年代質(zhì)感的異國愛戀——從影視美術(shù)角度分析電影《情人》

崔玉婷（河北大學(xué)，河北 保定 071000）

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年代質(zhì)感的異國愛戀——從影視美術(shù)角度分析電影《情人》

崔玉婷
（河北大學(xué)，河北 保定 071000）

摘要：法國導(dǎo)演讓·雅克·阿諾根據(jù)作家瑪格麗特·杜拉斯的同名小說改編的電影《情人》,成功地運(yùn)用電影中影視美術(shù)的語言對(duì)原文本進(jìn)行了解讀。細(xì)致的刻畫了一對(duì)異國戀人跨越重重阻隔的隱秘愛情故事。電影有機(jī)地運(yùn)用了服飾、道具、場景、燈光、色彩等元素對(duì)人物性格特征、生活背景、影片氛圍進(jìn)行塑造,從而開掘了影片的深層認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值。

關(guān)鍵詞：《情人》；影視美術(shù)；服飾語言；道具場景；燈光色彩

黑格爾在《美學(xué)》中寫道“一書中最重要的始終是它的可直接了解性。”這種所謂的“可直接了解性”需要藝術(shù)作品通過各自的藝術(shù)語言傳達(dá)出來。作為綜合性的視覺藝術(shù)門類，電影中的鏡頭運(yùn)動(dòng)、剪輯、聲音等等，都是重要的藝術(shù)表現(xiàn)語言，但最為直觀的表現(xiàn)語言還是由演員的肢體動(dòng)作、服飾形態(tài)、道具場景及總體的燈光色彩等所構(gòu)成的形象語言。形象語言通過外在的視覺形式敘述故事情節(jié)，揭示人物內(nèi)心深處的心理活動(dòng)。

法國導(dǎo)演讓·雅克·阿諾在1991年根據(jù)法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的同名小說改編的電影《情人》，就是一部成功運(yùn)用形象語言把一個(gè)隱秘的、跨越種族的纏綿悱惻的愛情故事描述的精彩絕倫的范例。原著采用第一人稱敘事，講述在越南殖民地，主人公“我”，一個(gè)15歲的女孩與她的中國情人相遇到離別的故事。讓·雅克·阿諾將其搬上銀幕，影片由影帝梁家輝和法國模特簡·瑪奇主演，入選戛納國際電影節(jié)。本文從影視美術(shù)的角度對(duì)電影《情人》彰顯的藝術(shù)魅力作簡要分析。

一、服飾語言對(duì)人物性格特征和生活背景的塑造

服飾語言就是人物得服裝設(shè)計(jì)搭配，電影藝術(shù)中，服飾的質(zhì)地、配色、款式是能夠塑造人物性格特征與生活背景的。在這部電影中,對(duì)主人公進(jìn)行塑造的形象語言漸次鋪開,它與情節(jié)的發(fā)展環(huán)環(huán)相扣。女主人公出場的時(shí)候,導(dǎo)演用一組流暢的特寫鏡頭從頭到腳對(duì)女孩的穿著作了詳盡的描述和展示:她戴著一頂深色的平邊男式軟氈帽,上面圍著一條很寬的黑色飾帶,頭發(fā)綁成兩根麻花辮的樣子并打著蝴蝶結(jié),映襯著白皙的臉龐，順延向下是一件松松垮垮的素色連衣裙,顯得嬌俏可愛，腳下蹬著一雙裝飾華麗卻有磨損的高跟鞋。這個(gè)年輕女孩的打扮顯得有些特別,但是卻傳遞出來多重信息:沒有穿胸衣和發(fā)型式樣體現(xiàn)了她還是一個(gè)處于青春時(shí)代的正在發(fā)育的少女；磨破的高跟鞋一方面反映了她家境貧窮,另一方面反映了她性意識(shí)的覺醒,因?yàn)楦吒亲畹湫偷某墒炫源┲姆棙?biāo)志之一。

男主人公的出場也頗具象征意味。導(dǎo)演選取特殊角度進(jìn)行拍攝，從女孩翹起的腿中間看到后面男主的汽車，這樣的“石榴裙下”畫面為之后男主情陷女孩埋下伏筆。男主坐在由一名穿著整潔制服的專職司機(jī)駕駛的轎車進(jìn)入畫面,這輛烏黑锃亮的高級(jí)轎車與少女所搭乘的破舊公共汽車相比,鮮明地將兩個(gè)人家境的差異暗示出來。當(dāng)司機(jī)拉開車門,男主人公出場了,他穿著一身純白的西服,頭發(fā)梳得一絲不亂。站穩(wěn)之后掏出手帕,斯文地輕輕印了印額頭上的汗水,然后轉(zhuǎn)頭向少女站立的方向望去。尤其是他穿的服裝所反映出的信息相當(dāng)豐富：他穿的西式的衣服暗含了他曾接受西方的教育, 他到法國生活過,他能夠用西方的語言與少女交流。西裝潔白的顏色則暗示了他純情浪漫的性格特點(diǎn)。

