背負地域的文學傳統　叩問當下的變革時代
——陜西歷屆魯迅文學獎作品研究及對文學精品創作啟示

韓紅艷

(陜西省社會科學院 文學藝術研究所，西安　710065)

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【文學藝術研究】

背負地域的文學傳統叩問當下的變革時代
——陜西歷屆魯迅文學獎作品研究及對文學精品創作啟示

韓紅艷

(陜西省社會科學院 文學藝術研究所，西安710065)

陜西作家作品獲得魯迅文學獎的原因有以下三點：作品以現實主義手法創作，堅持了文學對現實反思的責任；語言質樸自然，對地域風土人情文化進行了鮮明地呈現；作品描寫民眾的故事，強調文學的現實影響力。以此為例來分析當下陜西文學創作中存在問題：要發揚陜西作家創作優勢，表達真實的現實生活和新的生活觀念；要突破以有的寫作模式，加強作品的藝術表現性和創新性；要樹立作品為民眾創作的意識，才能發揮文學的審美影響力。

魯迅文學獎；陜西作家；現實主義；文學精品

在當下信息時代和文學多樣化寫作的時代，權威的文學評獎仍然引人關注。魯迅文學獎(簡稱魯獎)自然備受矚目，每一屆魯獎頒獎之后，總能引起軒然大波。讀者質疑有些獲獎作品鮮為人知且水平不高，進而質疑魯獎評選的權威性。第六屆魯獎評選經過改革后為評委實名投票，但還是不能平息對獲獎作品的質疑。本文以陜西一到六屆獲獎的8篇作品為例分析作品獲獎的主要原因，以此為例來談當下陜西文學精品創作中存在的問題?？梢钥吹?，獲獎作品基本都發表在當下有影響力的文學刊物上，其文學性應該不低。結合著魯獎評選的標準，從思想性、藝術性和影響力來分析作品獲獎的原因。

一、陜西歷屆魯獎作品的分析

陜西魯獎的報告文學有冷夢的《黃河大移民》；散文有3部，分別為劉成章的《羊想云彩》、賈平凹的《賈平凹長篇散文精選》以及穆濤的《先前的風氣》，小說3篇，分別為紅柯的短篇小說《吹牛》、葉廣芩的中篇小說《夢也何曾到謝橋》以及吳克敬的中篇小說《手銬上的藍花花》；詩歌有閻安的《整理石頭》。通過對這些作品的分析，我們可以看到這些作品有自己鮮明的特征，是其獲獎的主要原因：

第一，陜西魯獎作品都是現實主義之作，作品一般比較厚重和大氣，沉淀著歷史的底蘊，體現出中國傳統文化在變革時代的精神堅守，堅持了文學對現實反思的時代使命感，對人性與倫理道德進行了感性的顯現，表達了真善美的文學觀念。作品既包括了對重大社會事件的深度反思，又包括了在時代發展中對個體命運的細微關注。有些作品對現實生活產生了巨大的影響力。

從社會方面來說，是對社會群體命運的反思與批判。第一屆陜西魯獎作品是冷夢的《黃河大移民》。這是一個重大的題材，甚至還是一個不能觸碰的“禁區”。當記者采訪冷夢的時候，她說自己寫作的時候已經做好了書不能出的打算，但是沒有想到還能獲獎。故事講述了三門峽水庫移民搬遷的歷史，他們為了支持國家修建三門峽水庫，被迫背井離鄉，生活極端貧窮，而這段悲慘的歷史卻被掩蓋下來。作家以極大的勇氣把移民的遭遇描寫出來，在移民搬遷問題上反思了歷史的沉重教訓。并且對移民生活的改善起到了很大的作用，因為書的出版給移民的安置費增加了幾億元。《黃河大移民》出版后，三門峽移民家家戶戶都在閱讀，讓文學發揮了巨大的社會影響力。這種“文以載道”的精神氣質，為民眾疾苦吶喊的精神，一直是秦地的文學傳統，正是這種精神讓此書榮獲首屆魯獎。也正是因為作品貼近生活的真實，反映現實生活的疼痛，而且這種批判與反思刻骨銘心，才讓此書產生了巨大的影響力。

