八大山人繪畫中題款布白的“造形”特點研究

溫 蕾 （湖南師范大學 410000）

八大山人繪畫中題款布白的“造形”特點研究

溫 蕾 （湖南師范大學 410000）

八大山人的繪畫題款對畫面空白的經營布置十分關鍵。他“造形”的題款由物而題、因物而變，包含著對物的審美觀照與感應。它與畫家內心關系十分密切，使得畫面更加豐富完整的同時，晦澀而又幽深的情感也借此由內伸展、流露而出。

八大山人；題款；布白；造形

八大山人格外注重題畫詩畫面空間位置的處理，他繪畫中的題畫詩多與畫面物象巧妙相連，在詩畫的結合中會就畫面空白而有所調適，兩者貫串迸發(fā)產生奇妙作用。題畫詩文、印、款之間本是相互滲透的，它們之間對于畫面空白的布置（即布白），雖有側重，卻不可截然分開。八大山人繪畫作品中有題畫詩的題款布白首要特點即是造形，這里講的造形并非是指畫家創(chuàng)造畫面內各個物像的形態(tài)特征，而是他的題詩、印款會以特有的空間結構在畫面空白內占據一種空間之形，它是落下時的墨跡在白紙上的外部映襯，是畫面的組成部分，與畫面物體產生呼應對比的關系。在有題畫詩的題款布白中，八大山人會選擇以不同的書體來構成字組不同的造形樣式，從而使得題款布白之形在書體的松緊變化之中得到彰顯。又或者會以字組間的排列組合來構成不同的空間結構，這種空間結構也就是空白內的字組在變換位置排列組合后產生的抽象外部之形。它們與畫面貼切，共同構成一幅完整繪畫。

宗白華先生說：“字的結構，又稱布白，因字由點畫穿插而成，點畫的空白處也是字的組成部分，虛實相生，才完成一個藝術品?？瞻滋帒斢嬎阍谝粋€字的造形之內，空白要分布適當，和筆畫具同等的藝術價值”。構成題畫詩的最小單位是字組，字組可以說是整個題畫詩的基礎，繪畫中的題識多由不同字數(shù)組合的字組組成，它們在行列中常產生不同的節(jié)奏變化。八大山人繪畫中的題畫詩不僅造單個字組之形來計算空白，它還會以字組組成的行（一個更大的字組）來進行空白的布置，行與行之間呼應而又和諧，形成一個整體。變換單個字組占據的個體空間之形是八大山人繪畫中有題畫詩的題款常見的布白特征。在改動單個字組所占據的個體空間之形時，八大山人會在原本毫無變化的字組行列中使用放大、拉長等改變形體的手段再造書體的視覺樣式。這種字組形態(tài)的改變會讓畫面空白空間收攏，從而使得繪畫主體在因空白縮小致使的更為緊湊的畫面內醒目突出且不顯單調，同時外形上有反差對比的單個字組的改變還增加了畫面的趣味性。如《個山雜畫冊》之五的《兔》，半題半畫、個性突出，畫家在右側以濃淡墨線斫出一兔，左側以四列題識二十余字緊貼頂?shù)變啥耍㈩}的詩文、印款在畫紙上所組成的空間外形直接占滿了左側原本留有的空白。八大山人延續(xù)了宋代文人所提倡的“詩中有畫，畫中有詩”，作品帶有主觀的審美追求和詩意的內涵。這種題款所占據的空間之形使得畫面充滿詩意的同時還使得畫幅的空白范圍急速減少。題款布白下空間卒然聚攏，空白不再延展，氛圍變得緊張，視覺凝聚力也得以集中和增進。不單如此，在“鸚鵡秦州隴”的五字排列中八大山人還頓然改變了“鵡”和“州”兩字的形體樣式。字形大小的擴展、筆畫延長，字間點畫的空白面積增大下，起筆落筆間的氣勢也得到加強。這兩字之形的粗細、大小變化與排列均衡整齊的題詩、印款明顯不同，畫家在勁挺瘦硬、類似字跡的字組行列中用放大變形的字組與兔子有棱角的單眼遙相對應。而在這種對應比較下，右側不同于日常生活所見的突破成法的方眼兔子開始顯得生動立體，婉轉筆畫下兔子身體所留有的空白也因此更為凸顯。此外，畫中單個字組“鵡”字的造形是八大山人進行個性表達的替代方式，它還暗喻了鸚鵡之形。人們在看到“鵡”字之時會下意識的聯(lián)想到鸚鵡的形貌特征。這種聯(lián)想、象征正是畫家內心矛盾的映射，如詩文“下第有劉蕡，捉月無供奉。”所言之典故，劉蕡“策試切論黃門”與李白醉后抱月沉江，皆因遇人不淑、懷才不遇，抱負未得到施展。八大山人借助改造的字組之形，使人聯(lián)想鸚鵡學舌，譏諷時人奴顏諂媚之態(tài)。他用改變后的字形在畫面中形成的張力來宣泄心中悲時傷世之情懷，痛斥著清朝統(tǒng)治者的排斥賢才之舉。畫中題款布白間字組形態(tài)的改變帶有深摯的情感色彩，所引起的空白面積大小的縮放則表現(xiàn)了他內心的波動起伏，這種異體草書字形大小對比的反差正是其滿腔憤懣之情的表達，蘊藏了克制壓抑下的跌宕經歷，承載了畫家作為飄泊之人哀傷悲慨的內心隱痛。

