基于《歌劇魅影》探究音樂劇聲樂作品的演唱技巧

陳奕亢

（鄭州科技學(xué)院，河南 鄭州 450064）

基于《歌劇魅影》探究音樂劇聲樂作品的演唱技巧

陳奕亢

（鄭州科技學(xué)院，河南 鄭州 450064）

隨著時代不斷發(fā)展，音樂劇這一蘊(yùn)含綜合性與多元藝術(shù)性的藝術(shù)形式得到了重要發(fā)展。文章基于一部經(jīng)典的音樂劇《歌劇魅影》對聲樂作品中的演唱技巧實施研究，首先簡單闡述了音樂劇的定義與特征，隨后介紹了《歌劇魅影》這部作品，最后針對分析了聲樂作品中的演唱技巧。望本次研究能夠促使音樂劇能夠更進(jìn)一步。

音樂劇；演唱技巧；《歌劇魅影》；聲樂作品

二十一世紀(jì)以來，由于國內(nèi)社會經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)步、迅速發(fā)展，人們在文化娛樂方面的要求不斷提升，并向多元化的方向發(fā)展。作為一類新興的藝術(shù)展現(xiàn)方式，音樂劇因自身具備雅俗共賞等特征被現(xiàn)代人們廣泛接受，同時其認(rèn)為音樂劇能夠很好地滿足自身的審美需求與選擇。音樂劇的本質(zhì)就是藝術(shù)，是與影視藝術(shù)作品存在競爭與聯(lián)系關(guān)系的舞臺戲劇藝術(shù)，擁有特殊的魅力。上世紀(jì)末，隨著現(xiàn)代音樂劇的出現(xiàn)，將傳統(tǒng)意義行人們對音樂劇的看法打破。《歌劇魅影》作為現(xiàn)代派音樂劇中占據(jù)重要地位的作品，能夠巧妙的將多樣化的藝術(shù)體現(xiàn)結(jié)合，借助一種特殊的聲樂演唱技巧表達(dá)，成為音樂劇重要的代表作之一。

一、音樂劇的定義與特征

音樂劇是基于時代發(fā)展需求產(chǎn)生的一種新型的戲劇方式，其中結(jié)合了多種藝術(shù)表達(dá)方式，稱作是一種綜合性的舞臺藝術(shù)方式。而音樂劇作為綜合性舞臺藝術(shù)，包含了音樂、戲劇、舞蹈、故事等多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。基于上述藝術(shù)形式進(jìn)行巧妙的融合，讓觀眾感受到綜合、龐大的視聽盛宴。正因存在這一特性，導(dǎo)致在定義音樂劇時遇到障礙。針對音樂劇定義而言，截至目前仍然缺乏一個特定、公開的解釋。戲劇是音樂劇創(chuàng)作的重要源泉，結(jié)合美術(shù)、音樂等多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)方式促使劇情得以發(fā)展。簡單而言，音樂劇就是使用某種特定的藝術(shù)方式促使戲劇實現(xiàn)音樂化。

19世紀(jì)末，音樂劇作為英國一種特殊的歌劇體裁產(chǎn)生出來，其蘊(yùn)含音樂、戲劇、舞臺藝術(shù)等多樣化的藝術(shù)形式，通過歌唱或?qū)Π椎缺磉_(dá)方式展現(xiàn)的綜合性戲劇形式。以人們對音樂體裁的了解情況來看，其存在就具備屬于自身的構(gòu)成發(fā)成分，而音樂劇三大組成要素為舞蹈、戲劇和音樂，三者相輔相成。正因為音樂劇的三大因素，決定了其所具備的特征與三者密切相關(guān)。而音樂的一個極為重要的特征就是綜合性使用舞、歌、劇三種高度藝術(shù)元素。

