淺析石魯山水畫藝術對當代長安畫派山水畫發展的影響

安順毓 邢慶仁 （陜西科技大學 設計與藝術學院 710021）

淺析石魯山水畫藝術對當代長安畫派山水畫發展的影響

安順毓 邢慶仁 （陜西科技大學 設計與藝術學院 710021）

石魯是我國20世紀中期最具影響力的中國畫家之一，他以自己獨特的視角、獨具匠心的筆墨和別具一格的藝術風格成為我國現代具有代表性的山水畫家之一。石魯的山水畫藝術具有強烈的主觀表現性，他以花鳥大寫意為主，用強力提按的用筆和激烈抒情的品格構成了對傳統書畫的變革，我們可以說他是20世紀中國書畫領域的革新家，他極具個性化的山水畫藝術對我國山水畫由傳統形態向現代形態轉變起到了極大的促進作用。他的作品對當代長安畫派山水畫的發展也產生了很大影響。本文從石魯山水畫的藝術特征及其自身風格的轉變著手，探究他的山水畫藝術對當代長安畫派山水畫發展的影響。

石魯；山水畫；長安畫派；影響力

石魯的藝術創作具有強烈而鮮明的民族特色，他對黃土高原有著強烈的感情，對陜北風情既寄寓著對那段革命歷史的有著深情的回憶，在他的作品里我們能夠感受到強烈的時代精神和他極富魅力的個人獨特藝術風格。石魯中后期的山水畫作開創了一種全新的風格，以他的創作為代表山水畫在中國現代山水畫史上被稱之為“長安畫派”。當代著名美術評論家郎紹君先生對以石魯為代表的長安畫派有著極高的評價，他認為“他們對美和美的價值的全新理解。”

一、石魯的山水畫藝術風格

提起石魯，給人的第一印象永遠都是“他是一位極富創造性的藝術家”。在石魯早期的繪畫藝術創作中，我們可以窺見他以對革命英雄主義與浪漫主義情懷孜孜不怠的追尋，他的這種特質與其現實主義創作手法相交融，構成了他藝術創作風格的基本特色。在藝術創作上，石魯有著常人無法企及的熱忱，他刻意求新，藐視任何拿來主義，反對亦步亦趨。他推崇石濤，但也僅僅只是學習其神韻，絕不模仿他的筆法，他的山水畫中我們可以感受到石濤所特有的神韻的迸發，但筆法全是石魯創新之作。

石魯的山水畫最講究特立獨行，寥寥數筆既已神態畢現，他是書法大師，在山水畫中自帶書法的金石味，他的書法和畫作是相通的。石魯有言“師古當觀其變，師其創造之心可也。至于陳法當識之為具。至于技術，則古、今、中、外，各家各派無所不師。”由此可以看出，他對食古不化，一味模仿別人作品的鄙夷。他從抽象中感受到具體的存在，不斷去領悟山水藝術的魅力，并將自己的想法表現在畫作之中。

石魯對個性和民族性的追去讓他在藝術上主張創新，主張個性，他即追求著人格美，又有講頓悟、重心源靈感的禪宗本色。在他的山水畫作中我們既能感受到莊重樸素的理性之美，又能體會到一種“獨與天地精神往來”的天人合一的氣概。他個性風格的形成與個人對藝術真諦的高度追求有著密不可分的關系，他在藝術上的革新創造，歸要到底是受革命的現實生活所推動的，因此他堅定地相信，藝術的發展必須跟緊社會的進步思潮，只有這樣才能更好的反映出當代社會人們的真實生活，得到社會的認同，并為社會的發展做出一定的貢獻。

二、長安畫派的精神追求

在上個世紀60年代初，以趙望云、石魯為領袖的西安國畫家群體異軍突起，人稱“長安畫派”，這一畫派的出現震動了中國畫壇。他們的作品取材于西北高原，重視生活現實和傳統精神的結合，趨同于雄渾深沉、蒼茫壯闊的風格，這是他們的共性，但是在共性中他們又各自自成風格，有著自身獨特的風格和魅力，探索出自身獨有的筆墨技巧，在中國水墨畫領域開辟了一種具有強烈時代感的嶄新面貌。