八大山人不單單以題詩中書體的放大、變形來改變布白，同時他還利用文字分行布白之間的細微變化以及詩文書寫時所占據的空間來處理空白。繪畫中他的題款空白多以字組組成具有外部輪廓的抽象空間形體來占據和影響。如《瓜月圖》上題識：“昭光餅子一面，月圓西瓜上時。個個指月餅子，驢年瓜熟為期?！贝祟}字與字，行與行之間排列緊實，且大小、形狀、距離存有細微不同。畫中幾乎處處皆圓，主體由一虛一實的兩大圓相交構成，而題詩布白所產生的抽象結構則與主體物的兩大圓相一致，八大山人將題詩在畫紙上所占據的相連空間進行圓形的弧度處理，本身具有弧度的物體外形，若配上方折端正的題詩則顯異常，因為方正書體所組成的方正題款會占據方正的空間，這方正與畫中物體的簡潔圓潤及其所留有的圓形空白并不相符。構成圓形空間內部的字組在書寫時也依照空間整體的抽象外形結構而進行，所以有的字體積會縮小而位置靠上，有的字體勢保持傾斜，有的字相較同行而有突出，還有的字底端點畫較為簡短。這些字形的改變無一不與畫中的瓜、月兩物體之形有了對照。八大山人不僅造題詩的構成空間之形，同時還在題詩的書寫中融入空間圖形的特征。個別幾字如“面”“月”“圓”“西”等都作了圓的弧度的調整，筆畫圓朗，字跡之間承上啟下，相互映帶，緊密相連。整個題詩所組成的外部結構大小與西瓜相近，位置與圓月相離。題款底端的排列位置不一、有高低起伏之態(tài)，這與圓月外形相似。八大山人這種題款布白的造形處理使得畫面有了三個大圓，各個圓形之間大小、虛實、深淺各異，和諧共處，畫面因此更加完整，余白也恰如其分。這是畫家心境的微妙表達，包含了積聚的內在力量，在畫家重新組織后的字組之間，一種不由分說的情感愈發(fā)濃烈，愈顯深沉，八大山人借由布白反映了困窘悲涼的生活遭遇，寄托了自己的故國哀思。題詩的畫卷下蘊藏的情感似乎昭然若揭。

八大山人的題款在物體與空白之間建立起了密切的聯(lián)系。詩、印、款構成的題款不但布白，同時還是其繪畫精神的體現(xiàn)。它進入畫面，為畫面服務。賦予畫面精神氣韻和形式美感，“造形”的題款布白中，畫面趨于完整和平衡。它是畫家獨具匠心的藝術之所在，是高雅情致和高尚品格的體現(xiàn)。八大山人繪畫中“造形”的題款布白具有高度的藝術性，蘊含著成熟的美的特色，它契合畫家的審美需要和追求，傳達出自然、虛靜和質樸的美學效果。

溫蕾，湖南師范大學美術學院，13級研究生，碩士學位，專業(yè)：美術學，研究方向：美術史論研究。