從個體命運方面來說，有些魯獎作品具有非常真摯樸素的民間情懷，書寫了美好的人性之美，即使身處苦難，也不淪落美德，比如吳克敬的中篇小說《手銬上的藍花花》正是如此。小說塑造了一個陜北女性閻小樣的悲劇形象，但是與以往女性的悲劇有所不同。她為了家人的幸福嫁給自己不愛的有錢人，在新婚之夜無意中導致丈夫死亡，被判處死緩。在押往西安女子監獄的途中她沒有沮喪，也沒有伺機逃跑，而是唱著陜北民歌《藍花花》，在車上舍命救了押解自己的警察宋沖云，并且讓警察帶她去影樓拍婚紗照。在監獄門口，閻小樣請求宋沖云把婚紗照取出來送給她，還請求宋沖云抱抱她，宋沖云猶豫了一下之后，把閻小樣抱在懷里。作品在曲折的故事中充滿著對女性命運的同情以及對普通民眾道德的溢美之詞。如頒獎詞所言：“千古一曲藍花花，新舊兩個‘藍花花’。深厚的地域文化，濃厚的陜北風情，奇幻的故事結構，冷峻的批評精神，構成了《手銬上的藍花花》獨特的藝術魅力。陜北女子跌宕的人生際遇、執著的人生追求和天然的高潔人性，像黃土地上的民歌，感人肺腑，動人心魄?！盵1]

穆濤《先前的風氣》雖然不是關注現實的“正面描寫”，但仍是走“以古鑒今”的道路。作品對中國古代的歷史文化與人物進行品評，又對當代文壇以及當下的文化進行品讀，頒獎詞評價說：“穆濤的文字簡潔、機警，寬博而從容，溫和又不失銳見。在《先前的風氣》中，歷史的省思、世相的洞察與思想者的話語風度熔于一爐，行文疏密相間，雅俗同賞，無論長文或短章，都交織著散文、隨筆和雜感的筆力與韻味，有鮮明的文體意識。他的寫作，繁復跌宕，儒雅豐贍，貫通著慈恕、善意的情懷?！盵2]閻安詩歌《整理石頭》獲獎，實現了陜西詩人在魯獎詩歌獎上的突破。魯獎頒獎詞這樣評價：“閻安以寬闊的歷史眼光、深遠的文化憂思完成了個人的精神獨旅。他著眼于現代文明又立足于鄉土農耕情懷，扎根于西部又在地方性體驗中尋求超越，深切地關注現實，又在時代的復雜經驗中實現詩學的提煉和升華。他的詩隱忍樸拙，真誠沉穩，具有石頭般的質地?！盵2]此書是對北方民眾生存的描寫與反思，是對故鄉的熱愛與沉思。在一個變革時代，作家試圖以詩的精神和理想，喚起民眾的精神與理想。

第二，陜西作家作品語言質樸自然，不事雕琢之氣，體現出北方地區粗獷厚重的語言特征，剛烈有風骨，而較少細膩溫婉，對民俗風情和地域文化進行了鮮明的呈現。劉成章作品的語言生動傳神，在質樸敘事中飽含情感，閱讀中親切體貼，像一位朋友娓娓道來家鄉發生的故事。賈平凹散文寫自己家鄉商洛的故事，在當代語言中融入了故鄉方言，樸拙中有靈秀之氣。吳克敬《手銬上的藍花花》寫了現代女性的悲劇，運用了傳統陜北民歌形式，在樸素的語言之中，讓我們感受到陜北女子的率真性格，直面災難的勇氣與行為，彰顯人性的美德?！妒咒D上的藍花花》地域特色非常鮮明：“作家正是利用了這些惹人矚目的民歌，來標注情節發展的關鍵點，讓關鍵點來引起讀者的關注和思考。民歌全面替代其它常規方式，成為這篇小說最具特色的表現手法，全方位地推動了故事情節的發展?！盵3]葉廣芩的貴族出身，讓描寫的皇室貴族故事，與眾不同。她的語言風趣中帶著滄桑，典雅中透著活潑，個人風格非常鮮明。紅柯的《吹牛》語言粗獷又質樸簡單，充滿了天馬行空般的詩意，讓我們能感受到草原的氣息。

第三，描寫自己經歷過的生活，描寫民眾的生活，強調文學對現實潛在的影響力。劉成章的《羊想云彩》、賈平凹《賈平凹長篇散文精選》正是如此。他們作品中最精彩的篇章是反映家鄉的故事，反映游子的鄉愁之作?！堆蛳朐撇省分凶詈玫钠率怯谜鎿吹那楦腥ッ鑼戧儽奔亦l的故事，寫了自己真實的生活經歷和旅行見聞，通過游子的眼來表現陜北人的日常生活，讀者領略到陜北的風土人情和社會生活的變遷。陜北的信天游猶如唱在耳邊，安塞腰鼓在黃土飛揚中震天，壺口的瀑布氣勢磅礴。劉成章用自己的筆，描寫出一幅陜北生活的場景和洪流，表達了他對民眾生活的贊美和蘊藏在生活中的真善美。

