省級衛視春晚情感人物的呈現

王娟

【摘 要】本文選取2011年-2015年同類型晚會收視排名全國前六的省級衛視春節聯歡晚會（安徽春晚、湖南春晚、北京春晚、江蘇春晚、東方春晚、遼寧春晚）為研究對象，從什么是情感人物，為什么其是晚會必不可少的環節，近年來各省級衛視春晚如何處理情感人物，如何篩選、呈現情感人物以及呈現效果等方面，試總結如何打造好春晚中的情感故事這一動情環節。

【關鍵詞】省級衛視；春節聯歡晚會；情感人物

一、什么是情感人物？

這里的情感人物不同于一般新聞中的事件參與者，也有別于以評選出當年度具有震撼人心、令人感動的人物為主打內容的諸如《感動中國》、《心動安徽》等晚會里的模范、典型。情感人物是根據晚會內容需要，由導演組以某種標準篩選出來，并對其進行電視化包裝和呈現，使之成為晚會不可分割的重要部分。

本文之所以選取近五年六家收視排名靠前的省級衛視春晚為研究對象，是因為央視春晚的節目政治性和主旋律意味較濃，動情點設置較為分散。相較之下，省級衛視春晚中情感人物的設置尚有規律可循。

二、情感人物是春晚必不可少的重要環節

春節聯歡晚會顧名思義是在春節期間為慶祝農歷新年舉辦的綜藝性文藝晚會。既然以文藝節目為主，為何大多晚會導演都很重視情感人物呢？特別是湖南春晚，近年的情感人物均不少于兩個（人或群體）。原因如下：

（一）發揮架構作用，提升晚會品質

如果說歌舞類節目是晚會的重要元素，那語言類節目（相聲、小品和情感人物）就是晚會的內核和骨架，串起包括歌舞類節目、新奇特節目、雜技、魔術等各種文藝表現形式。相聲、小品有助于提拉收視，聚攏人氣；而情感人物就是晚會的內核，不僅促使節目版塊化，而且能提升晚會的品質。春晚如果沒有了情感人物，就成了一般的歌會。

（二）豐富節目類型和串聯形式

情感人物如何進行電視化包裝和呈現，一般的訪談還是節目表演？前后緊接什么樣的節目，歌舞還是相聲、小品？前面是否需要幾個節目來進行鋪墊，后面是否安排合適的節目延續情感人物營造出的動情時刻，并將之推向高潮？一個情感人物（個人或群體）往往不僅豐富了晚會的節目類型，同時靈活地串聯了一個大版塊節目，取代了一般晚會主持人中規中矩報幕式的主持。

（三）制造情感高潮

導演組對于情感人物的處理通常是緊扣晚會主題，深入挖掘一些平實的、最能觸動人心弦、激發人共鳴的“點”，巧妙運用于節目中，喚起觀眾情感上的共鳴和互動。強化晚會動情點，加大對情感人物環節的重視是近年來各衛視春晚的普遍做法。

（四）滿足收視需要

以2015安徽春晚為例，從晚會的分鐘收視曲線可以看出，在小品《上課》和Rain第二次返場之間有個收視小高峰，大概持續了十分鐘，對應的節目內容就是《遼寧艦上的安徽籍女兵——郭瑾瑜》版塊。雖然收視號召力不及大腕明星和相聲小品語言類節目，但是其版塊化組合，整體發力，比單個歌舞類節目、雜技魔術等更具影響力。

三、如何篩選情感人物

如何篩選情感人物，標準不一，有政治訴求、經濟訴求、情感訴求等多種原因。雖然各家衛視春晚各有各的偏好，但是總體不會偏離以下兩種選擇標準。

（一）以情動人，真實可信

每個人身上都有故事，但是并不是有故事的人或群體就能上春晚。以情動人是首要標準，這里的情可以是憐憫之情、感動之情、震撼之情等。當然很多時候情感人物是命題作文，因為春節聯歡晚會和普通的歌會不同，有著強烈的政治訴求，所以有時人物的選擇是領導說了算。這就要求導演會寫命題作文，除了對其進行電視化設計、包裝和呈現，還要深挖情感人物身上的故事。

不過不管怎樣設計節目環節，情感人物身上的故事都必須是真實可信的。真情才能動人，設計出來的往往有矯揉造作牽強之感。

（二）緊貼晚會主題

無論是歌舞類節目、相聲小品語言類節目，還是雜技、魔術和情感人物等，晚會里的每一個元素都是為主題服務的。2011年湖南衛視春晚的主題是快樂一家人，其4個情感人物VCR全部是與之相關的：“快樂一家人”之農民工兄弟、“快樂一家人”之南海艦隊、“快樂一家人”之外國人的中國節、“快樂一家人”之西昌航天情。

四、如何呈現情感人物

情感人物選定之后該如何立體化呈現呢？這就需要晚會導演有很強的編劇能力，在真實故事的基礎上，巧妙地設計環節，環環相扣，將情感推向高潮。

（一）借助VCR

借助VCR來呈現情感人物是大多數衛視春晚的首選。一方面晚會一般是劇場式演出，節目的表現手法有極強的局限性。視頻短片則可以突破時間和空間的限制將人物和事件交代清楚。另一方面，有的情感人物身份特殊，像2014年安徽春晚中的《“嫦娥三號”中的安徽人》，介紹西昌衛星發射基地的一群安徽籍官兵，還有2015年湖南春晚關注的湖南籍南海潛艇兵。客觀條件是不允許他們全部來到晚會現場的。這時候用VCR無疑是最好的選擇。

