淺談陶瓷寫實人物畫

李祥東（李祥東工作室 景德鎮 333000）

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淺談陶瓷寫實人物畫

李祥東
（李祥東工作室 景德鎮 333000）

［摘要］

［關鍵詞］寫實 人物畫 創作特點

引言

清末，中國人物畫出現了很多問題，比如頭大身子小比例不均衡等，再往前發展就是缺少生命力，那時學者呼吁文化改革，加上洋務運動，各行各業都號召向西方學習，向西方取經。在繪畫界直接產生的影響就是，中國傳統的筆墨和西方的造型結合起來，產生了寫實人物畫的畫種，擴大了中國畫的領域，直接干預生活，把生活中的東西直接表現出來，也彌補了傳統中國畫的不足。而這必然影響到景德鎮陶瓷創作，古老的瓷器與寫實人物畫的結合是不可避免的時代選擇。

（一）

“珠山八友”之一的鄧碧珊早年靠繪畫瓷板肖像為生，研究現存鄧碧珊墨彩瓷板畫不難發現，他的瓷板肖像畫受西畫技巧影響頗深。他的肖像畫采用光影的關系對比，與傳統的中國畫的繪畫技巧迥然不同，他的肖像畫接近寫實的狀態。從這一點上來說，鄧碧珊對陶瓷寫實人物畫有著開創性的作用。而師乘鄧碧珊的王琦，因扎實的繪畫功力和聰穎的繪畫悟性，在陶瓷繪畫領域獨樹一幟，王琦的作品在粉彩的基礎上，借鑒油畫技法，對人物的刻畫更加精確到位，面部表情細膩柔和，作品中的人物宛如具有生命力一樣，給觀者一種前所未有的視覺體驗，王琦在陶瓷創作上的建樹將陶瓷寫實人物畫有力地向前推動，讓這個新的創作形式得到越來越多的認可。

之后的吳康是景德鎮瓷畫像創作領域具有標桿性質的人物，民國時期的瓷畫像色調單一，黑白兩色，這個時期的瓷像成像效果單調沉悶，為了突破這樣局面吳康經過反復研究，改變了陶瓷肖像畫只能出黑白兩色的效果，他將油畫技巧與攝影藝術結合起來，用明暗關系的筆調使描繪的人物，色彩分明，栩栩如生，這樣革命性的突破讓，陶瓷寫實人物畫達到了前所未有的水平。

然后的邱光和章文超都是景德鎮畫人物畫畫得非常好的陶瓷藝術家，他們的學生李祥東的陶瓷人物畫風格也是獨樹一幟的。李祥東筆下反映少數民族風情的人物畫，刻畫精細，從人物表情細化到頭飾、服飾，處處體現出一種惟妙惟肖、巧奪天工的美，洋溢著唯美的、樸實的、向上的、詩情畫意的、新文人精神氣質。李祥東筆下的陶瓷人物畫將油畫的繪畫技巧與陶瓷工藝完美結合，為平面的陶瓷人物畫注入了立體的視覺效果。加之用筆細膩，色彩協調，人物刻畫得栩栩如生，讓觀者無不覺得有種身臨其境的親切感。其山水畫大氣磅礴，古典仕女畫充滿了文人畫的文雅與青雋。從他的作品中既然感受到歐洲古典油畫的風韻，又能讀出中國傳統文人畫的雅致。

（二）

陶瓷寫實人物畫的發展，較之我國其他繪畫形式，它發展百年歷史，卻有著飛速的發展，并取得了巨大的成就，受到各個階層的人們的喜愛與認可?，F代的陶瓷藝人，及藝術家在繼承前人的寫實創作的精髓的同時，也不斷發揮著自己的特點，表現出真正的百花齊放的時代特色，在這個時代里，陶瓷藝術家可以暢所欲言，信馬由韁，創作出的寫實人物畫都鮮明地帶著我們這個時代氣息。

