漆器穿越7000年的奢侈收藏

夜蓉

假如玉器代表中國人的高雅非凡，瓷器象征中國古文化的精髓，那么，漆器就是當(dāng)仁不讓的古代奢侈品。很多人都知道玉器、瓷器是中國獨有的古董，卻不知道漆器也是地道的國粹。

歷史悠久非遺技藝

中國是世界上最早使用漆器的國家。1977年，浙江余姚河姆渡遺址出土了一支由木頭鏇挖而成的木碗，距今已有7000多年歷史，其壁厚而笨拙，口部內(nèi)收、較高圈足，透著幾分古樸，碗壁有一層朱紅色顏料，化學(xué)分析后發(fā)現(xiàn)，這是一種天然生漆，它就是中國已知最早的漆器制品。因從未見世，價格無法估量。

漆器發(fā)源于新石器時代，歷經(jīng)商周直至明清，工藝不斷發(fā)展，達(dá)到了相當(dāng)高的水平。天然漆在胎體表面結(jié)成堅韌的漆膜，既抗潮、防腐、耐用，又可裝飾精美圖案。漆器胎質(zhì)以木為主，也有竹、藤、皮、紙、夾、金屬、陶瓷等。漆器素以“百里千刀一兩漆”工藝而著稱，制作經(jīng)上百道工序，工藝繁瑣，且成器保存難度頗大，故為珍貴。晉唐以后漆器的生產(chǎn)數(shù)量和在生活中的重要性以及在世界上的影響力都不及瓷器。但作為中國特有的工藝美術(shù)品，歷代漆器藝術(shù)不斷發(fā)展完善，時至今日，留下了許多人類藝術(shù)史上的珍寶。

漆器中的雕漆由于色彩的不同，亦有“剔紅”“剔黑”“剔彩”“剔犀”等名稱。它以最樸素的髹漆為原料，卻能捉刀代筆出不遜色于美玉的優(yōu)雅與精妙。

關(guān)于雕漆，有文字記載于唐代，興盛于明清，因材料稀有、做工精美、富麗堂皇、身份高貴，一直是皇宮的專用品，民間難見其蹤。但是，這一古老高貴的藝術(shù)，民國時期卻幾乎滅絕。新中國成立初期，雕漆成為出口創(chuàng)匯的重要工藝品。

明永樂時期是雕漆工藝發(fā)展最快的時期，此時大批的南方工匠向北方調(diào)集，集中在皇城內(nèi)，還建立了專門為皇家服務(wù)的官辦作坊“果園廠”，專門造辦御前所用的雕漆器皿，致使雕漆從此遠(yuǎn)離了大眾的視線，成為了深藏皇宮的皇室獨享的藝術(shù)品。這一時期所生產(chǎn)出的雕漆器物漆色潤澤、技藝精湛、圖案豐富，同時又出現(xiàn)了黃漆、彩漆，崇尚纖巧華麗，傳遞著明代雕漆工藝的輝煌。

康熙、雍正、乾隆時期經(jīng)濟(jì)空前繁榮，宮廷生活極為奢靡，一切物品都以精巧奇絕為尚，不惜工本和時間，雕漆制作范圍幾乎涉及宮廷生活的各個方面，小到文房用具、桌椅柜幾，大到金鑾寶座。其表現(xiàn)題材新、品種多，精美華麗、纖巧細(xì)膩。乾隆皇帝酷愛雕漆，經(jīng)常親自參與設(shè)計紋樣。清宮所藏帶有乾隆年款的雕漆作品很多，現(xiàn)存乾隆詠雕漆的詩文就有幾十首。

民國時期的雕漆制作、傳承的歷史資料很少。李一之編著的《雕漆》一書，較為真實和完整地記錄了這一時期雕漆的傳承脈絡(luò)和詳細(xì)的工藝制作。1915年，老藝人吳瀛軒制作的剔紅《群仙祝壽圖五尺屏風(fēng)》獲得了“巴拿馬萬國博覽會”金獎。

新中國成立后，雕漆工藝重新受到了社會的關(guān)注，這一時期雕漆造型更多樣化，追逐高大、精美，瓶、盤、座椅、屏風(fēng)的體積、重量都超越古代，大氣富貴。同時，髹漆的厚度也達(dá)到原來厚度的3～4倍。雕漆從簡單浮雕的表現(xiàn)手法，改進(jìn)為具有寫實效果的高浮雕、鏤空雕、立體雕。此時的雕漆作為國禮贈送給外國友人。2006年，雕漆工藝被列入首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

價值發(fā)現(xiàn)因“拍”而生

中國的英文“China”與瓷器同義，卻不知日本的英文“Japan”與漆器同出一轍。原來，中國的漆器工藝于公元6世紀(jì)后期傳入日本，在明清時期，中國不肯降價向西方出售漆器，讓日本人鉆了空子。此后，日本人效仿中國的漆藝，將其發(fā)揚光大，并自稱是“漆藝的國度”。隨著近些年中國對于文物工藝的重視以及中國古代漆器屢次在國際拍賣會上創(chuàng)出佳績，昔日的中國奢侈品才重現(xiàn)歷史的榮光。

