內心向往人與自然的和諧共處，在藝術上堅持追求新的表現形式，以放松的心態吸收其他藝術家的觀念與技法，成為藝術家的典范。

參考文獻：

[1]何政廣.世界名畫家全集畢沙羅[M].河北教育出版社，2005.

[2]畢沙羅著，羅威譯.畢沙羅藝術書簡[M].金城出版社，2013.

[3]弗朗索瓦茲?巴爾伯?嘎爾著，王文佳譯.讀懂印象派[M].北京美術出版社，2015（2）.

佟杜鵑，碩士研究生，單位：內蒙古師范大學，研究方向：水彩畫藝術研究。

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