當代“新概念”陶瓷繪畫藝術實驗性創新研究

喻　斐　張寶青　（景德鎮學院　333000）

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當代“新概念”陶瓷繪畫藝術實驗性創新研究

喻斐張寶青（景德鎮學院333000）

摘要：“新概念”陶瓷繪畫藝術于新時期興起，它不受既定概念約束，充分體現著創作者的藝術創造力，主要分為“新概念”現代派、陶藝性和環境陶瓷繪畫三大類型，具有顯著的實驗性和創新性兩大鮮明特征。

關鍵詞：“新概念”陶瓷繪畫；分類；實驗性；創新

本文為2014江西省社會科學藝術項目課題“繪畫語言在當代陶瓷藝術的創新性”部分研究成果（課題編號：YG2014199）和2014年度景德鎮市社會科學規劃項目“陶瓷文化的傳承和發展——以當代陶瓷繪畫語言的創新性表現形式為研究對象”部分科研成果。

引言

具有悠久發展史的中國陶瓷繪畫承載著厚重的人文歷史，是中國陶瓷藝術史中最重要的組成部分之一，但傳統概念下的中國陶瓷繪畫發展至改革開放時期，已經難以適應社會審美和時代精神的飛速變化。于是，一批陶瓷繪畫藝術家開始致力于陶瓷繪畫的創新，積極地融入新穎、時尚、獨特的創作思維理念，并輔以各種新材料和新工藝，這樣，“新概念”陶瓷繪畫應運而生。“新概念”陶瓷繪畫雖然仍處于實驗性階段，但其創新概念表達的本質使其成為推動當代陶瓷繪畫繼續變革前行的重要力量。

一、當代“新概念”陶瓷繪畫含義略述

“新概念”陶瓷繪畫是在改革開放之后的新時期逐漸形成的一種陶瓷繪畫類型，特別是21世紀以后，“新概念”陶瓷繪畫變得格外風行。“新概念”陶瓷繪畫在內涵上與創意陶瓷繪畫相近，但“新概念”陶瓷繪畫的含義與創意陶瓷繪畫還是有顯著區別的，這是因為，對于當代陶瓷繪畫來說，只要是具有原創性的作品，或多或少都會具有創意性因素在內，而“新概念”陶瓷繪畫指的是創意陶瓷繪畫中創意性更為強烈的類型。而創意一詞也無法覆蓋“新概念”陶瓷繪畫的全部涵義，盡管是最主要的涵義，但“新概念”陶瓷繪畫還包含有其他特性，它強調的不僅僅是創意，而是“新”。“新概念”陶瓷繪畫的“新”，指的是新穎、獨特并富有個性的創作視角，以及新材料、新工藝、新理念等諸多要素，是不受既定概念約束的創作者藝術創造力的詮釋。

二、當代“新概念”陶瓷繪畫分類概談

“新概念”陶瓷繪畫是以陶瓷繪畫作品來詮釋創作者的思想理念，無論是材料技法還是藝術風格的選擇都取決于創作者的創作思想理念，而創作者的這種創作思想理念即是所謂概念，而“新概念”陶瓷繪畫所表達的概念必須是新穎、前衛和時尚的新概念，基于這一特征，當代“新概念”陶瓷繪畫大致可以分為以下幾類。

（一）“新概念”現代派陶瓷繪畫

現代性是“新概念”陶瓷繪畫的基本特性之一，現代派陶瓷繪畫是“新概念”陶瓷繪畫中最主要的類型之一，但并非所有的現代派陶瓷繪畫都可以歸類到“新概念”陶瓷繪畫，只有那些具有鮮明創作思想理念的現代派陶瓷繪畫作品才能夠被稱為“新概念”陶瓷繪畫。“新概念”現代派陶瓷繪畫的側重點并不相同，有的側重于通過形態來表達新概念，有的則注重于能過色彩來表現，而有的則著重于材質肌理的表達，不管通過何種手法，現代派的主要目的是為了將創作者的現代思想理念清晰傳達。