作為散文家的賈平凹扎根于生他養他的商州大地，《賈平凹長篇散文精選》描寫了自己在故鄉商州的所見所聞所感，描寫陜南山村的風土人情，真實地展示了陜南山村的歷史與現實，寫出了山村民眾物質和精神在改革大潮中的巨大變化。同時，他在主編的《美文》雜志提出了“大散文”理論，提倡散文創作題材開闊，抒發真情實感，語言返樸歸真，體現出散文的境界之美。大散文理論有力地破除了那個時代散文創作中的陳規陋俗，讓散文創作走向一個新的高度。他以《美文》為陣地，讓散文理論和創作在陜西掀起了討論和創作的高潮，并且在全國范圍內掀起了大討論，在20世紀90年代產生了深遠的影響。他的散文作品影響了全國千百萬名讀者。隨著對賈平凹作品研究熱的不斷升溫，他在中國當代散文史上留下了自己的痕跡，其影響范圍已傳播到國外。

再如紅柯的短篇小說《吹?！?。他有在新疆當老師的經歷，熟稔講那里的故事。小說雖然很短，卻在簡短中寫出了一個時代中人精神的細微變化。牧民賣牛掙了錢，又難割舍自己牛，在與朋友喝酒聊天中把自己的心態展現出來。葉廣芩出身貴族，擅長描寫北京皇室貴族的故事，故事耐讀，仿佛一個人在從容地講自己的故事?！秹粢埠卧街x橋》以第一人稱寫作，講述了貴族老爺的愛子六兒病逝，家里裁縫謝娘的兒子謝順針與他的兒子相像。他與裁縫之間有了情事，把她孩子當成自己孩子的重生。他帶著女兒經常去謝娘家探望，有了之后多年的友情。謝順針多年后送給他女兒一件旗袍。故事展現了北京大宅院中沒落貴族的命運以及人與人之間的冷暖自知。

通過對作品的分析，我們可以總結出陜西魯獎作品的優點：作品真實地反映現實生活，體現出時代的變遷和對歷史事件的反思；繼承地域的文學傳統，語言質樸自然，有極強的藝術感染力；貼近讀者，能發揚文學的社會影響力。這些可以為當下陜西作家創作提供借鑒，以便反思文學創作中存在的問題，才能創作出更多的文學精品。

二、對陜西文學精品創作的啟示

不可否認的是，陜西作家作品中傳統文化深厚，在社會快速發展中，流露出對傳統文化的堅守與留戀。當下，越來越多的作品已經漸漸地失去了改革初期緊跟時代精神的銳氣和洞察力。陜西文壇人數眾多，作品很多，但是文學精品卻非常少，這是陜西文壇面臨的難題，是陜西青年作家面臨的難題。陜西文壇近些年來一直舉辦研討會，討論如何提高青年作家的寫作水平。有些人認為青年作家已經出現斷代，陜西文壇后繼無人。為此，陜西文壇進行了一系列的舉動，比如文學院對“簽約作家”扶持等政策，陜西專業作家到業余作家作品眾多，希望能再現當年“陜軍東征”創造的輝煌。然而這一切的努力背后，正說明陜西文壇面臨著一系列的問題與挑戰，作家創作需要改變。

其一，要表達真實的現實生活和新的生活觀念。當下，陜西一些作家的寫作很難貼近當下的時代和生活，造成了與當下生活的疏離，也造成了與讀者的遠離。其實即使寫歷史，那也是當代人視野下的歷史。在當下一個迅速變革的時代，陜西作家缺少時代變革中的領潮氣質，文中多體現出陳舊的鄉土文化。陜西老一輩的作家以鄉土寫作揚名文壇，但是當下很多年輕作家絕大多數都生活在城市，對農村生活缺乏深刻的認識，寫鄉村生活無法深入其中，“新鄉土”作品很難讓人耳目一新，難以深刻地描寫農村生活的本質。同時，與北上廣等大城市作家相比，陜西作家在描寫城市題材方面又不擅長，大多是些男歡女愛的個體生活，很少有非常出彩的作品，都市寫作整體感覺不夠深刻，這大概是陜西青年作家整體上“淪陷”的原因?？梢哉f，陜西作家整體寫作還處在城市與鄉村二元對立的尷尬處境當中，整體上表達出對當下社會生活的迷失和困惑，因而作品表現為缺乏現代意識。因此，陜西作家最需要摒棄不合時宜的觀念，轉變觀念才有出路。

