淺論古箏演奏中“形”與“神”的統一

涂穎穎（莆田學院，福建 莆田 351100）

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淺論古箏演奏中“形”與“神”的統一

涂穎穎
（莆田學院，福建 莆田 351100）

【摘要】在古箏的演奏中，演奏技巧和音樂情感是相輔相成的。在扎實演奏技巧的基礎上，認真領悟和分析樂曲的思想內容，并在演奏中充分表現出來，做到“形”與“神”的統一，才能完整的演奏出優美動聽的樂曲。

【關鍵詞】技巧；情感；演奏升華

古箏作為中國最古老的傳統民族樂器之一，在距今2000多年的歷史長河中留下了大量的優秀的傳統箏曲。在近現代，越來越多的作曲家加入到了古箏樂曲的創作中來，涌現了大量的優秀作品，有一些樂曲打破了傳統的五聲音階排列，例如《幻想曲》、《西域隨想》等等，還有一些古箏協奏曲，例如《臨安遺恨》、《云裳訴》等，這些樂曲無疑擴展了古箏的表現力。還有一部分古箏演奏家也加入到了古箏樂曲的創作中來，使得古箏的演奏技巧不斷的創新和突破，例如《云嶺音畫》、《春到湘江》等等。那么如何將這些樂曲演奏得優美動聽，并能充分表現出作曲家的意圖；如何將古箏的演奏達到“形”“神”兼備，則是我們需要探討的問題。

一、古箏演奏中的“形”

古箏演奏中的“形”是指古箏的演奏技巧，就是運用古箏獨特的演奏手法將樂曲的音符演奏出來。其中包括右手演奏技巧、左手演奏技巧以及雙手配合同時演奏的技巧。

（一）古箏的右手基本演奏技巧

古箏的右手演奏技巧通常包括：托、劈、抹、勾、打、撮、搖指、刮奏、花指、掃弦、輪指等指法技巧。托是拇指向外彈弦；劈是拇指向內彈琴弦；抹為食指向內彈琴弦；勾為中指向內彈琴弦；打為無名指向內彈琴弦；撮為大指和拇指同時向掌心方向彈兩弦；小撮為食指和拇指同時向掌心方向彈兩弦；搖指一般分為大指搖和食指搖，即用彈弦指快速持續的彈奏琴弦；刮奏即用食指做上行的五聲音階連續彈奏或拇指做下行的五聲音階的連續彈奏；花指則是指用拇指中快速的連續下行彈奏兩個音以上；掃弦是用拇指或其他四指快速向外掃弦；輪指是無名指、中指、食指、拇指在同一根琴弦上循環彈奏。

除了以上較為單一的演奏技巧形式外，還有需要各個手指配合的演奏技巧，例如：快四點，也稱為套指，即中指、食指和拇指的輪流配合演奏，演奏形式為勾托抹托；此外還有單手琶音，即無名指、中指、食指、拇指按順序演奏琴弦，速度通常要求中快速。

隨著大量新的箏樂作品的出現，在古箏演奏技巧上也有了很大的突破和提高，出現了越來越多的難度較大的演奏技巧，例如：快速指序，即充分利用和調動每個手指，進行快速的彈奏。

（二）古箏的左手基本演奏技巧

古箏的左手演奏技巧大致可分為：顫音、滑音、揉弦、按變音、點按。顫音為左手在琴碼左側10～16厘米處做上下輕輕的顫動；滑音分上滑音和下滑音，上滑音即在右手彈弦后，左手將該弦按至所需音高；下滑音則為左手先把琴弦按至所需音高后右手彈弦，左手在右手彈完后將手松開；揉弦是上下滑音相結合的按弦法，按弦頻率通常由慢漸快；由于古箏是按傳統五聲音階排練音階，因此弦上沒有4和7兩個音，這就需要通過左手的按弦來得到，按變音就是將3弦按高得到4音，將6弦按高得到7音；點按是在右手彈弦后迅速點按相應琴弦的左側，使其按五聲音階短暫的升高后還原。

