簡析蘇聯電影人物形象——《辦公室的故事》

馬 州

（河南大學，河南 開封 475000）

簡析蘇聯電影人物形象——《辦公室的故事》

馬 州

（河南大學，河南 開封 475000）

梁贊諾夫說過，他就是讓人在銀幕上看到平時看不到的機關生活。《辦公室的故事》就是他在機關生活的大背景下寫就的愛情喜劇，影片中人和整個環境相聯系，個人生活和社會生活交織在一起，真實性極強。影片人物形象普通卻獨具典型性，反映了不同階層的普遍心理，觸及了經濟發展浪潮下生活中普遍存在的問題，表演形式質樸無華，但卻真實可感、飽含深情。

《辦公室的故事》；蘇聯電影；喜劇電影；人物形象分析

《辦公室的故事》是俄羅斯著名導演、現實主義喜劇大師梁艾利達爾·亞歷山德羅維奇·梁贊諾夫蘇聯時期的作品，作品發行于1977年，是他“愛情、音樂、喜劇三部曲”之中的第二部。影片整體節奏平和，敘事手法樸實無華，演員表現富有戲劇性卻毫不夸張，外在嚴肅而內含無盡張力與喜劇因素。

一、時代背景

20世紀70年代的蘇聯時值勃列日涅夫時期，蘇聯對外推行擴張政策使東西方政治關系有所緩和。這一時期蘇聯經濟整體仍依賴能源出口，但由于東西方關系的緩和，蘇聯擴大了西方技術設備的引進，并在一定程度上推動了國民經濟的發展和經濟結構的調整，工業化的腳步正在悄然加快，經濟也在進一步飛馳。影片的發行時間為1977年，從影片中段落性的對汽車樓房的描述中我們可以看到，當時處于指令型經濟時期的蘇聯社會正經歷著一如今天中國的快速工業化的階段。經濟在飛速發展，人們亦在隨著時代的快速發展而變得機械，車站人們匆匆的步履、擁擠的車廂、上班前儀式性的化妝過程、模式化的上下班，人們的生活亦顯現出一定程度上的機械化。

二、劇情概述

影片主要為我們講述了古板的統計局女局長卡盧金娜與膽小、怯懦但卻善良正直的部員特里卡之間的愛情故事。故事的起點發生在統計局新任副局長尤里的晚宴上，特里卡受尤里慫恿為求升職以滿足不甚如意的生活，而想要討好女局長卡盧金娜，不想因過于緊張和不善言談而弄巧成拙，本意上的討好卻成了對卡盧金娜的挖苦嘲諷，由這些負面卻真實的評價，卡盧金娜開始注意到特里卡，并在翌日特里卡來辦公室道歉時，二人開始了第一次真正意義上的了解和接觸，也由此二人開始了一場含蓄、內斂、純真、飽含幽默的追求愛情的旅程。

影片整體采用段落性敘述，每個段落之間以城市畫面的空鏡進行轉接，影片起始部分首先以第一人稱旁白講述的手法拉開，主要人物隨著旁白依次出場，副局長尤里的出現使故事的敘述得以開始真正意義上展開，影片整體節奏平和，罕有快節奏剪輯，鏡頭調度相得益彰，質樸之中現實主義和人文關懷的身影隨處可見。

三、人物形象簡析

（一）卡盧金娜

作為統計局局長的卡盧金娜，給人的第一感覺就是一個梳著大背頭的事業單位女領導形象。早年曾為情所傷的她斷絕了和一切女性朋友的來往，認真投入到工作之中，最早上班，最晚下班，除休息之外的大部分時間都和工作相關，假如如片中所言“勞動使人變得高尚”的話，她將是表象上的最佳印證，也由此她作為女性的身份開始被其社會身份所湮沒。她忘記了自己是一個女人，一個需要家庭、需要愛情某種程度上要甚于事業的女人。從男性化的著裝到柔美優雅的服飾，從古板的言辭到以為自己被騙時悲傷的哭泣和責問，在這表象的改變下，我們看到的是角色和身份的轉變，是一個壓抑著的女性身份認知的釋放和回歸。

（二）特里卡

特里卡是兩個孩子的父親，早年與妻子離異，帶著兩個孩子單獨生活，他膽小、怯懦，渴望升職和被關注，卻不善言辭、不懂表現自己，業務熟練、經驗豐富，工作多年卻不被重用，但他又是正直的，他雖生活拮據，但仍堅持償還了之前借的盧布，并與尤里劃清界限。在他的身上我們看到，在工業化和經濟飛速發展的大潮中，勤勤懇懇的工作似乎已不能支撐一個人過上體面的日子，愛情似乎只能暫且掩埋于物質的需求之下，他的存在也應和了處于工業化浪潮的蘇聯社會中，那些底層勤勤懇懇卻難以過活的人物形象。

（三）尤里

尤里剛從瑞士歸國，即調任統計局副局長，富有、事故、世俗，懂得如何拉攏和討好別人，當然在遭受背叛或者羞辱之后也很懂如何報復，擁有相對上流的社會生活。他的婚姻和家庭也是建立在相對較高的經濟基礎之上，從另一個層面講，導演從他的身上向我們展示了經濟發展帶來的階級分層，以及資本累積對于普通大眾生活的影響和沖擊。尤里作為社會發展中既得利益群體的象征，雖然他確實擁有最值得追求的幸福生活，但其存在也是對社會不公的一種側面批判。

（四）其他人物

片中除以上四個主要人物外，還穿插了諸多小人物的線索，如部長秘書薇拉、熱衷于社會工作的蘇娜、每天經受美色誘惑的食品處處長等。這些角色的存在也獨有其特殊性，對于劇情的發展具有極大的推動作用。薇拉，作為部長秘書的她是經濟發展大潮中的犧牲者，她的存在一方面為卡盧金娜的改變作出鋪墊，另一方面也間接性促成了歐莉亞表白失敗的結局。蘇娜在片中的作用除后半段同樣促成表白失敗以外，其在片中收“份子錢”的內容曾先后出現三次，這三次分別是開場時瑪莎歇里耶娃生孩子、中間段落保羅格夫50歲生日以及隨后莫納科夫的“去世”，這三段的安排也頗具戲劇性，導演似乎有意向我們暗示金錢時代真的來臨了。

四、結語

沒有炫技性的鏡頭表現、沒有夸張的表演，平淡的敘事手法之下為我們展示的是工業化帶來的經濟大潮下，底層最普通且最具代表性人物的真實描繪。影片中，主要人物的最終命運都以回歸家庭收尾，這一個個鮮活的人物形象，又何嘗不是我們當下部分社會大眾的一個縮影？壓抑且機械化的生產生活模式使社會中的底層勞動人民陷入一種困境，人們感到局促、壓抑且無味。在他們身上我們一方面看到了經濟發展對于普通人生活的沖擊和改變，另一方面我們也看到了導演飽含深情的渴望和期盼。追求或是妥協？物質或是愛情？不必多言，影片已告訴了我們答案。

［1］ 沙楊.梁贊諾夫近年電影創作理論［J］.上海大學學報（社會科學版），2007，14（1）：51-55.

［2］ 埃利達爾·梁贊諾夫（蘇聯）.幽默的命運和喜劇導演的艱辛［J］.世界電影，1986（03）：66.

J905

A

1674-8883（2016）21-0165-01

馬州（1991—），男，河南鄭州人，河南大學2015級廣播電視專業碩士研究生，研究方向：廣播電視編導。