淺談鋼琴曲《皮黃》的音樂特點

劉 鑫

（山西大同大學，山西 大同 037000）

淺談鋼琴曲《皮黃》的音樂特點

劉 鑫

（山西大同大學，山西 大同 037000）

《皮黃》是中國當代作曲家張朝所創作的鋼琴獨奏曲，同時也是中國現代鋼琴藝術領域中首次把傳統京劇、戲曲元素融入到鋼琴音樂的一部作品，本文從音樂的創作特點、背景、板式、腔調旋律等在鋼琴曲《皮黃》中的創作應用進行分析，以京劇與鋼琴的巧妙結合為主，從而分析京劇音樂元素運用于鋼琴曲創作中的音樂特點。

音樂；京劇；中國

當代中國鋼琴音樂領域中，把西方鋼琴音樂與中國傳統戲曲音樂相結合的作品為數不多。《皮黃》是張朝藝術家以京劇的音樂元素、戲曲音樂結合西方的鋼琴曲而創作出的一部具有濃重民族風格的鋼琴作品，整個作品中以其樸實無華的音樂意境，傳達出中國傳統的民族神韻與特色，把鋼琴中的器樂特點展現出來，隨著《皮黃》的問世在國內外獲得很多鋼琴藝術的追捧。因此本文將從該作品的背景介紹、音樂結構分析、創作特點、音樂特征等幾方面進行分析，以簡潔的語言分析其作品中的音樂特點。

一、《皮黃》藝術特點

《皮黃》是由中國音樂家張朝所創作的個人獨奏，在這首作品中我們感受到具有濃重的京劇元素，尤其在音樂的表現上，把戲曲元素與鋼琴器樂相結合，使得原本單一的音樂表現力變得豐富多彩。如果從音樂創作的層面來講，《皮黃》是以中國傳統的戲曲元素與西方鋼琴器樂結合于一體的音樂作品，張朝將傳統的京劇素材巧妙的與鋼琴曲融合進行二度創作，在音樂中融入傳統的戲曲“二黃”“西皮”的唱腔，并且在音樂的結構中以戲曲中的“板式變化體”為主，音樂的表現形式中采用西方鋼琴器樂進行演奏，使得整個作品在表現中既有戲曲的韻味同時還具有鋼琴的表現力。張朝的鋼琴獨奏《皮黃》可以說的上是中國鋼琴音樂發展百年歷史中的一次突破，通過鋼琴的音樂形式把中國的傳統元素展現給世界人們，并且代表著中國的藝術家在不斷學習西方音樂的同時，取長補短、繼往開來中把中國傳統的音樂繼承以發揚光大，同時不斷的創新出屬于中國本土音樂的藝術形式。

二、鋼琴曲《皮黃》的音樂特征

（一）京劇音樂元素的引用

京劇音樂元素的引用是《皮黃》中最為濃郁的特點，給予聽眾最直白的感受是京劇特色的音樂特點，張朝把戲曲元素的味道融入到創作的每個音符、旋律、結構中。在創作中音樂并沒有以古典的西式鋼琴的器樂旋律為主，而是采用模仿京劇唱腔及伴奏的方式來組成樂曲織體，形成一種帶有京劇的鋼琴音樂效果。例如，張朝在創作中把傳統的戲曲器樂融入到鋼琴的創作中，胡琴與唱腔都是藝術家創作的首要選擇要素，它們的聲音在戲曲的表達中以高亢、纏綿為主，并且在剛性與柔性的結合為特點。但是如果把傳統戲曲的這些元素與鋼琴結合并且表現出來是十分困難的，然而，作曲家卻在鋼琴上運用了“小二度”的倚音來模仿它，在“二六”段第35、36小節就連續使用了四個“小二度”碰音，模仿胡琴演奏中綽、注的滑音效果，增添了民族音樂韻味和親切感。這樣的京劇音樂元素的融入在《皮黃》的音樂段落中出現多次，同時使得鋼琴在表現力中帶有很強的京腔韻味。

（二）板腔體的使用

《皮黃》中采用民間特有的“板腔體”的曲式結構，這種結構形式在是中國戲曲音樂中比較常見的形式結構，他的主要特點是以曲牌作為基調，再融入唱腔、曲調等不同的表現手法，在不同的板式中常常出現快板、流水板、散板等進行變化和連接。這些形式構成了皮黃創作中的基本形式，在鋼琴的音樂力中可以感受到不同的戲曲的意境特點。在該鋼琴作曲中張朝把戲曲的“板腔體”與西式伴奏曲結構相互交織在一起，其中在主題中為“原板”段部分，變奏段均以“原板”為中心，基礎上形成相互聯系的十個小段落。綜上所述，作曲家在創作中不是以鋼琴的變奏曲式直接作為主要結構進行表達的，而是把“板腔體”融入到鋼琴的結構中，并且使得戲曲意境更加綿軟悠長，在腔體結合的過程中通過，音樂的速度、節拍、節奏、形式變化等幾方面的組合，以此形成一種完美無缺的有機整體。鋼琴的結構中既屬于變奏曲形式卻又有別于西方傳統的鋼琴特點，在其中的一些環節中張朝常常以京劇的“板腔體”來緩解鋼琴曲中本身的矛盾沖突。

（三）西方作曲思維的滲透

《皮黃》的創作屬于鋼琴曲的范圍內，但是在創作中同時融入中國傳統的戲曲特點，其本質創作還是以西方的鋼琴作曲思維為主。在曲式結構上，首先，該曲的“原板”及三大主題展開段與鋼琴奏鳴曲常見的“慢引子”和“快-慢-快”三樂章的速度布局相一致，使全曲呈現了三部曲式的結構特征。第二，樂曲第一部分中的“二六”段和“快三眼”段所用的動機主題基本相同，使得第一部分形成了一個再現單三部曲式。通過上面的兩點我們可以看出《皮黃》在創作中仍是以西方作曲思維為主，在創作的媒介上“搖板”以其特殊的形式表達著作者的獨特情感，而整段中以“托卡塔”的體裁形式，這種形式主要是以快、緊、奏三點為主的鍵盤音樂，作曲家以托卡塔緊湊的節奏型表現琴師“緊拉”的效果，而使用上聲部拖腔式旋律模仿“慢唱”，情緒與結構上的融合均十分巧妙。由此我們可以看出，在音樂的創作中作者既把握住西方作曲的精髓，同時又把戲曲板式結構與鋼琴曲進行巧妙的結合，產生出以為平衡的音樂效果。

三、結語

現在的鋼琴音樂以世界化、多元化的發展為主，而《皮黃》的創作正是符合世界音樂發展的趨勢，在這種大的潮流下《皮黃》以其精湛的藝術創作、豐富的音樂表現力、民族的音樂底蘊，內容的豐富多彩展現在世人的面前，這直接體現出中國鋼琴藝術領域正朝著蓬勃發展的方向邁進。

［1］林嘉旋.從張朝鋼琴曲《皮黃》的創作看京劇藝術的美學欣賞［J］.音樂創作，2012（4）:05.

［2］趙瑾.記錄、整理.張朝鋼琴曲《皮黃》的演奏與欣賞［J］.鋼琴藝術，2010（9）:32.

［3］萬鳳姝等編著.京劇音樂百問·京昆曲牌百首［M］.中國戲劇出版社，2000:53

劉鑫，女，山西大同大學，鋼琴專業老師，研究方向：音樂教育。