聲樂(lè)作品《春江花月夜》的作品分析

鄒新華 （成都師范學(xué)院音樂(lè)系 610000）

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聲樂(lè)作品《春江花月夜》的作品分析

鄒新華 （成都師范學(xué)院音樂(lè)系 610000）

摘要：《春江花月夜》是徐景新先生改編而成的聲樂(lè)隨想曲，藝術(shù)魅力及藝術(shù)價(jià)值非常高，在《春江花月夜》中，民族樂(lè)器與古典詩(shī)詞融合在一起，同時(shí)，還將西方作曲手法、演唱技巧融入到詞曲創(chuàng)作中。在本文中，以聲樂(lè)作品《春江花月夜》為研究對(duì)象，分析了其曲式特點(diǎn)及演唱技巧。

關(guān)鍵詞：《春江花月夜》；曲式分析；演唱技巧

《春江花月夜》原為民族管弦樂(lè)曲，后經(jīng)徐景新改編，成為同名聲樂(lè)隨想曲，并收錄在他2006年1月出版的曲集中。西洋聲樂(lè)中所具備的花腔技法是《春江花月夜》改編時(shí)的一大特色，增添了樂(lè)曲的藝術(shù)魅力。徐景新先生在改編樂(lè)曲時(shí)，適當(dāng)?shù)谋Ａ袅嗽鳂?lè)曲中的手法和特點(diǎn)，由此，在《春江花月夜》中，聲樂(lè)與器樂(lè)之間實(shí)現(xiàn)了良好的融合。

一、《春江花月夜》的曲式分析

再現(xiàn)三部曲式為《春江花月夜》的曲式結(jié)構(gòu)，包含引子、A段、B段以及A1段，下面分別分析各個(gè)結(jié)構(gòu)的曲式。

（一）引子

引子為第1～12節(jié)，旋律包含兩種，一種是器樂(lè)旋律，一種是人聲旋律，重點(diǎn)在于描寫景物，主要表現(xiàn)的為景物的靜。在同一音高上，旋律奏出了幾個(gè)反復(fù)因，且?guī)в幸幸簦瑫r(shí)，低聲區(qū)的振動(dòng)非常強(qiáng)勁有力，通過(guò)引子，營(yíng)造出春江花月夜的意境，促使觀眾聽(tīng)了之后仿佛置身其中，似乎可感受到悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的古琴聲。

（二）A段

A段為第13～38節(jié)，共包含兩個(gè)部分，在第一個(gè)部分中，帶有具體的歌詞，調(diào)性為d商五聲，有4個(gè)樂(lè)句，旋律同第二段“月上東山”開(kāi)始處基本相同，結(jié)束時(shí)，稍微有所不同，做簡(jiǎn)化處理，旋律優(yōu)美、節(jié)奏平穩(wěn)為本部分的主要特點(diǎn)1；在第二個(gè)部分中，歌詞僅為一個(gè)“啊”字，由“啊”將旋律演繹出來(lái)，調(diào)性為d商六聲加清角，主要的描寫靜止的景物，觀眾聽(tīng)到旋律之后，就好似聽(tīng)見(jiàn)了天空中翱翔、鳴叫的水鳥(niǎo)。

（三）B段

B段為第39～140節(jié)，此段中并沒(méi)有歌詞，通過(guò)“啊”將旋律演繹出來(lái)，演唱中，頻繁的轉(zhuǎn)化調(diào)性，B段可具體的分為三個(gè)部分，第一部分為39～56節(jié)，第二部分為57～104節(jié)，第三部分為剩余部分。B段的旋律重點(diǎn)在于表達(dá)抒情，通過(guò)景物的描繪將其中蘊(yùn)含的感情表現(xiàn)出來(lái)。

（四）A1段

A1段為第141～166節(jié)，再現(xiàn)A段的下屬調(diào)d羽調(diào)，是整個(gè)《春江花月夜》曲子的高潮部分，觀眾聽(tīng)了此段的旋律之后，仿佛置身于具有迷人色彩的景色中，似熟悉，又似陌生。

