中國寫實油畫的藝術特征和發展現狀研究

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中國寫實油畫的藝術特征和發展現狀研究

尚偉（鄭州輕工業學院 藝術設計學院330022）

摘要：寫實油畫是油畫形成和發展過程中誕生的一種藝術形式，在世界油畫發展史上占據重要地位。在中國扎根并受到廣大人民群眾接受和喜愛的中國寫實油畫在不同時期所承載的歷史使命都有所差別，其藝術特征和發展現狀也隨著時代的變遷而各有變化。本文立足于中國寫實油畫的發展歷程和藝術特征，分析了其發展過程中存在的一些問題，并提出了對其未來發展的出路提出了一些建議和憧憬。

關鍵詞：中國寫實油畫；藝術特征；發展現狀；反思；憧憬

藝術源于生活且高于生活，寫實油畫具備作為一種藝術形式所獨有的記錄歷史演變形象的功能。中國寫實油畫起源于西方，因鴉片戰爭后西方文化的不斷入侵而逐漸融入中國藝術，發展歷史短暫，但擁有作為中國油畫主流地位的重要作用。中國寫實油畫成長于中華民族特定的土壤，歷經中國藝術家對其本土化所進行的多年實踐和思索，已經初具東方藝術的獨特風格。然而，隨著現代社會的發展和藝術文化的豐富，中國寫實油畫受到時代特征、人們生活方式以及思想觀念等的影響，藝術特征也發生了一系列的變化，但其在繪畫觀念以及藝術實踐中仍然存在一定的弊端和不足。

一、中國寫實油畫的藝術特征分析

在歷經了傷痕的反思、鄉土的探索之后，中國寫實油畫逐漸形成了一條成熟的、完善的本土化發展道路，在生活觀察、人文關懷和繪畫語言及其風格方面都展現出了獨特的藝術特征。這是基于對西方現實主義思潮中精髓的繼承，也是在與中國特殊國情的結合下的特有思考，其藝術特征主要體現在以下三個方面。

1.深刻關注現實生活

中國寫實油畫最主要的藝術特征體現在對寫實傳統的堅持，體現在對現實生活的深刻關注，主張藝術家深入生活、直面現實，并借用藝術的手法真實地再現客觀現實。無論是鄉土寫實油畫、傷痕美術還是近距離觀察人群的刻畫，記錄的普遍都是人民大眾所親近的、所喜聞樂見的生活瑣事，反映的是時代的變遷和人們觀念態度的轉變，都展現出了一種平實的繪畫風格和質樸無華的情感體現。以寫實油畫藝術家劉小東的作品為例，他的作品內容涵蓋農村農民的日常生活、婚戀節慶典禮到城市里的農民工等，表現出來的是世紀之交時期最廣大人民群眾生活面貌的點點滴滴的變化，真實而客觀地描述了小人物的群像，引發人們對這一群體的關注和思考。這一藝術特征是中國寫實油畫最為顯著的特征，從細微處關注生活、直面生活、描寫生活，從而達到反映時代和生活的目的。

2.深刻體現人文關懷

隨著中國寫實油畫的發展，對現實生活的描寫已經不滿足于真實這一層面，而是逐漸倡導對人文精神和人文關懷的彰顯，即提倡每個人向往美好、自由和獨立思考的權利。在中國寫實油畫的發展中，往往通過對比手法來深刻地體現人文精神和人文關懷，一個生活條件優越、衣食豐足的人追求自由和美好的事物在人們看來再正常不過，然而對于一個生活在底層社會、衣食貧瘠的人來說，擁有追求和理想就顯得格外可貴。中國寫實油畫的創作者從這一層面入手來體現其人文精神和人文關懷，從而引發觀賞者和群眾的無線思考和感慨。以農民工這一中國寫實油畫中經常出現的群體來說，寫實油畫藝術家們選擇他們作為自己作品的主題時往往都懷著一股對生命價值的肯定和尊重以及對真實生活中真善美的贊揚，在自然的筆觸描繪下自發地樹立起人文關懷的意識。

3.追求鮮明的繪畫語言和風格

藝術家自身特有的藝術素養和藝術責任感導致了不同藝術作品中的風格和特征的不同。在中國寫實油畫的發展歷程中，藝術家熱衷于追求鮮明的繪畫語言和風格，試圖將作品中存在的自我意識進行放大。這一藝術特征在很多寫實油畫藝術家的作品中都有所體現。以20世紀80年代被稱為是中國油畫歷史上的里程碑作品的《父親》為例，藝術家羅中立利用照相式的寫實手法，創新采用了領袖畫像才能采用的畫幅，對一位農民的面部進行了細致、真實地描繪，深刻再現了農民的艱辛和不屈。同樣的題材，不同的藝術家所描繪的作品的繪畫語言和風格卻有著本質的區別，藝術家劉小東在對農民面貌的刻畫中追求的是一種現場感的自然和流暢，藝術家王沂東則融合了西方古典繪畫技法和中國傳統民間繪畫藝術的精髓，所刻畫的人物樸素而唯美。

