話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合

賈毅寧

（遼寧人民藝術(shù)劇院，遼寧 沈陽(yáng) 110000）

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話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合

賈毅寧

（遼寧人民藝術(shù)劇院，遼寧 沈陽(yáng) 110000）

【摘要】話劇是從清光緒三十三年開(kāi)始發(fā)展的，至今已經(jīng)有很長(zhǎng)的歷史，在這個(gè)發(fā)展長(zhǎng)河中，話劇不斷的發(fā)展、創(chuàng)新、豐富，現(xiàn)在已經(jīng)形成了一種非常豐富并且有自己特色的文化。話劇通過(guò)豐富的敘事臺(tái)詞、表演家充沛的感情以及表現(xiàn)力，將話劇變得更加有感染力，從而吸人無(wú)數(shù)的觀眾。

【關(guān)鍵詞】話劇；臺(tái)詞；演員；情感動(dòng)作；融合

話劇是一門非常有感染力的藝術(shù)，它通常反映的是現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事，通過(guò)故事的方式展現(xiàn)出來(lái)，這樣的表演方式很容易為大眾所接受。但是在日新月異的今天，一門藝術(shù)要想在歷史長(zhǎng)河中不被淹沒(méi)，就必須為其注入“活”的東西，這就需要演員的情感以及動(dòng)作能夠和臺(tái)詞實(shí)現(xiàn)有效的融合。

一、話劇表演中臺(tái)詞的重要性

臺(tái)詞是一個(gè)劇本中的基石，沒(méi)有臺(tái)詞，劇情就會(huì)顯得非常的空洞，沒(méi)有跌宕起伏的表演就像是一個(gè)空殼，根本不可能留住觀眾的心。在一場(chǎng)話劇表演中，一個(gè)擁有很高表演功力的表員，如果沒(méi)有臺(tái)詞這種有聲表演的襯托，僅憑肢體語(yǔ)言是無(wú)法表達(dá)出自己內(nèi)心最真實(shí)的想法、自己的身份地位、自身的性格特點(diǎn)等的，一個(gè)沒(méi)有角色設(shè)定的話劇也不會(huì)引起觀眾的共鳴[1]。由此可見(jiàn)，臺(tái)詞在話劇表演中占據(jù)著至關(guān)重要的作用。

二、演員詮釋話劇時(shí)的情感動(dòng)作的重要性

演員這個(gè)職業(yè)并不是所有人都可以的，它不僅需要很高的專業(yè)技能，文化素養(yǎng)，還要求很高的表演天賦，這也是演員的厲害之處。演員之路是非常艱辛的，在這個(gè)過(guò)程中，需要各種各樣的訓(xùn)練，其中對(duì)臺(tái)詞的把握，對(duì)情感的把握等都需要演員很高的領(lǐng)悟能力。

情感動(dòng)作主要是場(chǎng)景動(dòng)作和道具動(dòng)作的結(jié)合，場(chǎng)景動(dòng)作通過(guò)展現(xiàn)人物的性格特征，將演員所演角色的人物內(nèi)心表達(dá)出來(lái)；道具動(dòng)作豐富了人物的性格，能夠?qū)⑷宋锏奶卣髯喾较虻难由?。演員的情感動(dòng)作傳遞著一個(gè)角色的內(nèi)心戲，豐富的情感動(dòng)作能夠?qū)⒀輪T帶入角色，將觀眾帶入角色。

情感是一部話劇的精髓，沒(méi)有感情的戲不能稱之為戲，簡(jiǎn)單陳述臺(tái)詞的事是任何人都可以做到的，沒(méi)有情感表達(dá)的戲也不會(huì)要求演員的高水平，隨便找一個(gè)人就可以做到。豐富的臺(tái)詞是需要情感與動(dòng)作的表達(dá)，這樣它才能夠更具有表演力和感染力[2]。情感和動(dòng)作作為臺(tái)詞的最強(qiáng)輔助，拉近了人物之間的關(guān)系，拉近了創(chuàng)作者和觀眾之間的距離，讓話劇變得更加具有真實(shí)性。

