書法在中國畫中的運用

徐 琛 （中國振鳴書畫院 221600）

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書法在中國畫中的運用

徐 琛 （中國振鳴書畫院 221600）

摘要：作為世界上四大文明古國，中國文化源遠流長，而中國畫以及中國書法是我國文化瑰寶中的代表。書法與國畫都具有十分長遠的歷史，經過了幾千年的發展歷程，對后世藝術發展具有很大的啟發作用。本文首先對書法在中國畫中的地位及作用進行分析，然后探討書法在中國畫創作中的具體運用，希望能夠給相關人員提供參考。

關鍵詞：書法；中國畫；運用

書法與國畫都是我國不可缺少的文化瑰寶，是我國文化傳承道路中關鍵的因素。書法的線條美、線點以及落款，都給了國畫創作諸多的靈感，為國畫發展做出了巨大的貢獻。目前，我國書法與國畫藝術受到了西方文化的沖擊，為了弘揚與發展我國的傳統文化藝術，加強對書法在國畫中運用的研究具有十分現實的意義。

一、書法在中國畫中的地位與作用

書法用筆是我國古代國畫的特點與具體要求，在中國畫創作過程中，不斷的涌現出眾多的書法用筆技巧。另外，書法與國畫同源，一般在筆墨方面，中國畫用筆往往提倡以書入畫，其中山水畫中就有著行草的中側鋒以及篆書的中鋒，同時在樹木房舍、山石畫作品中，也常常用到中鋒為主的書法表現技巧。

書法具有剛性美，同時也具有線條的柔和美，通過對書法用筆技巧的使用，能夠在國畫創作中，對輪廓、結構上加以運用，為國畫提供了重要的創作基礎。對筆法的運用，不僅僅體現在起筆、收筆以及行筆等方面，同時還根據畫家個人的習慣等，或者創作素材的特殊要求，通過特殊的運筆技巧加以實現。筆墨功底在很大程度上決定了一個畫家或書法家的作品質量，是書畫家的敲門磚，同時也為其提供源源不斷的創作根源。

書法在國畫中的地位十分顯著，但是在現階段，我國畫壇中，出現了較為嚴重的離線狀態，書法家不能繪畫；而畫家在書法中的造詣也相對較低，也是人們常說的書者不能畫、畫者不能書。造成這種現象的原因的多方面的，具體來說：第一，在社會經濟快速發展過程中，特別是受到西方文化的沖擊，給我國傳統書法以及國畫帶來了眾多的挑戰，而書法也成為了一種藝術觀賞性的作品，失去了其原有的實用性功能，人們對毛筆的使用已經被現代化工具所替代，人們對書法藝術也越來越陌生；第二，無論是畫家還是書法家，在走入一門藝術的大堂后，也逐漸失去了涉獵其他門類的精力，導致書畫不能兼顧。

如今，現代的國畫作品中，藝術大師們往往覺得其缺少了一些東西，其實就是對書法的有效運用。書法藝術相對較難，雖然熱愛書法的大有人在，但是專門從事書法創作的卻寥寥無幾，加上書法難度較大，同時抽象性特點顯著，其主要的參照就是中國畫；而中國畫的造型在現代也具有較廣的分類，可以對西方的素描藝術進行依照，雖然兩者并不排除，但是卻讓國畫失去了一定的韻味，這也是一些現代國畫缺少某些東西的體現。

書法與國畫同樣作為我國重要的傳統文化瑰寶，研究在國畫中書法的運用，對弘揚我國傳統文化具有特殊的意義。

二、書法在中國畫中的具體運用

書法在中國畫中的運用主要體現在線條、線點以及落款等方面，具體分析如下：

1.書法的線條組織在國畫中的運用

書法主要依靠線條組織構建字形，所以也常常將書法藝術成為線條藝術，同時線條也是中國畫的主體。

書畫同源，使用的工具、材料也十分相似，現在依然有很大書畫大師認為中國繪畫線條是寫出來的。由于書法與國畫十分現實，因此書法線條也往往運用到國畫創作中，國畫中的線條書寫性也是在此基礎上提出來的。

書法與國畫創作中使用的工具相同，特別是對毛筆工具的使用，書法與國畫大同小異，但是在創作過程中還需要對兩者用筆的特點進行區分。將兩者用筆特點綜合起來，并且運用到國畫創作中。例如，在竹子繪畫過程中，利用書法中起筆、收筆、順峰與逆峰、節奏等特點；在山水畫創作過程中，主要利用書法中線條的虛實、濃痰、粗細等節奏特點，把握山石的棱角、流水的柔和。通過對書法線條的運用，能夠增加國畫作品創作的質感，能夠產生虛實變化，讓畫面更加微妙。

2.書法的線點在國畫中的運用

以書入畫應該重視筆墨情趣，將書法有效的融入到繪畫中，通過書法筆墨線點增加畫面效果的變化。書法與繪畫創作在用筆上具有極強的相似性，書法練習能提升一個畫家的繪畫水平。

在一副書法作品中，各個線條與線條之間、線條與點之間、點與點之間都十分巧妙的結合在一起，抽象的來看也可以將其看作是一副抽象的畫面。將書法的線點組織運用到國畫中，在具體創作過程中，借鑒書法中的點線分布以及結合。不僅能夠用線條構建畫面的輪廓，同時也能將點作為畫中的重要元素。其中，平行線、波浪線、頓點、長點等都是國畫中常見的書法元素。但是書法線點不是國畫上的線點，因為書法線點是要受到文字規則的制約，而繪畫的線點必須受到物像的制約。國畫中可以出現很長的線，很大的點，但是書法中的線點是絕對不能遠離文字的一般規則。所以，書法的線點是不可以直接移用到國畫中來表現物體的，一定要加以用筆變化

3.書法的落款在國畫中的運用

中國民族繪畫具有書、詩、畫、印相結合的特點。在一副國畫作品中，只有題款以及蓋章后，才能算是一副完整的作品。題款一般分為書法以及詩文兩種形式，在古代，題款僅僅是國畫注腳，到了魏晉時期，題款的內容更加豐富，開始對繪畫的整體內容進行概括，就好比一篇文章中的標題。隨后，在唐宋時期，畫家們對畫中的詩意、情境越來越推崇，文人畫家們對繪畫的題款研究更加深入，也常常將小楷等書寫到畫面不起眼的地方，以至于書法成為了國畫中的一部分。可以說，書法與國畫具有不可分割的特點，也是古代書畫結合的重要體現。

在題款的時候也要注意書體形式，要與畫面的風格相配，工筆畫不能用狂草，大寫意畫不宜用正楷。一般來說，工筆重彩或白描，就適合用工整的小楷、小篆或小隸書。工筆帶寫意的畫，用小行書比較適合，當然篆書隸書也可以用，但是要靈活使用。在寫意畫中，一般需要采用草書、行書等稍微大點的字體。如果畫面的風格主要為清爽、靚麗，題款書法也必須具有秀麗的特點；而對于古樸的畫，題款的字體也必須具有質樸的特點；風格大氣的畫，題款也應該具有氣勢、奔放。

三、總結

在我國歷史發展的長河中，書法與國畫經歷了悠久的歷史，但無論是哪種風格的國畫，都具有點、線、面結合的特點。書法可以說是國畫中的一部分，線條、線點以及題款等都是書法在國畫創作中運用的直接體現。因此，要想學好國畫，必須認真學習書法，掌握書法的運筆手法以及筆墨特點，將其運用到國畫創作中，為其增添有效的繪畫語言。

參考文獻：

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