藝術(shù)歌曲《鄉(xiāng)愁》的創(chuàng)作特點分析

王詩穎

（湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖南 湘潭 411201）

藝術(shù)歌曲《鄉(xiāng)愁》的創(chuàng)作特點分析

王詩穎

（湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖南 湘潭 411201）

臺灣作家余光中的詩作《鄉(xiāng)愁》，蘊含歷史滄桑感直入人心，還作為一種象征性的元素為音樂創(chuàng)作提供素材，形成特有的藝術(shù)空間。從《鄉(xiāng)愁》創(chuàng)特特點分析以及《鄉(xiāng)愁》的音樂性處理兩個方面進行闡述。通過對其作品的分析研究及學(xué)習(xí)演唱，從而達到綜合提高個人的音樂修養(yǎng)和音樂審美。

藝術(shù)歌曲；《鄉(xiāng)愁》；鄉(xiāng)愁的文學(xué)性

長久以來，諸多作曲家為該詩譜寫歌曲，比如李海鷹、楊弦、晁岱建、潘兆和、雷登榮等，成為折射海峽兩岸“鄉(xiāng)愁”文化的一個側(cè)面。李海鷹以詩作《鄉(xiāng)愁》為基礎(chǔ)創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《鄉(xiāng)愁》，曲調(diào)鮮明，旋律舒緩，又是電視劇《閩南名流世家》的經(jīng)典名曲，經(jīng)由著名男中音歌唱家佟鐵鑫飽滿深情的演繹，成為作曲造詣和傳唱度都很高的一首藝術(shù)歌曲。為了更準(zhǔn)確掌握歌曲，文章通過文獻研究、跨學(xué)科研究、類比研究等眾多方法對歌曲中所包含的諸多要素進行解析。

一、藝術(shù)歌曲《鄉(xiāng)愁》的創(chuàng)作

（一）詞作家生平

余光中（1928－），中國文學(xué)家。1928年生于江蘇南京，1946年考入廈門大學(xué)外文系。1947年入金陵大學(xué)外語系（后轉(zhuǎn)入廈門大學(xué)），1948年發(fā)表第一首詩作，1949年隨父母遷香港，次年赴臺，就讀于臺灣大學(xué)外文系。1952年畢業(yè)于臺灣大學(xué)外文系。1959年獲美國愛荷華大學(xué)（LOWA）藝術(shù)碩士。先后任教臺灣東吳大學(xué)、師范大學(xué)、臺灣大學(xué)、政治大學(xué)。其間兩度應(yīng)美國國務(wù)院邀請，赴美國多家大學(xué)任客座教授。1953年10月，與覃子豪、鐘鼎文等共創(chuàng)“藍星”詩社及《創(chuàng)世紀(jì)》詩刊，致力于現(xiàn)代主義詩歌創(chuàng)作。后赴美進修，獲愛荷華大學(xué)藝術(shù)碩士學(xué)位。返臺后任詩大、政大、臺大及香港中文大學(xué)教授。現(xiàn)在臺灣居住，任臺灣中山大學(xué)文學(xué)院院長。

如他自己所述：“少年時代，筆尖所染，不是希頓克靈的余波，便是泰晤士的河水。所釀業(yè)無非一八四二年的葡萄酒。”主要詩作有《鄉(xiāng)愁》、《白玉苦瓜》、《等你，在雨中》等；詩集有《靈河》、《石室之死》、《余光中詩選》等；詩論集有《詩人之境》、《詩的創(chuàng)作與鑒賞》等。余光中的一生是在頻繁的奔波和遷徙之中，多次與親人的聚散離合。1971年的臺北故居，余光中寫下《鄉(xiāng)愁》這首詩。

（二）曲作家生平

李海鷹（1954—），中國作曲家，畢業(yè)于星海音樂學(xué)院。李海鷹以詩作《鄉(xiāng)愁》為基礎(chǔ)創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《鄉(xiāng)愁》，曲調(diào)鮮明，旋律舒緩，又是電視劇《閩南名流世家》的經(jīng)典名曲，經(jīng)由著名男中音歌唱家佟鐵鑫飽滿深情的演繹，成為作曲造詣和傳唱度都很高的一首藝術(shù)歌曲。李海鷹曾為《黑冰》、《外來妹》、《刑警本色》等等電視劇創(chuàng)作過主題曲，還有很多廣為流傳的曲子，像《彎彎的月亮》、《七子之歌》等。

二、藝術(shù)歌曲《鄉(xiāng)愁》創(chuàng)作特點分析

藝術(shù)歌曲是聲樂創(chuàng)作的一種專門的體裁，起源于西方國家，“五四新文化運動”以后，藝術(shù)歌曲傳入中國之初，藝術(shù)歌曲就在很高的起點上得到發(fā)展。藝術(shù)歌曲通常具有極富代表性的特點：詩與音樂的融合、歌詞創(chuàng)作的嚴謹、旋律伴奏的一體、演唱技術(shù)的規(guī)范以及表演形式的固定。

（一）歌詞置于文學(xué)語境中的獨特價值

中國藝術(shù)歌曲具有深厚的人文性和審美，具有異于其它的藝術(shù)形式的獨特魅力。作曲家善用文學(xué)語言的可解性優(yōu)勢，使作品與聽眾間架起溝通和欣賞的橋梁。

詩作《鄉(xiāng)愁》內(nèi)容上展露作者自己在大陸的記憶更多，小時的一枚郵票、長大后的一張船票，以至于后來的的一方墳?zāi)梗紝⒃娙俗约旱墓枢l(xiāng)愁思予以寄托，滲透進濃厚的情感因素。在意象的選擇上，跨越時空的思念分別寄予四個意象：郵票、船票、墳?zāi)埂⒑{。構(gòu)思奇特、獨辟蹊徑，極富現(xiàn)實主義的色彩。從記憶的遷移，再轉(zhuǎn)置情感的歸屬，都展現(xiàn)了詩人內(nèi)心對故土的極度思念，甚至是渴求。

（二）歌曲曲式分析

《鄉(xiāng)愁》采用單二部的曲式結(jié)構(gòu)，旋律總體上是七聲音階，卻又有別于傳統(tǒng)民歌，利用民歌素材提煉出來的音調(diào)，質(zhì)樸中透出新意。其情感抒發(fā)的流程是先抑后揚——A段的基本格調(diào)是平實的敘述，然后由鋼琴過渡，引出激情爆發(fā)的B段；第二遍的B樂段采用多次反復(fù)，并在伴奏上選擇鋼琴大量的音域跨度相當(dāng)大的長琶音和小提琴近似人聲的歌唱性旋律共同配合，把全曲的情感抒發(fā)推向最高潮。

三、結(jié)語

聲樂歌曲的象征性元研究素是近些年來音樂分析中非常重視的的內(nèi)容，作為一種帶有偏執(zhí)性傾向的文化心理情感，“鄉(xiāng)愁”一直是諸多藝術(shù)表現(xiàn)形式的重要題材之一。無論是科爾姆·托賓所著的《布魯克林》表達的大部分都市異鄉(xiāng)人由于遷移的選擇和失去產(chǎn)生的迷惘，還是漆原友紀(jì)原作的漫畫《蟲師》傳達的“被剝離的存在”的漂泊感，都給予觸動人們內(nèi)心的影響。它們作為一種象征性的元素為音樂創(chuàng)作提供素材，形成特有的藝術(shù)空間。