漆器工藝復(fù)雜精深，成品富麗堂皇，價格高昂。古時，只有在那些皇室貴族、官宦士族家才能覓其蹤影?？v觀歷史，漆器鼎盛時期為戰(zhàn)國和兩漢時期，湖北江陵包山楚墓出土過一件彩繪漆奩，它描繪的是楚國貴族出行的場面。明代漆工藝家黃成寫了一本《修飾錄》，書中把漆器工藝分為14大類、101個品種。故宮博物院現(xiàn)存大約1.7萬件漆器，其中出土的漆器數(shù)量極少，傳世的主要集中于元明清三代。從拍賣紀(jì)錄也可以看出，元明清漆器大都做工精美，保存較好，成為漆器收藏與拍賣的主力軍?，F(xiàn)在拍賣市場上多為明朝剔紅漆器，能夠在古玩市場上找到的也就是清末和民國初期的一些器物。

2001年春拍，香港佳士得推出了26件珍貴的l2世紀(jì)、16世紀(jì)中國漆器藏品，最后成交24件，成交額超過3000萬港幣。其中，一件被專家稱之為永樂漆藝巔峰之作的“剔紅牡丹花卉大圓盒”以1287萬港幣的成交價，創(chuàng)下了當(dāng)時中國漆器拍賣的最高紀(jì)錄。

比起拍賣品類的數(shù)量浩繁，漆器的出現(xiàn)比率可謂鳳毛麟角，而且多在香港拍出高價。2006年，香港蘇富比一件清代“乾隆剔紅御制詩筆筒”，拍出606.3萬港幣；2007年，香港佳士得以497.3萬港幣，拍出一件明朝宣德“剔紅雙螭荷葉式盤”。

2008年12月3日，香港佳士得拍賣會上的明永樂“剔紅雙鳳蓮花盞托”。不僅工藝極為復(fù)雜考究，最為難得的亮點是盞托內(nèi)乾隆皇帝的御題詩。結(jié)果，這款漆器以3314萬港幣成交，創(chuàng)下了迄今為止漆器拍賣的最高紀(jì)錄。

就漆器本身的制作難度、工藝流程和存世數(shù)量而言，漆器具有相當(dāng)高的歷史價值、藝術(shù)價值、經(jīng)濟(jì)價值和收藏價值。漆器不易保存，年代久的多是出土即被博物館收藏的，傳世數(shù)量極少，再加上因保管不善損壞品相而失去收藏價值的，這樣一來，完好無缺的精美漆器在收藏品市場中就顯得尤為珍貴。

收藏蘊涵巨大升值潛力

漆器一直屬于高級藝術(shù)領(lǐng)域，在內(nèi)地拍賣市場雖屢創(chuàng)高價，卻遲遲沒能異軍突起形成規(guī)模。業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，漆器的市場類似玉器市場，主要以明清兩朝的器物為主。主要原因在于漆器不利于保存和把玩，加上人們對元以前的器物還未有足夠認(rèn)識，導(dǎo)致國內(nèi)高古漆器的價格還處于低位。想要發(fā)掘漆器的投資價值，首先要對漆器的種類有所了解，就像瓷器分為青花、粉彩，漆器收藏也在不同時期分為不同類型。如明清漆器就分為14類，包括罩漆、描漆、描金、堆漆等。從目前的拍賣市場來看，剔紅、百寶嵌等較為受寵，收藏人士可依自己的愛好建立門類。

國內(nèi)市場與日本和歐美市場相比，對漆器的認(rèn)可度和重視程度還不足，拍賣價格還有很大潛力可挖。業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，國際市場的價格會慢慢影響到國內(nèi)市場，從長遠(yuǎn)看，漆器的投資價值會比較高；從年代上看，宋元明清時期的漆器前景更好；從工藝上看，像雕漆這樣做工精細(xì)的漆器將受到更多的追捧。清代雕漆以走宮廷路線的最具投資潛力，像雍正、乾隆時期造辦處造的龍紋、花鳥紋、人物圖案的雕漆、書房用品等。另外，專家指出，漆器收藏很“認(rèn)人”，名家制作的漆器更有投資潛力。時間較近的漆器，如果做工精湛、保存完好，尤其是名家制作的，也能賣出好價錢。

收藏謹(jǐn)防贗品

漆品中的剔紅因為工藝復(fù)雜，價值不菲，深受藏家喜愛，所以歷史上有不少作偽的手段。其中最有名的即是“堆紅”，顧名思義，就是拿灰一點一點堆出圖案，再刷上一遍紅漆，日本人稱之為“堆朱”。由于“堆紅”在工藝上偷手，過程簡單，成本降低，價格就比較低廉。此外，日本人還發(fā)明了另一種造假的方法，連堆灰都不堆了，直接在木頭上雕，雕完就刷一層紅漆，猛一看也差不多，名曰“鐮倉雕”，非常廉價。這兩種產(chǎn)品都稱不上是藝術(shù)品，但因為從外表上看較為接近，初入行者容易打眼，所以是收藏剔紅必須要警惕的陷阱。同時，近年來市場上出現(xiàn)了一些用鑄模壓制出來的樹脂商品，實為化工塑膠，也對外冒稱“雕漆”，這類商品完全沒有收藏價值。

（圖片源自網(wǎng)絡(luò)）