淺析維吾爾建筑藻井彩繪的文化特征

石妙春　（新疆師范大學　美術學院美術教育系　830054）

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淺析維吾爾建筑藻井彩繪的文化特征

石妙春（新疆師范大學美術學院美術教育系830054）

摘要：新疆藻井彩繪裝飾藝術主要體現在維吾爾族清真寺建筑頂部，其文化特征受地域環境、宗教意識環境等因素影響，使藻井彩繪在紋樣、色彩、造型構成、文化寓意等方面具有很強的地域性特征。

關鍵詞：維吾爾建筑；藻井彩繪；文化特征

一、藻井彩繪文化形成的歷史背景

新疆在歷史上曾是著名的“絲綢之路”，中西貿易的必經之地。隨著貿易活動的不斷發展，文化藝術交流也日益頻繁起來。兼收并蓄了中原和西方諸國的文化精華，特別是數千年來，許多古老的民族在遷徙過程中，有的途徑新疆這片廣袤的土地，其中一些人滯留在這里繁衍生息，另一些民族由于歷史原因，先后融合于古維吾爾之中。但是，他們在文化、人種、經濟和生活方式上都與古維吾爾人有著很大的差異，但他們的優秀文化藝術很自然的為維吾爾人所汲取。因此，在維吾爾建筑藻井文化之中，不可避免的留下他們的民族文化痕跡，其中宗教信仰的制約是藻井文化形成的主要因素。我們知道，早在公元前一世紀，佛教就傳入新疆這一地域，至到10世紀中葉，先后有祆教、摩尼教、景教和道教在新疆這一地域流行，到10世紀中葉，伊斯蘭教開始傳入新疆喀什，隨后傳入新疆其它地區，伊斯蘭教對藻井彩繪的文化藝術影響很大，維吾爾人們在原有藻井彩繪的基礎上，經過數百年的改造而形成獨特的藻井彩繪文化。

二、藻井彩繪的文化特征表現

（一）充分體現維吾爾族多樣統一的文化結構

從維吾爾族建筑整體的藝術形態看，維吾爾族建筑文化顯現出多樣統一的文化結構，特別是在南疆建筑藻井彩繪中，既反映處阿拉伯、波斯特有的幾何紋樣和植物紋樣，同時還有南疆當地盛產的果實和當地種植的植物紋飾，這些紋飾即與伊斯蘭教、薩滿教等宗教相關，也有部分與佛教相關，而北疆建筑藻井彩繪又與南疆有所不同，由于北疆氣候比較濕潤，藻井彩繪多采用直線為主的紋飾，建筑多建在花園、果園之中或林樹深處，同時主要以花卉裝飾，色彩清醒、淡雅，建筑形制及彩繪裝飾大部分是吸收中國傳統文化特色的殿宇式建筑。東疆兼容了南疆和北疆的地域性文化特征，同時又是交通要道，既有沙漠、綠洲、高山、草原、農田，還有“火洲”這樣的地域形態。在伊斯蘭教建筑文化中呈現出更豐富的建筑造型樣式和建筑裝飾樣式。這里曾經是信仰佛教的維吾爾先民回鶻高昌國的所在地，伊斯蘭教文化影響較晚，因此，維吾爾傳統建筑藻井彩繪凸顯了較強的文化融合性和開放性。

（二）原始宗教對藻井彩繪文化的影響

宗教與藝術均是人類文化的產物，從宗教和藝術起源看，它們是同源的，不但在有聲語言中體現，更突出的展現在無聲語言中，其中，維吾爾藻井彩繪文化藝術就是一種無聲語言的具體體現。維吾爾族建筑藻井彩繪除了受后來的佛教和伊斯蘭教文化的影響外，更重要的是受前期原始宗教文化的影響，特別是受薩滿教、祆教、道教、摩尼教、景教等幾大原始宗教遺留下來的圖騰文化對維吾爾族建筑藻井彩繪的影響很大，如在藻井彩繪色彩中，大量運用紅色，而紅色的運用蘊含了原始宗教祆教的影子，原始宗教祆教也稱為拜火教，祆教有進行宗教祭祀活動的場所——祆祠，內有大小火爐，祆教崇拜火神與太陽神，其代表光明、清凈、創造，因此，維吾爾建筑藻井彩繪也因此運用大量紅色作為一種象征。在藻井彩繪圖案的運用中，大量運用繁密的植物紋樣，復雜的纏枝紋飾、莖蔓植物紋飾、石榴紋、桃紋、桑樹紋等，這主要體現了原始宗教對自然崇拜的現象。在原始宗教中，植物崇拜是自然崇拜發展到一定階段的產物，植物崇拜反映了從采集經濟進入農耕經濟的原始社會意識，以致把植物作為圖騰進行崇拜，最有名的是“綠樹”崇拜，有些維吾爾人至今任有拜樹求子的習俗，將大樹視為男子的生殖神，不孕婦女到樹林中過夜便能得子認。為桑樹齡滿40年，即為神靈所居，桑樹上居住著許多類似小雞的精靈。這種樹一般不砍伐或移栽，若擋住了門戶，也只能另在別處開門。這些植物紋樣被大量運用在藻井中，表達了這個民族對于綠色生命的敬畏之情，將植物作為自己敬畏的祖先和保護神。

（三）融合了中原傳統藻井彩繪的文化思想

維吾爾建筑藻井彩繪如同我國其他地區與民族的藻井彩繪一樣，是傳統建筑裝飾特征的精煉概括。新疆藻井圖式文化可以說是維吾爾建筑裝飾中最復雜的多類型文化的綜合展示。藻井在我國已有幾千年的歷史，據考證，早在春秋時，建筑上就有藻井彩繪了，藻井也稱為天井、綺井、圓泉、方井、斗四、斗八等，藻井具有避災之意。在我國古建筑中，藻井一般用在殿堂、寺廟等最尊貴的地方，在維吾爾傳統建筑中藻井也主要運用在清真寺內。在材料上采用和我國古建筑藻井彩繪常用的木構結構，以及吸收了我國古代建筑中的營造思想，群體組合、單體建構與裝飾裝修上的經驗體系，我國傳統建筑彩繪觀是五色系列，不管是中原地區傳統的建筑彩繪還是維吾爾建筑彩繪，在色彩上都無比鮮艷，給人們留下深刻的印象。都是人們將很多的簡單“原色”，不加調對而直接用在構件上，形成強烈的對比效果和裝飾效果，這種處理方式一是為了使彩繪作為室內外裝飾要與周圍環境協調，二是彩繪多為高部件的裝飾，人們以較遠的視點觀賞，這就要求色彩之間有鮮明的對比，強烈的反差，如果色彩過于接近，反而看不出圖案的層次、格式和繪畫。

小結

維吾爾族建筑藻井彩繪構建了具有新疆民間特色的建筑彩繪文化特征，體現了新疆民間建筑裝飾文化的基本元素，凸顯了地域性的個性特點，因此，從建筑藻井彩繪的文化特征，拓展了新疆地域文化藝術研究的范疇。

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本論文為基金項目：教育部人文社會科學研究新疆項目青年基金項目：“新疆維吾爾建筑彩繪藝術研究”階段性成果。項目編號為：12XJJC76002