（二）“新概念”陶藝性陶瓷繪畫

上世紀90年代末以后，中國現代陶藝逐漸成熟，出現了大規模回歸傳統的趨勢，而出于這種民族文化回歸的需要，大量的陶瓷繪畫作品開始以現代陶藝作為新的載體，并與造型及材質相結合來強化創作者所要表達的“新概念”，“新概念”陶藝性陶瓷繪畫應運而生。“新概念”陶藝性陶瓷繪畫具有顯著的創新性、獨特性和夸張性，而創作者不但需要使陶瓷繪畫本身圍繞其所要表達的思想理念，而必須使其與作品的其余部分相協調，以整體的方式來傳達創作者的思想理念。

（三）“新概念”環境陶瓷繪畫

隨著城市化的進程加快，都市環境成為中國人口最為密集的地區，也成為藝術家借以傳達與詮釋其藝術思想的主要場所，在各個城市環境中，特別是各類建筑物空間中，各種環境陶瓷繪畫大量出現。在過去，環境陶瓷繪畫主要以傳統陶瓷壁畫的形式出現，而近年來，各種“新概念”環境陶瓷繪畫日漸興起。這些“新概念”環境陶瓷繪畫主要是伴隨著各種“新概念”建筑物的興起而出現的，為適應或者強化“新概念”建筑物的新穎前衛，其環境陶瓷繪畫在材質、技法和畫面上全面創新，緊密結合其所依附建筑物的風格而創作。

三、當代“新概念”陶瓷繪畫實驗性創新特征分析

（一）實驗性特征

當代“新概念”陶瓷繪畫還處在方興未艾的階段，“新概念”陶瓷繪畫引領者們不斷地進行著各種實驗性創作活動，其實驗性特征非常明顯。他們旗幟鮮明地采用各種新奇時尚的理念，向傳統概念的陶瓷繪畫發起了挑戰，利用新的材料與形式，努力與國際現代和后現代陶瓷藝術接軌。盡管“新概念”陶瓷繪畫創作者們正在做著這些有益的實驗創作，但是他們大多數卻并沒有從理論高度來清晰認識自身的實驗性創作行為，對這些實驗性行為進行總結與疏理者更是缺失，而這也正從側面應證了中國當代“新概念”陶瓷繪畫尚處在完全的實驗階段，甚至可以說還是剛從原點起步。

“新概念”陶瓷繪畫在實驗性特征上遠多于其他陶瓷繪畫類型，無論是媒介、形式還是技法，都為了傳達某種新概念而進行實驗性的打散重組，其中有的實驗非常成功，成為優秀的成果，當然也有相當一部分實驗可能是失敗的，留下許多敗筆，無論實驗的成敗，在今天就來進行評判還為時尚早，還需要時間的沉淀和實驗活動的進一步發展。

（二）創新性特征

“新概念”陶瓷繪畫的重點在于通過陶瓷繪畫來傳達創作者的新思想、新觀念，它的實驗性也都是基于這種目的，而通過這些實驗性行為，實現了全方位的創新，因而，創新性也便成為與實驗性緊密相關的“新概念”陶瓷繪畫的又一鮮明特征。

材料創新也是“新概念”陶瓷繪畫創新的重要手段。“新概念”陶瓷繪畫所進行的材料創新大致有兩種手法，一是引入新材料。新材料包括原本不用于陶瓷繪畫的材料，如近年來在陶瓷繪畫中風行的高溫顏色釉材料，在過去并不用于陶瓷繪畫，再就是通過科技手段研發的新型彩繪顏料，還有就是加入非陶瓷材料，如金屬、玻璃等；二是原有材料的再造。即是改變原有陶瓷繪畫材料的運用方式，如通過各種新的添加劑、調和劑來改變舊有彩料的肌理感，將數種材料混用等等。

題材創新亦是“新概念”陶瓷繪畫創新的重要方面。“新概念”陶瓷繪畫則大大突破了舊有的人物、山水、花鳥題材范疇，采用了大量新的題材，這其中主要是西方各種題材，包括虛幻和抽象的無題方式，近年來卡通題材開始盛行，成為“新概念”陶瓷繪畫的新潮流。現代都市題材也開始出現，反映出“新概念”陶瓷繪畫力圖打破古典主義一統天下現狀的努力。

參考文獻：

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[3]李青.傳承與創造——對陶瓷繪畫傳統的反思[J].中國陶瓷，2006（05）.

喻斐，景德鎮學院副教授。

作者簡介：