戲劇表演中臺詞節(jié)奏的研究

李曉東

（吉林藝術學院戲劇影視學院　吉林長春　130000）

戲劇表演中臺詞節(jié)奏的研究

李曉東

（吉林藝術學院戲劇影視學院吉林長春130000）

中國的文化博大精深，其中戲劇一直都是中國的文化瑰寶，藝人通過舞臺上的表演，與舞臺情境相結合，最終使人們達到情感共鳴，演員的表演并不是孤立而存在的，需要有臺詞和表演節(jié)奏的雙重配合才能達到效果，本文就是對此進行的淺析與探究。

戲劇 表演 臺詞節(jié)奏

引言

我國的戲劇表演風格各式各樣，往往臺詞是根據戲劇中的人物性格進行編寫的，并且臺詞出現的頻率次數，語言交替的規(guī)律都影響戲劇在舞臺上表演的好壞，由此可見，要想塑造一臺好的戲劇表演，必須在臺詞的節(jié)奏上下功夫，更好的運用臺詞節(jié)奏將情感抒發(fā)出來，才能更加成功的刻畫人物形象，引起共鳴，吸引住觀眾的眼球。［1］

一、利用舞臺充實表演者的心理

1.根據人物的性格設計臺詞節(jié)奏

中國的戲劇博大精深，戲劇的表達形式也參差不齊，在編寫臺詞的時候也要運用不同的節(jié)奏特征，每一個人物的刻畫，每一戲劇的把握都需要有針對性的編寫，在舞臺上才能呈現出節(jié)奏感，戲劇表演才能取得圓滿的成功，尤其是對于剛剛攝入戲劇行業(yè)的演員，對戲劇的表演沒有充分的詮釋與理解，對人物的把握以及內心活動不能完全掌握的時候，必須仔細研究人物的內心活動，找到臺詞的節(jié)奏感，去適應舞臺上的變化，去習慣外界環(huán)境的影響，培養(yǎng)良好的心態(tài)，學會去享受舞臺，成為自己的焦點，運用語言節(jié)奏去表達戲劇人物的性格特點，才能酣暢淋漓的表現出來，最終塑造出好的人物，與戲劇中的人物融為一體。

2.戲劇的臺詞變換有節(jié)奏感

戲劇中的語言是要擁有感染力的，要刻畫出人物的性格特點，還原人物本身的特點，一幕成功的戲劇表演和閱讀一篇好的文章是類似的，首先要理解作者在寫作時的寫作背景，作者是在什么樣的寫作環(huán)境下完成的作品，以及作者想要抒發(fā)的情感，是謳歌還是諷刺，以怎樣的心境去理解作者，很多時候閱讀者會與作者達到人心合一的境界，并且要注意節(jié)奏感，不能一成不變，那樣讀者也會覺得索然無味，自然而然就會喪失了興趣，當然，戲曲也是如此的，一臺好的戲劇需要演員對戲劇的創(chuàng)作背景進行深究，對所扮演的人物進行斟酌，與戲劇中的其他演員對好臺詞，掌握臺詞的節(jié)奏感，不一定要按照劇本上的演，在不違背原著的意愿的前提下，可以進行輕微的變通。并且要克服舞臺上的光線，以及演員在舞臺上的適應感，只有適應這些才能使臺詞的節(jié)奏感發(fā)揮的一覽無余，借助外界事物來調動感情及相應的心理節(jié)奏，從而為語言節(jié)奏奠定基礎。從前面所講的，我們可以看出正確的外部技巧不僅能幫助演員增強信心，豐富舞臺的經驗，增添工作的閱歷，還可以體驗和豐富人物的內心活動，充實人物的情感，看到許多不同方面的自己。由此可見，一臺成功的戲劇表演和臺詞的節(jié)奏感是分不開的，在臺詞的節(jié)奏感強烈的時候，演員在舞臺上是輕松自如的，面部表情等等都會讓觀眾覺得舒服，親切。具有生活的氣息，人們可以通過戲劇去感受到藝術的形式，所以戲劇舞臺上臺詞的節(jié)奏是會影響演員心理活動的。