二、道具場景對(duì)人物形象和社會(huì)環(huán)境的塑造

戒指：男主一出場各個(gè)細(xì)節(jié)體現(xiàn)他家境富裕，而遇到女主之后吸煙動(dòng)作上左手無名指上帶著金色鑲寶石的戒指。交談時(shí)候無意摸摸戒指的動(dòng)作表現(xiàn)他內(nèi)心的緊張，已經(jīng)對(duì)女主萌生情愫。包括在車?yán)锵胍_口說話之前總會(huì)出現(xiàn)摸戒指的動(dòng)作。導(dǎo)演給了戒指專門的特寫，接女主眼神的特寫鏡頭，表現(xiàn)女主留意了下那枚戒指，更加確定他有錢人的身份。二人要分開之時(shí)，男主摘下戒指送給女主，熾熱的感情與牽掛縈繞不散。

擁擠的渡船：湄公河上，女主與男主相遇在去往西貢的渡船上。這艘渡船上載滿了人，各個(gè)帶著尖頂圓邊草帽，身著粗布衣服，忙著手頭上的活兒。有遞豬籠的，有推貨車的，有煮飯的，人多而嘈雜、混亂無章。船上還能載汽車，煙囪中一股股的冒出濃黑的煙霧，生動(dòng)形象的展示出1929年越南的社會(huì)環(huán)境，當(dāng)時(shí)越南是法國的殖民地，人民生活水平較低，多以出賣勞力為生，越南人口眾多，經(jīng)濟(jì)發(fā)展較為落后。

中國城里的藍(lán)色房間：男主在中國城有一個(gè)臨街的房子，也是二人幽會(huì)的場所。屋內(nèi)家具十分精簡，兩個(gè)綠皮沙發(fā)中間擺著一個(gè)小圓桌，一張雙人床，和幾個(gè)掛著的綿白布作擋簾，屋內(nèi)的墻面是淡藍(lán)色的。整體感覺是復(fù)古而文藝，簡單而溫馨。配合的畫外音這樣說道“我們?nèi)チ酥袊堑男∵^道里 混雜著湯、烤肉、茉莉花、灰塵和燒煤的味道”傳統(tǒng)中國的環(huán)境即刻呈現(xiàn)在眼前。而當(dāng)二人出來時(shí)，已是夜晚，街道人來人往，吵鬧擁擠。屋外是嘈雜的環(huán)境,屋內(nèi)是溫?zé)岬娜怏w；柔嫩的肌膚相觸,情欲從內(nèi)心深處迸發(fā)。二人在這里發(fā)生的纏綿悱惻的愛情顯得唯美而憂傷，男主不斷的真誠付出，對(duì)愛癡心一片，而女主看似冷漠為錢出賣著身體，人物形象鮮明，令人印象深刻。

三、光影色彩對(duì)觀眾心理體驗(yàn)和影片基調(diào)氛圍的塑造

“電影中的色彩是確定一部電影影像風(fēng)格的重要因素,它蘊(yùn)涵豐富的心理含義與文化內(nèi)容,承擔(dān)著重要的表意功能和敘事功能。”就認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)來說,由于自然心理與歷史文化心理的影響, 無論是觀眾還是創(chuàng)作者都會(huì)對(duì)色彩形成一套約定俗成的認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)。一般說來,暗色調(diào)表現(xiàn)陰森、郁悶、憂傷等情緒,亮色調(diào)表現(xiàn)積極、開心等情緒;色溫較高的色調(diào)表現(xiàn)溫馨、浪漫的風(fēng)格,色溫低的色調(diào)則表現(xiàn)冷酷、壓抑的風(fēng)格。

《情人》這部影片,主要有三大色彩體系,分別是橙色、藍(lán)色和灰黑色。片中除了簡·瑪琦家庭和黑夜的畫面是灰黑色的暗色外,其余基本以橙色為主,整個(gè)片子的主色調(diào)是溫暖的、溫馨的。一是表明影片講述的是一個(gè)憂傷卻浪漫的故事：事隔多年,彼此經(jīng)歷了分離、成家和戰(zhàn)亂,擁有各自的生活軌跡，但仍記得那場源于情欲的真愛。“肉體之愛產(chǎn)生的銷魂喜悅維系在瞬間,而情感的深淺要求在拉遠(yuǎn)的距離和延綿的時(shí)間中去沉思、反顧與體味”。二是幼小的簡·瑪琦心底深處對(duì)愛情的絕望和冷漠彌漫影片始終,他說“我拒絕沒有愛的身體”。東尼的深沉愛戀始終化解不了簡·瑪琦在殘酷、乖戾的生活中生成的對(duì)于愛與恨的認(rèn)知。絕望的心緒卻以唯美的橙色去外化,使絕望的更加絕望。

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中圖分類號(hào)：I135

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）01-0205-01