我國爵士鋼琴的風格特點

古 悅

（江漢大學，湖北 武漢 430056）

我國爵士鋼琴的風格特點

古 悅

（江漢大學，湖北 武漢 430056）

爵士樂在音樂藝術中有著重要的地位，爵士鋼琴受到不少關注。在20世紀音樂的思潮、審美取向和音樂語言特征都發生了變化，爵士鋼琴記錄了這個世紀音樂的發展和變化歷程，爵士鋼琴不僅僅是西方音樂文化的代表，同時它與我國本土文化結合以一種新的形態呈現在大眾面前，別具一格的中國爵士鋼琴藝術也因此誕生了。

中國風格；爵士鋼琴；特色

爵士鋼琴的誕生無論是對于外國還是中國的音樂發展來說都有著重要意義，它對中西文化的交流來說同樣有著積極意義，證明了東西方之間的文化交流逐漸增加。19世紀到20世紀中國社會發生了重大變革，大量外來文化涌入了中國，與爵士鋼琴有關的音樂也在這一時期開始萌芽。隨著社會經濟的不斷發展，東西方音樂文化開始發生碰撞，爵士鋼琴帶有濃烈的西方音樂色彩，它與中國音樂文化的結合，不得不說這使爵士鋼琴的特色和藝術魅力又上升了一個高度。

一、“中洋交融”都市化特色十分明顯

爵士鋼琴在中國的發源地是在上海，之所以在上海是因為它具備傳播爵士鋼琴的外在條件。第一，上海是中國經濟相對發達的城市，經濟基礎和文化基礎較好；第二，上海是一座國際化大都市，在第一次世界大戰之后，許多外國人在法租界聚集，東西方的音樂文化開始相互融合，爵士鋼琴也因此被廣泛傳播；第三，上海的經濟相對發達，物質文化得到滿足的人們開始追求精神上的享受，受眾的需求為爵士鋼琴的傳播也提供了有利的外部條件。爵士鋼琴在中國這樣一座繁榮的城市起源，都市化的烙印是十分明顯的。上海只是爵士鋼琴起源的點，隨著音樂文化的迅速傳播，北京、哈爾濱和武漢等城市也開始興起爵士鋼琴，同樣都有被打上都市化的烙印。

二、中西交流的本土化特色

中西音樂文化的相互融合，中國風格的爵士鋼琴作品無論是從手法方面來看還是體裁方面來看都呈現出多元化趨勢，創作主要分為兩種形式，一種是中國歌曲的爵士化；一種是爵士歌曲的中國化。例如黎錦暉和陳歌辛等著名音樂人的作品中就體現出了中國歌曲的爵士化特點，他們的作品主要側重中國的民族音樂，同時也融入了爵士樂，很多經典作品都進行了改編。如伴隨一代人成長的著名作品《茉莉花》和《蘭花花》。在當時爵士鋼琴開始興起，不僅僅對民歌進行了改編，連器樂曲等都被改編成了帶有爵士風格的作品，如《彩云追月》等。中國作品爵士化的特點主要是以下兩點：第一，作品的伴奏選擇采用爵士風格節奏，經常被運用的爵士風格節奏有三種，搖擺節奏、切分節奏和代表性的爵士節奏。當然爵士節奏的運用不只是出現在音樂作品的伴奏中，在旋律聲部也有運用到。第二，爵士和聲的運用，中國的傳統歌曲作者在進行作品創作時大多都是采用五聲音階，但是在中國歌曲爵士化的作品中就不是以五聲音階為基礎進行改編創作，而是以七和弦為基礎進行創作改編，在這類作品中不僅僅是七和弦得到了廣泛地應用，循環曲式等也同樣時常被運用到。

綜上，爵士鋼琴在中國的興起，對中國音樂作品的創作有著重要影響，使中國作品爵士化，也就意味著五聲音階旋律與爵士伴奏風格的融合。

三、應時接受緩慢發展的特色

在20世紀三四十年代，人們時常能聽到《夜上海》和《玫瑰玫瑰我愛你》等大家耳熟能詳的流行歌曲，當時的美國和我國上海都很流行。爵士鋼琴在中國的出現和發展都處于一個特殊的歷史環境中，在這個特殊的環境中它與中國文化結合要形成一種文化現象是艱難且不受大眾接受的，在那個時期中國風格的爵士鋼琴在中國很難找到成長的“土壤”，嚴格的來說，在70年代爵士樂就斷了血脈。從那時至今，我們所看到的爵士鋼琴演奏只是在延續，他們的演奏中無法領略到爵士樂的真正精髓，總之，我們現在所觀賞到的爵士鋼琴從某種意義上來說是算不上音樂藝術的，因為它只屬于聽覺和審美，在現在的爵士鋼琴演奏中幾乎感受不到作品的精神訴求。筆者認為，爵士鋼琴的發展之所以會呈現出這種狀態，原因有以下幾點：第一，政治環境的影響。在20世紀30年代中國面臨著西方國家的侵略，音樂作品的主題幾乎都是圍繞著“抗日救亡”，這類音樂被廣泛流傳，可以說是家喻戶曉，而流行歌曲被傳播的范圍卻很狹窄，就導致其很難發展。第二，流行歌曲在歌舞廳卻十分流行，因此部分大眾對流行歌曲的理解和認知就是低俗的音樂，得不到大眾的認可，就導致爵士鋼琴音樂艱難發展。第三，音樂教育方面，我國當代的音樂教育體制主要以西方為藍本。

四、結語

爵士鋼琴作為西方音樂文化的載體，它具有自己獨特的風格和特色，爵士鋼琴的誕生和在中國的出現，對于中國音樂的發展有著重要的影響。爵士鋼琴在中國出現之初發展十分艱難，不被大眾認可，但隨著社會經濟的不斷發展與進步，人們的物質文化生活已逐漸得到滿足，對精神文化生活的需求愈來愈多，中國風格的爵士鋼琴以其獨特的藝術形式體現了音樂藝術的魅力，無論是中國歌曲的爵士化還是爵士歌曲的中國化都詮釋了藝術的碰撞和創新。

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［3］陶辛.爵士鋼琴藝術（一）［J］.鋼琴藝術，2003，（02）

［4］徐寧.淺析西方爵士鋼琴在中國的傳播［J］.大眾文藝，2011，（11）.

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［6］陳晨.上海爵士樂本土化研究［D］.上海師范大學，2005.

古悅（1984—），女，漢族，天津，碩士，助教，江漢大學，研究方向：鋼琴表演。