“披紗少女”見聞錄

曲立氏

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“披紗少女”見聞錄

曲立氏

一九五九年，時值中華人民共和國成立十周年紀念。景德鎮陶瓷藝術工作人員秉承“以瓷紀事”的傳統，爭相為國家大慶創作精品佳作，謳歌社會主義祖國嶄新的時代風貌和革命精神。

早在一九五八年，有人從法國帶來一塊精致的裸女披紗瓷板畫。作品是仿英國著名畫家弗雪德里克·萊頓的《普緒克洗浴》，萊頓在畫作把普緒克處理成轉折面的全裸形象，展示了她脫去身上薄紗長裙準備下水的瞬間“古典美”，描繪了她舉臂回眸的婀娜之勢，展現了畫家對裸女入浴這一傳統題材的獨特造型的想象力。當時在景德鎮主持“建國瓷”創作生產的中央美院祝大年，高莊兩教授提出復制萊克名畫的建議，“洋為中用，古為今用”，以優異成績向國慶大典獻上一份重禮。以瓷質作薄紗，不僅是材質上的一個突破，更是陶瓷裝飾領域的一個具劃時代意義的課題。當時景德鎮陶瓷研究所年輕的周國幀自告奮勇地承擔了這一任務。

紗系經緯稀釋而輕薄的織物，古多以絲為之。《漢書·江充傳》有載：“充衣紗縠禪衣”。顏師古注：“紗縠，紡絲而織之也。輕者為紗，縐者為縠。”周國幀與陶研所的工藝人員多方合作，反復研制，終于創作燒制成功以《紅綢舞》瓷盤為標志的色釉披紗裝飾作品，為瓷釉披紗闖出了一個嶄新的天地。

與此同時，陶研所另一位造詣深邃的瓷雕藝術家何念琪也不甘寂寞，他獨辟蹊徑，創制了與真紗巾相仿的瓷質飾彩紗巾。他以同事李雨巷女兒為模特兒，塑造少女天真活潑，矯稚可愛的甜美胸象，給其披上薄如蟬翼，艷若花色的紗巾。整個造型真個是“鄰家有女初長成，高眉短發櫻桃唇，融融溫暖香肌體，秋風難侵薄紗巾。”此作一出，轟動了國內國外的瓷壇畫苑，被譽為“一次超越世界藝術水平的成功創作。”

“以瓷作紗”工藝的創舉，極大地豐富了景德鎮陶瓷雕塑的表現形式，其后不斷有繼承發展者。景德鎮雕塑瓷廠創作的《加彩芭蕾舞》、劉遠長創作的《春燕展翅》、方旺生創作的澀胎《春汛》等等，都在少女紗裙，紗巾上運用了這種技法，并攻克了披紗制作容易斷裂的工藝難關，以及坯體接縫修磨的高難技術，達到了藝術性與工藝性的完美結合，成為景德鎮陶瓷雕藝術中彌可珍貴的造型語言。