二、利用主導節(jié)奏與輔助節(jié)奏的相互作用

一臺好的戲劇表演并不是靠一個人的努力就能夠成功的，在劇本里任何一個人物，都具有不能忽視的作用，如趙麗蓉老師與鞏漢林老師合作的小品《如此包裝》中就是很好的證明，在小品中鞏漢林的妻子金珠就是一個可有可無的角色，但為什么要在小品中加上這一人物呢，在一檔訪談節(jié)目中，我們了解到了事實的真相，當時趙老師已經年過70歲了，在加上趙老師的腿一直承受病痛的折磨，怕在節(jié)目中出現什么意外， 因為在節(jié)目中有霹靂舞的表演，無疑對趙老師是一個挑戰(zhàn)，可誰愿意在節(jié)目中充當一個可有可無的角色呢，這時鞏漢林老師只好將自己的妻子請上臺， 以防在表演的時候出現意外狀況可以進行對臺詞，讓一臺節(jié)目順順利利的完成，這就是一個非常鮮明的例子，在一臺好的戲劇表演中，要抓住主演的基本臺詞節(jié)奏，也稱之為主導節(jié)奏，節(jié)奏感并不是通過某一個人表現出來的，是需要演員之前相互配合而來的。好的作品往往需要襯托出來的，紅花配綠葉就是最好的例子，演員在研究戲劇臺詞的時候要拿捏準這一點，學會用語言去表達里面的人物，學會感悟人物的思想，學會人物的表達方式。

主導節(jié)奏與輔助節(jié)奏要相輔相成，在戲劇表演中，不排除會發(fā)生許多意外的事故，如演員在表演中忘詞，說錯詞，無疑對主角和配角都是一個不小的挑戰(zhàn)，在一檔訪談節(jié)目中，對當紅藝人宋丹丹進行采訪，主持人問道與自己搭檔對戲是否需要對臺詞時，丹丹回答的非常的輕松，從來不會，都是在生活中的經驗，自然而然就流露出來了，他的主演們說丹丹老師從來不按照套路出牌這就是一個演員的隨機應變能力，努力演好自己的角色，體現出語言的節(jié)奏感，那么主導節(jié)奏在臺詞中是如何體現出其主導性、它對于輔助節(jié)奏又是如何影響的呢？在對臺詞的時候要隨著人物的性格特點起伏變化，當然輔助節(jié)奏在深入的時候，不能對主導節(jié)奏產生干擾和破壞，一個好的演員在與劇中的人物融為一體的時候，就會發(fā)現她展示臺詞非常的自然，仿佛為他量身打造的，像平時說話一樣就成功了。

結語

綜上所述，要想在舞臺上為觀眾呈現出一場偉大的盛宴是需要多方位的配合，并不是獨立存在的，演員要在演出之前，充分了解作者在創(chuàng)作這一作品的背景，對劇本中的人物進行很好的詮釋， 一個好的演員在舞臺上不僅要將情感融入到人物形象中，節(jié)奏也是獲得舞臺感染力的不可或缺的一部分，只有這樣人們在觀看時才會真正感受作品的完整性，演出完畢在人們的眼中，自然而然，就會有所評判，所以節(jié)奏對于演員來說非常重要。 演員應做到敏銳準確地利用外界事物和主導節(jié)奏與輔助節(jié)奏的相互作用，在舞臺上將人物的內心世界通過語言節(jié)奏展現出來，融入到全劇當中，只有這樣，才是一部成功出色的表演，觀眾才能心悅誠服。

［1］ 姚春宏.戲劇表演中臺詞的節(jié)奏與情感表達 ［J］. 大眾文藝，2014（3）.