二、中國寫實油畫的發展現狀研究

1.中國寫實油畫畫派發展現狀

自新中國成立以來，中國寫實油畫畫派根據作品風格和繪畫技法大致可分為學院寫實主義畫派、新寫實主義畫派、鄉土寫實主義畫派和超寫實主義畫派四種。學院寫實主義畫派以靳尚誼、楊飛云為代表，最早起源于文藝復興時期的意大利，在中國化過程中受到20世紀80年代的現代藝術運動的啟發，追求西方古典主義技巧和中國傳統民間繪畫藝術的有機結合。新寫實主義畫派以劉小東、忻東旺為代表，興盛于20世紀80年代至90年代時期中青年繪畫藝術家群體，剔除了對現實過于理想主義地美化和強烈的個人主義，將藝術家真實地內心情感、生活智慧和對藝術的熱情融入作品當中，反映社會生活和時代變遷以及深刻的人文主義關懷。鄉土寫實畫派以王沂東、艾軒為代表，主張對原始淳樸生活的表現和人道主義情感發揮的延續，這一畫派的藝術家大多擁有農村出身或農村生活經歷，對農民和農村的情感真摯而深刻，熱衷于對平凡生活中真善美的展示。超寫實主義畫派以石沖、冷軍為代表，又名照相寫實主義，倡導通過對利用攝影捕捉到的瞬間真實的描述來進行創作，從多方位和多層次上自由地描繪事物。

2.中國寫實油畫發展過程中存在的問題

中國寫實油畫的發展與時代變革和全球化趨勢密切相關，西方藝術觀念和技法的大范圍傳入在一定程度上影響了我國寫實油畫藝術家的創作，部分藝術家在進行創作時逐漸失去了主體意識，而盲目地學習西方的藝術樣式和技法。這一問題導致了寫實油畫作品精神內涵和獨特審美趣味的缺失，同時也喪失了藝術家表現人類精神世界、反映時代變遷的初衷。過分依賴照片是中國寫實油畫發展過程中存在的另一問題。攝影技術的發展和進步給寫實油畫帶來了一定的威脅和沖擊，繪畫材料和技術語言的繪畫性隨著照片的發明創造漸漸遠去。現階段我國寫實油畫的創作中過于依賴照片，部分藝術家直接采用噴繪照片來完成前期繪畫過程，使得作品缺乏藝術家的真實感受和精神內涵。另一方面，中國寫實油畫發展過程中遭遇了藝術精神性弱化的困境，寫實油畫藝術家在進行創作時未將作品的精神內涵進行升華，過于追求畫面形式和個人繪畫語言而缺乏真實感情。重形式而輕精神實質的寫實油畫作品自然就缺乏了精神價值，這種做法和態度顯然不是理性的或者成熟的。與此同時，藝術評論界促進了中國寫實油畫的繁榮發展，但如今國內的一些藝術評論家受到西方繪畫理論和思潮的影響，將關注點轉向前衛藝術，使得寫實油畫備受冷落。被人情和利益驅動的一些藝術評論家缺乏責任感，不能夠從理智角度分析當前新奇和荒誕的藝術作品，使得廣大人民群眾無法判斷藝術作品的好壞，這對中國寫實油畫的發展無疑是不利的。

3.對中國寫實油畫發展現狀的反思和憧憬

針對中國寫實油畫發展過程中存在的問題，藝術家們首先應當加強對油畫材料和技法的探究，而不是僅僅依賴于西方寫實油畫的藝術理念。當然，在對西方寫實油畫經典作品的學習基礎上，將其中的精華部分與中國傳統的繪畫技巧以及中國國情相結合，輔以一定的技術手段，一方面有利于創作出具有中國本土特色的優秀寫實油畫作品，另一方面有利于在創作中將本民族的傳統文化內涵、精神價值以及審美體驗結合起來，促進寫實油畫在中國的本土化發展。同時，寫實油畫藝術家們要注重情感和藝術素養的傳達，優秀的寫實油畫作品不僅僅是對現實事物和生活情境的真實描繪，同時更傾注了藝術家豐富的精神因素和理想追求。中國寫實油畫發展過程的緩慢和漫長注定了其艱辛久遠的未來發展道路，但我們相信，隨著人們生活水平和藝術鑒賞能力的提高，中國寫實油畫的前路一定是光明而平坦的。

三、結語

現階段，寫實油畫在中國的發展已經取得了一定的藝術成就，頻繁出現在各類大型的展覽上，并得到了藝術界和人民大眾的廣泛關注。隨著繪畫形式、題材和技巧的多元化發展，中國寫實油畫在一步步發展中不斷地吸取西方油畫藝術理念并進行著民族化和本土化的探索與思考，在如今處在圖像化和技術化的時代的中國繪畫藝術界占據了主流地位。本文通過對寫實油畫三大藝術特征的描繪，深刻地體現出了寫實油畫在中國本土化發展過程中所形成的特有面貌和藝術傳統，并通過對其發展歷程中弊端的分析指出了其仍需要長足地改革和進步，取長補短，從而為寫實油畫在中國的發展打造一個更為廣闊和開放的平臺。

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