雖然都是用VCR手法，但是表達方式是豐富多樣的。

l、重現法

重現法就是將發生在人物身上的故事再現出來，這是像《感動中國》、《心動安徽》等頒獎類晚會的VCR通用做法，一般借助視頻資料、影像片段、模糊鏡頭和人物口述來完成。2015年湖南春晚上介紹南海潛艇兵的VCR《深海奇跡》就是一例。

2、電影法

中國的電視觀眾歷來喜歡故事。重現法雖然容易操作，但是敘述方式有點老套。電影法是情感人物故事化發展到極致的產物。2014年湖南春晚的VCR《愛在昆侖》就是很好的一例。主角是新疆維吾爾自治區喀喇昆侖山神仙灣哨所的一位邊防軍人----9年沒有回過家的湖南籍小伙藍美潮。晚會導演并沒有直接呈現藍美潮在神仙灣哨所這個“生命禁區”如何艱苦地工作，而是安排藍美潮爸爸媽媽和姐姐一起跋山涉水過來看望他。藍爸爸上山前進行身體檢查時，被發現血壓過高，只能在山腳下止步。一路拍攝人員跟隨藍媽媽和姐姐前往哨所，另一路工作人員提前趕到神仙灣，召集藍美潮和戰友們開座談會。正當藍美潮對著鏡頭錄制和爸媽說話時，藍媽媽和姐姐趕到。整個故事如同電影，情節離奇，充滿懸念，真實感人。

3、真人秀

縱觀以往中國的電視節目，真人秀一直是深受觀眾喜愛的電視欄目類型。從最初紅遍電視熒屏的選秀類節目到之后的明星戶外真人秀，再到收視一路飄紅的親子類真人秀，中國經典真人秀節目一直是各家電視臺“必爭之地”。真人秀井噴，也給電視導演們帶來一場頭腦風暴。2015年湖南春晚和東方春晚兩臺晚會不約而同地都用真人秀的方式處理情感人物。

湖南春晚節目組帶著曾在西藏墨脫公路修建時期當過修路工人的湖南人石本元龍麗娜夫婦，奔赴素有“天路”之稱的墨脫公路；同時邀請石本元夫婦當年的工友們與之聚首，共同追憶墨脫公路修建時的點點滴滴。節目創意雖然好，但是由于主人公們對鏡頭的不適應，使得整個VCR《重走青春》看起來有點不真實，“演”的成分居多。

（二）伴隨性節目

播放VCR或者對情感人物進行訪談只能讓觀眾的情緒延伸到一定值，無法繼續推進。這時就需要一個或幾個節目來將晚會的動情點推向頂點。大多數時候，衛視春晚都會選擇一首或幾首與情感人物環節主題相關的歌舞緊隨訪談之后。用語言類節目來加強情感張力的，目前只有央視春晚這樣嘗試過，因為用主要功能是逗笑觀眾的相聲、小品來打動觀眾非常難。

五、情感人物環節呈現效果

情感人物環節或振奮人心，或讓人潸然淚下，當然也會讓人覺得索然寡味。能不能達到預期值，與以下幾個因素有密切關系。

（一）主持人會不會訪談

任何一個節目成功與否都與主持人有很大關系，春節聯歡晚會也不例外。如果主持人端著架子，或者對情感人物的背景資料了解不多，或與導演組溝通不暢對環節設置不清楚等，都會影響最終的呈現效果。

（二）環節設置合不合理

再厲害的主持人，如果節目環節設置不合理，情感人物的呈現效果還是會大打折扣。情感人物前面安排什么節目，訪談有幾個回合，需不需要道具，采訪后跟隨什么樣的節目，如何做到信息的有序釋放，這都需要導演組事先把節目想透做透，這樣才能使節目版塊化，打組合拳，爭取觀眾和收視。

（三）情感人物的綜合素質

當然情感人物的心理素質、口頭表達能力等個人因素也會直接影響節目呈現效果。第一次面對上百上千現場觀眾和多臺攝像機，很多人難免會緊張，甚至語無倫次。這就需要導演組提前與之充分溝通，加之主持人的現場把控引導。

（四）各工種有沒有密切配合

春晚是個集體工程，各工種必須密切配合。攝像、燈光、舞美、道具等等任何一個環節掉鏈子，都會影響整體效果。2015年安徽春晚《“新中裝”設計師——劉勇》就是一例。主持人余聲身著劉勇親自設計的“新中裝”出場，在和大左的互動交談中引出情感人物劉勇。雖然兩位主持人用了兩三分鐘的時間討論“新中裝”，但是后期剪輯過程中發現，現場十幾臺機位，居然沒有一個攝像師給余聲全景，導致余聲身上的“新中裝”沒有完整展現在鏡頭前。

結語

總的來說，情感人物從前期篩選到后期呈現，是一個復雜的過程，沒有固定的可供套用的模版，晚會導演只能特殊情況特殊對待。

隨著新理念的引入，新技術的發展，情感人物的選擇標準會有變化，呈現方式更加多元化，效果也會更好。不過不管怎樣多變，其基本訴求點還是以“真情”打動觀眾，否則情感人物環節就喪失了其存在的價值。