（三）古箏雙手配合演奏技巧

在大多數的古箏樂曲中，除了左右手分別在琴碼左右側彈奏外，也需要兩手同時在琴碼右側一起彈奏，其中最基本的大致有：雙手點指和雙手琶音。雙手點指是指左右手的食指交替彈弦，有時也會使用左手食指和右手中指交替彈弦；雙手琶音是指從左手無名指開始中快速依次彈到右手的拇指，通常會彈奏五個以上的音。

除了以上兩種左右手彈奏技巧外，在大量的箏曲中是需要左右手同時在琴碼右側演奏旋律的，這時就需要左手也承擔起右手的基本演奏技巧。與右手互相配合或者演奏伴奏音型，或者演奏復旋律。

二、古箏演奏中的“神”

古箏演奏中的“神”指的就是樂曲所要表達的思想內容，通俗的說就是演奏情感、韻味。箏廣泛流傳于民間各地，因此在漫長的發張過程中，形成了各具地域音韻特色的地方流派。可分為潮州箏、客家箏、福建箏、浙江箏、陜西箏、河南箏山東箏、蒙古箏等等。這些傳統的箏曲流派的樂曲都有各自流派的韻味在其中。例如傳統浙江流派箏曲的風格多為清麗淡雅，注重右手的清彈，如《云慶》、《三十三板》等。陜西流派的箏曲則帶有一股濃濃的“秦腔”味，尤其是其中的苦音和歡音的應用，更是把其韻味表現的淋漓盡致。

三、“形”與“神”的統一

在古箏樂曲的演奏中，如果說手指的演奏技巧是骨架的話，那么演奏情感無疑就是其血肉。只有將兩者結合起來才能得到演奏的升華，才能演奏出完整動聽的樂曲。因此我們就需要理清演奏技巧與演奏情感這二者辯證統一的關系。

（一）“形”為“神”的基礎

在樂曲彈奏中只有扎實的手指技巧演奏基礎才能更好的表達樂曲的情感。例如：箏曲《戰臺風》的第三部分，描述了工人與臺風激烈搏斗的場面，樂曲中運用了掃搖，八度點指和掃點的演奏技巧。如果沒有扎實的基本功，那么在這個段落的演奏中很難將彈奏速度達到樂曲的演奏要求，也就表現不出臺風的猛烈以及與臺風抗爭的激烈場面。在一些傳統箏曲中是十分講究“以韻補聲”的，那么這就需要演奏者對于左手演奏技巧有較好的掌控，例如在河南箏曲中會頻繁的使用大二度、小三度的上下滑音，又常用游搖和慢滑急顫相結合，同時左手做大幅度的揉弦。因此演奏河南箏曲時對于左手按音技巧就有很高的要求，只有將左手的按音技巧彈奏好，才能將河南箏曲的韻味精髓演奏出來。

（二）“神”促“形”的提高

隨著古箏樂曲的創新發展，基于音樂表現所需，出現了一系列創新的演奏技巧。例如箏曲《打虎上山》，這首樂曲是古箏演奏家王中山根據現代京劇《智取威虎山》中的選段“打虎上山”改編而成的，樂曲需要以急速有力的演奏來表現英雄穿林海，跨雪原，不畏艱難，打虎上山的場面。那么在樂曲的演奏中如果采用傳統指序演奏就無法將樂曲的“神”表達到淋漓盡致，因此在該樂曲中就采用了和弦長音、多指按弦、快速指序等創新指法來演奏。還有大量樂曲需要左右手進行復旋律的演奏，這也促使左手在琴碼右側弦位置的演奏技法的提高。

在古箏樂曲的演奏中，除了要有扎實的基本功外，還要認真分析和領會樂曲的思想內容，只有做到“形神兼備”才能將樂曲演奏得優美動聽，才能充分的表達出作曲家的意圖，才能成為最優美動聽的語言。

參考文獻

[1]楊玉芹.古箏演奏理論與經典解讀[M].北京:中國書籍出版社,2015.

[2]]林玲.古箏入門教材(簡譜版)[M].北京:華樂出版社,2000.