含淚的微笑：國產喜劇電影敘事風格的拓展與突破

王　鋒

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含淚的微笑：國產喜劇電影敘事風格的拓展與突破

王鋒

摘要：《夏洛特煩惱》運用詼諧的語言，互文的結構，悖論的人物形象，幽默、諷刺、夸張、嘲諷等藝術手法，創造出濃郁的喜劇氛圍；在殘酷現實與美好夢想的巨大反差中，揭示出人們面對現實困境的悲劇內涵。這種外在的喜劇形式和內在的悲劇內涵有機地結合在一起，形成了全片鮮明的敘事風格：“含淚的微笑”。這不僅是國產電影在喜劇敘事形式上的拓展，也是未來喜劇電影突破的方向。

關鍵詞：含淚的微笑；喜??；敘事結構

“含淚的微笑”源自別林斯基對果戈里創作風格的評價，隨后這種創作風格在契訶夫、歐·亨利等的作品中得到了發揚。在經典小說《麥琪的禮物》中，歐·亨利描述了一對夫妻甜蜜而又心酸的愛情。在圣誕前夕，妻子德拉賣了自己漂亮的長發為丈夫吉姆換來一條表鏈，以配丈夫無鏈的家傳金表；而丈夫賣掉了金表為給她買來了一套玳瑁發梳！歐·亨利把小人物的辛酸和坎坷，笑與淚、貧賤與高貴、夢想與現實中的種種反差有機結合在一起，深深地打動了讀者的心靈。這種“笑中有淚、淚中見笑”的藝術風格。把喜劇、悲劇交織一起，以喜劇形式去表現悲劇性的內容，用悲劇性的情節來反襯戲劇性的效果，從而看到世人看不見的眼淚，在哈哈大笑之后都會有心酸的苦澀。

而在影視藝術中，卓別林的系列電影也具有“含淚的微笑”的藝術風格。他在《馬戲團》《淘金記》《城市之光》《摩登時代》等影片中，塑造了底層小人物夏爾洛的經典形象，肥褲子、破禮帽、小胡子、大頭鞋、從不離手的拐杖構成了夏爾洛外在的喜劇形式，而《淘金記》插著面包跳舞，《馬戲團》中的失戀，《城市之光》中贏得失明姑娘的感恩之情，《尋子遇仙記》中的尋找幸福，《摩登時代》中精神失常淪為機器的奴隸等都以讓人心酸的情感構成了夏爾洛的悲劇內涵。“卓別林從夏爾洛的笑容中所感染給觀眾的酸楚，是比淚水更沉痛得多的微笑，而他從夏爾洛的憂郁中所傳達給觀眾的深思，又是比生存本身更艱辛得多的悲哀?！盵1]這是對卓別林電影的中肯評價，也是對卓別林電影風格的高度概括。

可喜的是，在2015年上映的電影《夏洛特煩惱》也有這樣的藝術風格：詼諧的語言，互文的結構，悖論的人物形象，幽默、諷刺、夸張、嘲諷等藝術手法的運用，創造出喜劇的氛圍；然而在爆笑之余，劇中小人物在殘酷的現實與美好的夢想的巨大反差中，揭示生活中種種不合理的現實困境，從而顯示出深刻的悲劇內涵。正是這種外在的喜劇形式和內在的悲劇內涵有機地地結合在一起，形成了全片的敘事風格：“含淚的微笑”。

一、詼諧的語言：笑中含淚

關于影片《夏洛特煩心》，縱觀全片，視聽語言整體呈現出詼諧幽默的特點，而且笑點背后都蘊含著淚點。下面從對白和服裝造型著手，對此加以分析。

(一)對白

《夏洛特煩惱》全篇對白之幽默、秀句之精彩，是國產喜劇近年來不可多得的。譬如王老師：“就在昨天，袁華同學得了全區作文比賽一等獎，作文題目是《我的區長父親》?！睆垞P：“洛兒，咱們以后各論各的，我管你叫哥，你管我叫爸?！庇缮蠋拙鋵Π拙涂梢钥闯?，編劇把對偶、對比、暗喻、諧音等修辭手法運用得恰到好處，讓觀眾不由自主地爆發出笑聲，而且在笑聲之余，也能體會到對白背后所揭示出的社會現實。前一句中，袁華的諧音“圓滑”，而獲得作文一等獎的題目是“我的區長父親”！不難看出，與其說獲獎靠的是作文水平，不如說靠的是區長的權勢。連學校這種“純潔的象牙之塔”都發生這樣圓滑的事情，可想而知，此類情況在其他的行業中該是有多么的泛濫。在劇中缺失公允的環境與現實相互吻合，戳中了觀眾的笑點和淚點。后一句中，讓夏洛沒有想到的是，自己的母親和同學竟然談起了不倫之戀，盡管愛情沒有年齡之分，但是也對當下很多只重物質的“爺孫戀”進行了辛辣的嘲諷。更難得的是,在片中,類似的對白比比皆是,不勝枚舉,也正是這些詼諧的對白,讓全片在洋溢著喜劇氛圍的同時，露出淡淡的憂傷。