二、《歌劇魅影》的簡介

《歌劇魅影》是史上最經(jīng)典的音樂劇之一，由安德魯.勞埃德.韋伯根據(jù)同名小說改編而成，在音樂劇中加入歌劇，成為劇中劇模式，用其華麗的舞臺，夢幻驚險的劇情吸引著無視的觀眾前來觀看，收獲如潮好評。該劇運(yùn)用講述驚險曲折的故事情節(jié)，講述了一段凄美的愛情故事，魅影是一位失去容貌的音樂奇才，居住在歌劇院的地下室中，但是偶然之中愛上了歌劇院的女演員克里斯丁，為她付出所有，將她捧成炙手可熱的歌劇明星，但是克里斯丁卻鐘情于自己的青梅竹馬，絲毫不為魅影的追求所動，并與自己的青梅竹馬私定終身，這一舉動惹惱了魅影，引發(fā)了后續(xù)一系列的事情。該劇將古典音樂與流行音樂相結(jié)合，渲染了故事氛圍，突出了故事中人物性格，將人內(nèi)心深處的情感暴露無遺。

三、《歌劇魅影》基礎(chǔ)下音樂劇聲樂演唱技巧分析

（一）聲樂演唱技巧的重要性

基于音樂劇所有表現(xiàn)要素而言，聲樂演唱是音樂劇的靈魂所在。作為一種重要的人聲藝術(shù)，聲樂是人類與自然最為契合的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。同時，對于音樂劇中蘊(yùn)含的舞蹈、音樂與戲劇三大要素而言，音樂的認(rèn)可度一直是最高的，同時具備較高的接受度。大多時候，人們對一部影視劇或舞臺劇影響最深的就是廣為流唱、經(jīng)典的音樂，也是對該部影視作品最重要的記憶。而這些讓人記憶猶新、口口相傳的歌曲離不開聲樂的演唱。

（二）聲樂演唱技術(shù)的分析

對于音樂劇而言，其所展現(xiàn)出來的音樂要非常完美，而精準(zhǔn)、恰到好處的聲樂演唱技巧又是達(dá)到這一目標(biāo)比不可少的前提。不可否認(rèn)的是，音樂劇中包含了極為重要的藝術(shù)魅力展現(xiàn)作用，能夠有效的推動劇情持續(xù)發(fā)展。但若在其演唱過程中缺乏巧妙、優(yōu)質(zhì)的聲樂演唱技巧，再華美的旋律也會變得非常枯燥，甚至說連基礎(chǔ)的音律都不具備，也就無法構(gòu)建出令人回味的經(jīng)典。眾所周知，美聲作品的親體就是聲音練習(xí)，歌者需要確保自身的聲音能夠形成一個貫通的通道，進(jìn)而使聲音產(chǎn)生共鳴，更加的渾厚、豐滿。那么在音樂劇演唱中增加擴(kuò)音裝置能夠最大程度上彌補(bǔ)傳統(tǒng)歌唱共鳴方式中的不足。如《歌劇魅影》中的歌曲《thinkofme》，在第一樂段中，高音re的處理，同時在低聲區(qū)實現(xiàn)了流暢性與情感的合理化結(jié)合。

四、結(jié)語

文化是在社會的基礎(chǔ)上存在并且發(fā)展而來，音樂也是在社會的基礎(chǔ)上存在并且發(fā)展的。音樂劇表演就需要表演者能夠清晰的向觀眾傳達(dá)內(nèi)容、細(xì)膩的表達(dá)情感，因此音樂劇演員通常都會采用將美聲唱法與通俗唱法相結(jié)合的方式進(jìn)行表演，取其精華，這樣既迎合了大眾口味，貼近生活，吐字清晰，又完美的傳達(dá)了音樂劇情感。將經(jīng)典音樂劇中的表演方式與技巧進(jìn)行分析總結(jié)，然后將其運(yùn)用到新的音樂劇作品中去，這將會使音樂劇表演得到更好的的發(fā)展與進(jìn)步。

[1] 唐福珍.由音樂劇看美聲唱法的發(fā)展[J].沈陽師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2014,06:158-160.

[2] 吳少華.音樂劇聲樂演唱部分的特征分析——以《歌劇魅影》為例[J].大舞臺,2015,03:35-36.

[3] 吳園園.古典也流行——從《歌劇魅影》看美聲唱法在音樂劇中的傳承與發(fā)展[J].銅陵學(xué)院學(xué)報,2015,04:93-96.