二、《春江花月夜》的演唱技巧

（一）人聲器樂(lè)化的模仿及聲音要求

《春江花月夜》在塑造音樂(lè)景物形象時(shí)，采用人聲器樂(lè)化的方式來(lái)模仿，而這是曲子最大的特點(diǎn)。在引子和尾聲（157～166）部分，這種特點(diǎn)體現(xiàn)的最為明顯，共包含兩種模仿，一是鋼琴伴奏模仿鼓聲，一是人聲模仿洞簫聲。由此，長(zhǎng)倚音在音樂(lè)中運(yùn)用的數(shù)量比較多，同一個(gè)引上，變速的旋律結(jié)合“嗚”母音，將洞簫聲音特點(diǎn)生動(dòng)的模仿出來(lái)。人聲在模仿洞簫聲時(shí)，聲音要有空間感，不可過(guò)于明亮，因此，演唱時(shí)，氣聲要在聲音的前面發(fā)出，發(fā)生時(shí)，盡量的抬高軟腭，放下喉頭，充分的打開(kāi)肋骨，促使身體的各個(gè)腔體出現(xiàn)共鳴，并利用共鳴發(fā)生2。橫膈肌和肋骨的狀態(tài)保持在運(yùn)動(dòng)中，吸氣與呼氣時(shí)要保證充分、均勻，同時(shí)，與鋼琴伴奏之間，還需要在速度和力度方面相互配合。而在尾聲時(shí)，洞簫聲逐漸的遠(yuǎn)去，人聲在模仿時(shí)，發(fā)聲技巧與方法與引子基本一致，不過(guò)力度要先強(qiáng)，接著逐漸變?nèi)酢?/p>

（二）花腔跳音部分的演唱技巧

在花腔跳音部分，融合西洋的花腔唱法與中國(guó)的民族調(diào)式，演唱中，跳進(jìn)音程非常多，增加了演唱的難度，需要演唱者具有扎實(shí)的基本功，并能夠靈活的運(yùn)用演唱技巧。

演唱之前，演唱者可先進(jìn)行無(wú)聲訓(xùn)練，先對(duì)肌肉的彈跳性進(jìn)行訓(xùn)練，接著再進(jìn)行頓音的練習(xí)，最后進(jìn)行跳音的練習(xí)。準(zhǔn)備工作完成之后，演唱者可開(kāi)始演唱。演唱B段時(shí)，第一部分為鳥(niǎo)鳴水歡，人聲模仿鳥(niǎo)鳴，水流聲由鋼琴伴奏模仿，人聲模仿過(guò)程中，聲音位置要非常高，而且需要集中，音色要明亮，氣息保證平穩(wěn)，放低小腹的著力點(diǎn)，盡量的將聲音靠前，利用硬腭，在眉心處傳出聲音；第二部分為花影層疊，所具備的氣氛更為歡快，演唱者要稍微提升演唱的速度，由開(kāi)頭第一句利用肌肉慣性帶出后面的音，聲音要保證顆粒性清楚；第三部分為漁舟唱晚，演唱時(shí)的方法與技巧與前面基本相同。

（三）詩(shī)詞與旋律部分的演唱要求

演唱者在進(jìn)行A段演唱時(shí)，意境的表達(dá)應(yīng)為注意的重點(diǎn)，通過(guò)控制氣息和聲音，保證咬字的正確性，而且保證音樂(lè)的連線不受影響。練習(xí)時(shí)，可先弱化或去掉字頭，聲音位置實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一之后，將字頭加上，清晰的突出字音3。要盡量的將聲音位置往前，避免過(guò)多的運(yùn)用真聲，哼鳴練習(xí)可多采用。加強(qiáng)氣息練習(xí)，橫膈肌和肋骨要進(jìn)行張力訓(xùn)練，良好的保證氣息平穩(wěn)。第25小節(jié)時(shí)，主題開(kāi)始變化，通過(guò)鋼琴伴奏的改變，音樂(lè)的第一個(gè)高潮出現(xiàn)，演唱中，對(duì)比旋律走向及力度變化是關(guān)鍵所在。演唱A1段時(shí)，技巧與A旋律基本像素，上行四度模仿，加厚和聲音層。

總之，徐景新先生在改編《春江花月夜》時(shí)，采用再現(xiàn)三部曲式的方式來(lái)完成，既保證了原來(lái)器樂(lè)曲優(yōu)美的旋律，同時(shí)，通過(guò)民族和聲及西洋花腔的運(yùn)用，提升了音樂(lè)的藝術(shù)特色。演唱者在演唱《春江花月夜》時(shí)，應(yīng)通過(guò)扎實(shí)的基本功及靈活的演唱技巧完整的演唱出整首曲子，傳達(dá)曲子中蘊(yùn)含的意境。

注釋：

1.方迪星.對(duì)聲樂(lè)作品《春江花月夜》的美學(xué)賞析[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，11：166-168.

2.楊娜娜.《春江花月夜》的藝術(shù)特點(diǎn)和演唱技巧[J].音樂(lè)時(shí)空，2014，23：48-49.

3.周箐，孫文慧.聲樂(lè)隨想曲《春江花月夜》的聲樂(lè)美學(xué)研究[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2014，03：145-147.