他們身處中國社會大動蕩、大變革的時代，這也是中國山水畫革新的關鍵時期。

正如石魯先生所說，藝術的發展總是離不開時代發展的印記，翻開這一頁中國文藝史，我們可以看到新文學運動、新音樂運動、新戲劇運動和新美術運動在此時共同譜寫一部時代的交響樂章，中國文藝百花齊放，好一幅熱鬧的景象。此時長安畫派的畫家們一反清末民國年間中國畫壇摹古不化之風，將視角對準現實生活，將新鮮、活靈活現的寫生創作注入到死氣沉沉的中國山水畫壇之中，形成了具有陜北民族風情特色的創作模式，給人耳目一新的感覺。趙望云是長安畫派的奠基人，他早期對農民生活的關注讓人感受到了一種全新的審美領域。石魯的創作開創了以傳統山水畫的形式，表現重大革命歷史主題的新格局，后期長安畫派的畫家們 不斷的從審美的高度對陜北黃土高原繪畫題材進行發掘，在他們繪畫的抒情性中尋找到適合自己個性氣質的創作點，追求民族性和時代性，表現除了陜北雄渾的地貌和獨特的風土人情。

三、石魯山水畫對長安畫派的影響

從上文的分析我們可以看出鮮明的民族風格，極具個性的藝術表現以及跟緊時代潮流的創作方式是長安畫派所追尋的精神實質，而這些與石魯山水畫的藝術風格是一脈相承的，石魯山水畫藝術對長安畫派的影響可見一斑。

1.鮮明的民族風格

中國畫是中國民族文化的獨特藝術表現，中國畫講究寫意。注重畫作中人格修養和道德情操的表現，筆墨之下所展現的內在精神便是中國畫最富魅力的文化底蘊。我們可以說中國畫的優秀傳統便是中國畫的民族風格和民族特色，長安畫派受石魯山水畫影響，對陜北黃土高原生活有著強烈而又濃烈的感情。中國歷代山水畫大師們的筆下都不乏名山大川與小橋流水，但是荒涼貧瘠陜北黃土高原卻從未進入畫家的視野。在革命和戰爭生活的經歷，使石魯對陜北高原和延安有著深厚的感情和深沉的眷戀，他的繪畫開始展現黃土高原的風貌，長安畫派畫家的創作無不如此。

2.個性的展現

長安畫派的作品無一不追尋個性，展現個性是他們作品永遠的追求，石魯曾說“我的作品到底該是什么，總是要按照內容和自己的審美興趣、個性要求，來創造一種恰當的表現形式。”正是這種追求個性、不斷創新的精神造就了長安畫派山水畫中獨有的質樸、敦厚、堅韌、內在的氣質。他們“繼古開今、創作批判”，用宏闊的胸懷放眼藝術的創新與發展，用極富個性的筆觸表現黃土高原的內蘊美質。

3.濃烈的時代氣息

藝術是時代的產物，長安畫派的山水畫創作是時代變革最有力的印證。石魯反對摹古不化，他的山水畫將人物與自然融為一體，強化人的精神力量，采用“敘事”的繪畫模式，具有史詩般的震撼力，長安畫派的山水畫繼承了石魯集抒情性和精神性與一身的特質，反對僵化保守的思想，銳意探索富有時代特色的文化內涵和美感形式，不斷摸索新的內容和表現技巧，表現出一種時代豪情。

結語

石魯強調個性風格的重要意義，認為一個人的藝術創作中個性是風格的主要因素，不論處于任何時代、任何階級，良好而值得贊美的個性，都代表著這個時代的呼聲，他的精神影響著當代長安畫派的畫家們，也讓我們感受到美的所在。

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[2]陳寧．論中國山水畫的現實主義表現[D]．河北師范大學，2008．

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[4]吳海峰．“畫家書法”墨法之研究[D]．南京藝術學院，2002．