王婭娜
花鼓燈起源于宋代,興盛于明代,盛行于清末、民初,具有很強的民俗性,是杰出的漢民族民間歌舞形式。花鼓燈歷史悠久,自古以來,多是在節日、豐收等聚集性活動表演。表演通常分為六個部分,開場、大花場、轉場、小花場、盤鼓、后場,表演時場面熱烈,鼓聲震天,以自身特有的技術技巧在民族舞蹈中成長,是我國漢族民間舞蹈文化的瑰寶。
每一個民族舞蹈都有自己獨特的風格特點,并且與本民族文化生活精密相連。花鼓燈也不例外,以淮河文化為代表,將技巧與舞蹈巧妙結合,為民間舞蹈增添了新的魅力。
在花鼓燈中人物角色不同展示的技巧也隨之不同,花鼓燈中男生被稱為“鼓架子”,女生被稱為“蘭花”,在表演時鼓架子和蘭花將技巧、人物、情感、表演完美的結合,極為豐富的表現舞蹈的場面。鼓架子分為大鼓架子、小鼓架子、傘把子、丑鼓。大鼓架子稱作“底座”,主要完成上盤鼓中的“疊羅漢”。“小鼓架子”主要完成大場和小場的舞蹈技巧。傘把子一般右手持岔傘,被稱為領傘,分為文傘和武傘,文傘擅長于唱曲和即興應對,武傘擅長于舞蹈和技巧。“丑鼓”善于表現幽默風趣的舞蹈。蘭花利用扇子和手巾花舞出風格性較強的技巧。蘭花的扇花表現形式十分豐富,有抖、砍、繞、揉等40余種。持手巾花的方法主要有三指提、滿把扣和二指拎等,手巾花和手帕在舞者的手上就像兩只蝴蝶在空中翩翩起舞,表現的活靈活現。
談起花鼓燈技術技巧,最富特色的那就是“盤鼓”部分,它主要分上盤鼓、中盤鼓和地盤鼓三個部分。上盤鼓和中盤鼓都是男女生合舞表演的,地盤鼓是男生單人表演技巧。第一部分上盤鼓,是蘭花在鼓架子肩上或腰部搭擺成各種姿態的技巧表演,在技巧的同時,三道彎的韻律貫穿著始終。第二部分中盤鼓是蘭花在鼓架子腰部、腿上、手上的雙人武功表演。第三部分地盤鼓是鼓架子單人表演技巧,如“燕子三抄水”、“倒爬城”、“滿地抓”、“豚跳”等。在展現技巧的同時又形成了各自的特色和專長。
“野雞溜”轉是藝術家馮國佩先生創作的花鼓燈代表動作,也是花鼓燈的技巧,展現了腳下溜得起、剎得住的風格特點。“野雞溜”這個舞姿來源于野雞受驚時張開翅膀飛跑的樣子,抓住了動物本能的反映和動作,藝術家把動作形象的創作成了舞蹈技巧。看似簡單的“野雞溜”雙腳在半腳尖的基礎上快速碎步交替轉,雙腳交替重心的穩定和身體向內旋的配合,形象的模仿出動物的姿態,并且融入花鼓燈弧線上提的特點,強調身體的擰傾,在舞姿中無不流露出淮河人民熱愛生活的一面。
“打腿”技巧,打腿動作是花鼓燈鼓架子下肢動作的主要技巧之一。舞蹈技巧中打腿分為原地打腿、行進打腿、里外拐打腿、小五腿、纏絲腿。表現打腿技巧時通常音樂節奏鮮明、輕快,舞蹈動作要求爆發力強、剛勁靈巧。打腿技巧即帶有競技性,又富有技巧性,在花鼓燈舞蹈中突顯鼓架子陽剛之氣和熱愛美好生活的一面。
花鼓燈舞蹈中許多技巧是吸收了武術、戲曲、雜技中的發展而來的。在中國古典舞技巧的基礎上融入了安徽特有地域特色,淳樸的生活使得花鼓燈舞蹈語匯豐富、情感飽滿、場面熱烈、個性鮮明,成為我國漢民族民間舞蹈的代表之一。