洋務運動，西洋繪畫技巧對中國畫產生了巨大的影響，在中國畫里留下了深刻的油畫的痕跡。那個時期的處于寫實人物畫的開端，繪畫技法與題材受到多種局限，更多地是以借鑒和學習的態度在摸索前進。民國到新中國成立前，這個階段是寫實人物畫出現題材變化，既有傳統人物畫喜歡表達的傳統故事，取材于古典文學的畫面，又逐步出現了新時代的人物形象，新的面孔，新的時代氣息撲面而來。

新中國成立后到“文革”時期。這個時期的陶瓷寫實人物畫在政治思想指引下，帝王將相，才子佳人的形象蕩然無存，充滿政治內容的人物畫成為重要題材，畫面形象大多是“高、大、全”的表現風格，人物形象神態受到嚴格限制。

從“文革”結束到現在，在這個階段，陶瓷寫實人物畫的創作處于一個開放的時代，經濟文化的迅猛發展，陶瓷寫實人物畫進入到一個嶄新的時代，在這個時期更多的內容得以表現，貼近生活的，具有民眾基礎的創作題材，被廣泛使用，陶瓷寫實人物畫不再拘泥帝王將相的故事，而是把目光鎖定在身邊的人和事，繪畫技法不拘泥西畫技巧，在傳統的中國筆墨中洋溢著現代繪畫的節奏。

（三）

陶瓷寫實人物畫具有靜態的特征，它是人物瞬間形神的凝固，要求繪畫者要有極其嚴謹的繪畫態度，扎實的繪畫基礎，對明暗關系敏銳的感覺，才能把被描繪物體的精準描繪出來，在這樣的基礎再進行二次藝術創作，陶瓷寫實人物畫不是對影像的重現，而是通過細膩的筆調對作者感知的世界進行綜合創作，以更具精神的，思想內涵的以及藝術特征的狀態呈現在人們的眼前。

筆者認為畫好一幅陶瓷寫實人物畫，不是僅憑一手好畫技好就可以畫出一幅杰出的作品的，陶瓷寫實人物畫的本質并不是為了，追求對描繪事物的逼真效果，而是通過形似到達對事物精神上的升華與探索，通過精準的筆觸去認識世界，去展現創作者的內心世界，與觀眾的內心建立起橋梁，產生藝術上的共鳴。

結語：

縱觀陶瓷寫實人物畫的發展，我們不難發現，老一輩的人物肖像從西洋畫里借鑒技法和繪畫理念，運用粉彩新彩的結合使用，將我們的文人思想融入其中，到了當代更多的藝術家則將陶瓷寫實人物引入真正繪畫藝術的領域，有景物寫生有藝術家性情，從收集素材、生活發現以及狀態的表達都有涉及，這是里程碑式的突破，它使得從前純粹的寫實記錄到現在的藝術家情感融入，使得陶瓷寫實人物畫更加生動與立體，也深刻地反映了時代的痕跡。

參考文獻：

［1］ 李祥東 李凡《談陶瓷人物肖像畫的創新》［J］.《景德鎮陶瓷》2012，05（1）：01-02.

［2］ 曾開學《淺談肖像瓷畫的肇源及其發展》 ［J］.《陶瓷研究》2006，02（1）：01-02.

［3］ 范碩秋《曾鯨人物畫寫實技法淺析》［J］.《大舞臺》 2011，11（1）：01—02.

On ceramic realistic figure painting

寫實人物畫，與其他中國畫的繪畫形式相比起步較晚，相較中國畫的傳統畫法，寫實人物畫最主要的特點就是大家都能看懂，一目了然。寫實人物畫的最大特點就是用老百姓聽得懂的“語言”講老百姓喜歡聽的故事。當古老的陶瓷載體遇上寫實人物畫，這一年輕的表達形式，就產生了奇妙的化學反應，受到了眾多陶瓷愛好者及藏家的青睞。