(二)服飾

盡管沒有卓別林那種從一而終的鮮明特色，但《夏洛特煩惱》開頭“撞衫”的設計也盡顯喜劇的特色。在外在的形式上，夏洛在初戀情人秋雅的婚禮上，先是坐著豪車在酒店門口轉了三圈，好不容易下車，卻不想被車門夾住了衣角，被狼狽地拖了好遠；穿著筆挺的西裝，打著鮮紅的領結，胸口上插著三根別致的雞毛，這一精心別致的打扮本想引起注意，卻和主持婚禮的司儀撞衫了；末了，老同學的即興賦詩“只身赴宴雞毛裝，都是同學裝雞毛”更是讓夏洛的?？嶙兂闪怂：?。然而，隨著妻子馬冬梅的到來，揭示出了真相：豪車是借來的，禮服是租來的，連禮金也是賣了妻子三輪車的發動機換來的。撞衫的表面有“哀其不幸，怒其不爭”的喜劇效果，但內里也道出了底層百姓令人酸楚的生存現實。

二、悖論的人物：淚中含笑

《夏洛特煩惱》的四個主要人物，大春、夏洛、秋雅和馬冬梅，其各自的性格特征在現實和夢中呈現出相?；蛳喾吹慕Y果。

在現實中，夏洛沒有實現做歌星的理想，整天靠喝酒來麻醉自己空虛麻木的生活，靠借車租衣來裝飾自己那點虛偽的面子；馬冬梅沒有當上標槍運動員，只能每天腳踏三輪，推著火罐，街頭擺小攤坐著小生意來養家糊口；秋雅嫁給了大腹便便，和他爸一樣老的男人，大春也沒有和夢中情人馬冬梅在一起。四個人的日子都比較艱辛，特別是馬冬梅眼含熱淚的哭訴，不僅是她內心委屈的爆發，也是劇中主人公面對現實生活的情感寫照。他們在平凡生活中的委屈和掙扎，既是劇中人的人生遭遇，也是普通大眾的人生縮影，確實讓觀者心酸流淚。

而在夢中，主人公們都實現了自己的愿望或者理想：秋雅成為了當紅歌星的經紀人，在聚光燈下風光無限；大春用夏洛教的笨辦法追到了夢中情人冬梅；冬梅也過著幸福恬淡的日子。尤其是夏洛，展現出自己的音樂天賦后，勢如破竹，先是在春晚一夜成名，后來更是星光閃耀。

現實中的落魄，令人心酸；夢想中的輝煌，令人喜悅，兩者之間形成互補，在某種程度上構成了人生現實和理想的互文隱喻。更難得的是，無論是在現實或是在夢中所遭遇的困境，都讓人悲哀：現實中夏洛在物質困境中的苦苦掙扎，夢中夏洛在物質滿足后所面對的精神空虛；若陷入其中都會患上人生的不治之癥。然而，夏洛的兩種版本的人生遭遇，恰是大多數蕓蕓眾生的人生縮影。

饒有興味的是，劇中四個主要人物名字中暗含著“春夏秋冬”這四個字，也隱喻著人生命運就如年復一年的四季輪回一般，周而復始，歲歲年年。正是這種在現實中的艱難掙扎，亦或是功成名就肆意揮霍后的不治之癥，讓觀眾心中產生淡淡的哀愁。這也形成了該片鮮明的喜劇特色，即“淚中含笑”。

三、互文的結構：淚中含笑，笑中含淚

《夏洛特煩惱》使用了三幕式的套層結構，整個故事結構分為三幕。第一幕，現實中落魄的夏洛和馬冬梅過著平淡而無聊的生活，在初戀情人秋雅的婚禮上，好面子的夏洛被妻子撕下了偽裝，成為了最大的笑話。兩人打鬧婚禮現場，夏洛對婚姻失去了信心，醉倒在馬桶上，在夢中開始了重生；第二幕，在夢中，夏洛穿越到了高中時代，利用未來的知識，唱樸樹的歌給秋雅聽，引起全校師生的注意，很快夏洛聲名遠揚，成了萬眾矚目的明星，并引起了娜姐的注意，參加春晚后，一舉成了炙手可熱的明星；而深愛著夏洛的馬冬梅卻為了保護夏洛，跟著凱哥進了小樹林。夏洛功成名就，贏得了秋雅的芳心，抱得美人歸，馬冬梅遠走他鄉。夏洛名利雙收之后，實現了夢想，就過起了醉生夢死的生活，開豪車、坐游艇、泡美女、暴打選手等之后，才發現馬冬梅早已嫁給了自己的同學大春，所有人都在騙他，他的成功顯得好笑。最后夏洛得了艾滋病，他最信任的兄弟和自己的女人勾搭，自己的兄弟成了自己的繼父；第三幕，夏洛去世，馬冬梅和大春翻窗來看夏洛，夏洛也從夢境回到了現實，他跑向了妻子馬冬梅，回到平淡而又幸福的日子。