三、如何實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合

（一）注重話劇的真實(shí)性

話劇作為一門藝術(shù)，它是產(chǎn)生于生活的。話劇表演的內(nèi)容大多是生活的縮影，反映于生活，也作用于生活[3]。和生活密切相關(guān)的表演一定要保證其真實(shí)性，隨意捏造一個(gè)現(xiàn)象不會(huì)引起觀眾的共鳴，也不會(huì)引起觀眾的討論。真實(shí)的表達(dá)不僅是要求演員的服裝和題材相符，語(yǔ)言和背景相通，也要求表演者的情感動(dòng)作是真實(shí)的，而不是機(jī)械式的。一個(gè)真實(shí)的表演，演員通過(guò)臺(tái)詞寄情于景，傳遞自己的情感，因此真實(shí)在臺(tái)詞和情感動(dòng)作有效融合的過(guò)程中起到了非常重要的作用。

（二）演員要將自己帶入角色

演員在接到劇本之后，會(huì)對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行分析解讀，真正理解臺(tái)詞。一個(gè)好的演員在表演之前會(huì)提前適應(yīng)角色，將自己帶入角色中去，角色的情感就是表演者自己的情感，角色想說(shuō)的臺(tái)詞就是表演者自己想說(shuō)的話，在原有的臺(tái)詞基礎(chǔ)之上，加上自己的理解發(fā)揮，使得人物的形象更加豐滿，這樣的話劇看起來(lái)才更有看頭，更有亮點(diǎn)可尋。

一個(gè)道行高的演員一定會(huì)將自己帶入角色，這是對(duì)劇本，對(duì)導(dǎo)演，對(duì)觀眾的尊重。演員將自己帶入角色能夠很好的實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞和情感動(dòng)作的有效融合。

（三）演員要學(xué)會(huì)理解臺(tái)詞

臺(tái)詞所要表達(dá)的意思不僅僅是字面的意思，很多時(shí)候會(huì)有一語(yǔ)雙關(guān)地意思。演員在研究臺(tái)詞的時(shí)候，要注意分析為什么要說(shuō)這句話，這句話是以一種怎么樣的心情說(shuō)出來(lái)的，例如，在之前非常流行的《暗戀桃花源》中分手戲的對(duì)白，那種想愛(ài)不能愛(ài)的心痛的感覺(jué)一定要表達(dá)出來(lái)，臺(tái)詞背后的隱情也要通過(guò)豐富的內(nèi)心戲呈現(xiàn)出來(lái)，而不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的陳述臺(tái)詞。因此，演員最重要的工作就是研究臺(tái)詞，分析臺(tái)詞，最后深深的理解臺(tái)詞，才能表現(xiàn)出充沛的情感和動(dòng)作，引起人們的共鳴。

（四）表演過(guò)程中注重細(xì)節(jié)

寫(xiě)作中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)會(huì)為作文增光添彩，同樣，話劇表演中的細(xì)節(jié)表達(dá)也會(huì)對(duì)話劇的整體效果起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。話劇中一個(gè)小小的細(xì)節(jié)也會(huì)引起人們的反思，例如：一位老人和自己的孩子孫子呆了一天，到最后分離的時(shí)候，孩子和孫子已經(jīng)走遠(yuǎn)了，老人趴在窗戶上面久久不會(huì)離去，獨(dú)自言語(yǔ)的一個(gè)簡(jiǎn)單細(xì)節(jié)，就讓我們感受到了這種愛(ài)的深沉偉大，我們不禁會(huì)想起自己和家人的相處，從而花更多的時(shí)間陪伴，這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)起到了很好的宣揚(yáng)社會(huì)美德的作用。細(xì)節(jié)的表現(xiàn)形式將臺(tái)詞、情感、動(dòng)作融為一體。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，生活為藝術(shù)奠定了發(fā)展的基石，大多數(shù)藝術(shù)都從生活中產(chǎn)生并發(fā)展。在話劇表演的過(guò)程中一定要透徹理解“真實(shí)”兩字的含義，這也是話劇表演的精髓所在。一場(chǎng)優(yōu)秀的話劇表演不僅僅和一個(gè)優(yōu)秀的劇本有關(guān)，還與演員的表演功力，詮釋角色的能力有關(guān)，只有將話劇里面的人物演“活”了，這樣的優(yōu)秀表演才能夠深入人心，被人追捧。

參考文獻(xiàn)

[1]吳世奎. 話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合[J].戲劇之家(上半月),2013,09:53.

[2]趙繼峰.話劇表演中應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題[J].大眾文藝,2015,11: 254-255.

[3]郭斯嘉. 整體語(yǔ)言、整體空間與整體表演[D].復(fù)旦大學(xué),2010.