其二，世事變遷，作家要勇于創新，為文學提供新的表達方式和新的文學經驗，加強作品的審美性和原創性，提高作品的質量。陜西作家勤奮，吃苦耐勞，繼承了老一代作家的文學傳統，這一點非常好，但是在寫作的藝術性和創新性上不夠，敢為天下先的勇氣不夠。基本是清一色的傳統現實主義作品，藝術表達方式越來越陳舊，很難讓人有感到眼前一亮的作品。當然，在中青年作家中也零星地出現了一些其他的表現方法，但是整體上還沒有出現從單一創作方法向多元創作方法的流變。同時，從西方小說中汲取的寫作資源又水土不服，所謂的現代主義或后現代主義作品雖然出現，但是并沒有非常成功的作品。社會生活內容的變遷，必定伴隨著新的表達方式的出現，即使是現實主義的表現方式，也在不停地發生著革新。在語言表達上，語言風格有點單一固化，很多作家依然用方言寫作，卻沒有與當下的語言進行很好地融合溝通，導致讀者很難感受語言的鮮活性，很難體現出時代的氣息。好的鄉土寫作語言，應該是雅俗共進，有方言浸染的地域特色，又有當下時代的活潑之感。而且，陜西作家作品中講究“文以載道”，有很強的倫理導向，導致審美性不足，缺乏生活的“質感”，缺乏細膩溫潤感。

第三，要樹立作品為民眾創作的意識，作品才能被讀者接受和認可，才能發揮文學的審美影響力。作品的鑒賞者永遠是讀者和時間。很多作品雖然在描寫現實的生活，但是卻不能打動讀者的心靈，很多作品讀者不愛看，書店難以銷售，那么何談文學的審美價值和意義？如果作品鮮為人知，又不為人所喜歡，那作品又怎么能成精品？當下的很多作家作品與讀者和市場嚴重脫節，只是在自己的圈子中打轉，讀者根本就不知道他的作品的存在。毋庸置疑，在大眾文化娛樂的時代，文學走向市場會急功近利，將有些“純文學”擠壓得沒有了市場。但是“純文學”也要反思自身，作品本身是否足夠優秀，是否能道出民眾的心聲，是否擔當起引領思潮的責任，不能一味地指責市場讓純文學失去立足之地。反思當下所謂的純文學，到底有多少好作品值得讀者閱讀，值得市場推崇。如果作品足夠好，又何愁沒有市場。在自己的圈子中自畫自說，作品的質量不是自己說好就好，而是時間和讀者(包括評論家)共同來評判。這種圈子中的自娛自樂造成了讀者不喜歡看，書實在難以登上暢銷書榜單，寫作舉步維艱。有些魯獎作品銷售并不太熱，是“因為獲魯獎的作家比較多，有些獲獎圖書不是暢銷書和常銷書，書店的庫存有限或甚至沒有?！盵4]這對文學精品提出了更高的要求。有些作品鮮為人知，可能與宣傳有關，但是更多的還在于自身是否經得起讀者和時間的檢驗。當下，陜西文壇上銷量好的書，還是路遙、陳忠實、賈平凹等人的一批高質量的作品。對陜西作家而言，文學的創作要引領文學市場，關鍵是要拿出文學精品來贏得市場和讀者，這關系到文學創作的繁榮與否。

通過對陜西魯獎作品的分析可以看到，獲獎作品具有自己鮮明的特征，對當下陜西文學精品創作起到非常好的借鑒和指導作用。只有正視和反思創作中的不足，才能更好地創作出精品，讓讀者喜歡，也讓市場認可。

[1]吳克敬.手銬上的藍花花[J].北京文學(中篇小說月報)，2010,(12)：50.

[2]第六屆魯迅文學獎獲獎作品授獎詞.http://www.chinawriter.com.cn/news/ 2014/2014-09-22/218988.html，2016年1月15日.

[3]任海燕.吳克敬《手銬上的藍花花》的民歌敘事[J].榆林學院學報，2015,(3):101-102.

[4]章學峰.魯獎作家作品書市不太熱[N].西安晚報，2014-08-18(13).

[責任編輯石曉博]

Regional Literary Tradition and the Changing Times—Researches on Works of LU Xun Literature Prize in Shaanxi Province and Their Enlightenment to Excellent Literary Composition

HAN Hong-yan

(ResearchInstituteofLiteratureandArt,ShaanxiAcademyofSocialSciences,Xi’an710065,China)

Shaanxi writers won LU Xun Literature Prize for three reasons: writers’ realistic writing techniques and their persistent responsibility for reflections of literature on reality, description of local culture in simple languages, and stories about ordinary people. An analysis of problems of Shaanxi contemporary literary creations indicates that Shaanxi writers should make great breakthrough to the original writing mode and intensify artistic expression and innovation in writing on the basis of maintaining the existing advantages.

LU Xun Literature Prize；Shaanxi writer；realism；excellent literature

2015-11-22

西安社科項目：西安歷屆魯迅文學獎作品研究及文學精品創作研究(15L62)。

韓紅艷(1976—)，女，陜西西安人，陜西省社會科學院文學藝術研究所助理研究員，文學博士，主要從事文學評論和文化研究。

I206.5

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1008-777X(2016)02-0042-04