上述三幕式的結構講述了一個清晰而又完整的故事。這個完整的故事中又包含了兩個故事，第一幕和第三幕構成了現實版的人生，夢境中構成了一個虛幻的人生，兩個故事結構一虛一實，相互補充，相互襯托?！敖Y構本身就是具有巨大的文化意義可容量和隱喻功能的構成，任何一個深刻的敘述者都不會輕易地放過結構或者忽視結構的這種容量和功能的?！盵2]一般來講，三幕式結構和故事的開端、發展、高潮基本對應，然而，在本片之中，這種傳統被打破，而是在發展階段把故事引入了另一個故事當中。然后在兩個故事的互文過程中，完成了發展和高潮。這種創新，雖然不是首創——在科波拉1993年的電影《佩姬蘇要出嫁》中也有類似的結構方式——但能合理地本土化和寫出新意，的確讓人耳目一新?！断穆逄責馈吩跀⑹陆Y構上還蘊含著獨特的意義?，F實版的夏洛，雖然喜好唱歌，但最終也沒有成為歌星，而是終日無所事事，好虛榮，喜耍闊；而妻子放棄了體育特長，腳蹬三輪以養家糊口。送禮尚需借車租衣賣三輪，再加上感情生活的不如意，讓夏洛對平平淡淡的現實生活感到厭倦。而當夏洛這一切裝逼耍酷的謎底揭開之后，觀眾也能體會到夏洛為了女神而不顧臉面的內心落魄、為了虛榮而典賣家當的生活困境。現實中夏洛的苦苦掙扎，配上服裝的撞衫，同學之間的嬉笑等噱頭，在敘事特色上，呈現出“淚中含笑”的藝術特色。

夢中的夏洛，由于唱歌一舉成名，不僅獲得了初戀情人的芳心，也成為了炙手可熱的明星，整天過著奢華而又空虛的日子。他想找回真愛的時候，卻發現真愛自己的馬冬梅已經嫁給了大春，自己也得了艾滋，女友和助手勾搭、媽媽和同學再婚?；厥字畷r，發現自己窮得只剩下錢了。夏洛在表面上一時風光無限，然而喧囂過后只落下眾叛親離、虛偽遍地、絕癥纏身、命不久矣。“我叫你哥，你叫我爸”不僅是對夏洛重生后明星范生活方式的嘲諷，也是對混亂生活的絕妙諷刺。在夢中故事的整體敘事上，以笑為主，呈現出“笑中含淚”的藝術特色。

在現實中，夏洛追求名利而不得，過平淡生活而不甘；在夢境中，夏洛名利雙收卻虛偽落寞，向往真情而不得。在夢與現實的敘事特色上，現實中“以淚為主，以笑為輔”，夢中則是“以笑為主，以淚為輔”，兩者交織，形成一個有機的整體。

該影片將虛實兩種生存方式進行對比，并形成了鮮明的互文結構，從深層次上揭示出結構所蘊含的意義：含淚的微笑，暗喻著一條樸素的人生哲理，無論是功成名就還是蕓蕓眾生，都應該積極樂觀地面對現實生活。守住屬于自己的那份平凡的天空，不僅是夏洛等人的人生追求，也是我們每個人應該追求的終極目標。

四、結語

國產喜劇電影，源遠流長，風格多樣，一直以來深受觀眾喜愛?！断穆逄責馈烦尸F出“含淚的微笑”的敘事特色，的確是國產喜劇電影風格的拓展與突破。

解放前，在喜劇電影中，1947?；а莸摹短f歲》堪稱代表?！短f歲》講述了一個日常市民的生活故事，主人公陳思珍使出渾身解數，爭做唐志遠的賢惠太太，為了丈夫的事業，不得不經常在娘家和婆家兩邊撒謊周旋，結果是搬起石頭砸了自己的腳。全片呈現出喜而不膩、哀而不傷的敘事特色。解放后，喜劇電影的風格呈現出多樣化的特點，如周星馳的《大話西游》系列電影，呈現出“后現代”和“無厘頭”的喜劇特色；又如根據王朔小說改編的《頑主》《我是你爸爸》等“痞子”喜劇，《瘋狂的石頭》《人在囧途》《人再囧途之泰囧》等小人物的現實喜劇等，都是國產喜劇電影各種敘事形式的代表。盡管《夏洛特煩惱》在內容的講述上也缺少動人的故事，但是能讓觀眾長時間爆發出“笑”果，并在笑過之后觸發“淚點”，呈現出歐·亨利“含淚的微笑”般的深刻。這不僅是《夏洛特煩惱》的成功，是國產電影在喜劇敘事風格上的拓展，也是未來喜劇電影突破的方向。

參考文獻：

[1]鄭亞玲，胡濱.外國電影史[M].北京：中國廣播電視出版社，1995：42.

[2]楊義.中國敘事學[M].北京：人民出版社，2009：119.

〔責任編輯：華曉紅〕

中圖分類號：J905.2

文獻標識碼：A

文章編號：1008-6552(2016)02-0082-04

作者簡介：王鋒，男，講師，廣播電視藝術學博士。(浙江傳媒學院電視藝術學院，浙江杭州，310018)

基金項目：2015年浙江省社會科學基金項目“大數據背景下電視藝術質量評估體系建構研究”(15NDJC133YB)的研究成果。