眾家說良靜

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眾家說良靜

ZHONGJIASHUOLIANGJING

戴明賢（著名書法家）

秦良靜的作品，一見即感才氣逼人，膽識超群。他的書風與印風很統一。我覺得良靜最突出的一點，是美學追求的自覺意識特別強烈。良靜的美學意識，體現為他對形式（表現）上的個性塑造。用他自己的說法，就是“不斷注入新的創意元素”。良靜的藝術膽識，使他在力求生、拙、對比強烈、意象突兀的探索上走得相當遠。他的印章有鮮明的圖案味，卻不帶工藝味。他的篆書可以說是用筆來寫鐘鼎文字或漢急就印，揚棄了筆法墨法的傳統原則。

他的印和字，先有精心的設計，完成后卻泯卻了刻意、雕琢的痕跡。把傳統和創造，原則和個性融洽得好，難能可貴。良靜對作品裝潢形式的整體設計，特別令我贊慕。他的作品無論大幅小件，都設計裝幀得新穎別致，悅目賞心。這是他追求形式美的又一體現。有人認為只要字寫得好，形式、裝裱之類無須考慮。甚至目之為小技取巧。這是偏見，書法從開始書寫到裝裱完成，才算是完整的藝術品。古人從來講究裝幀工藝，對法書名繪在裝裱設計、制作上精益求精，不惜工本和心力，務求錦上添花。但目前良靜要控制好“度”的把握。

翟萬益（中國書法家協會副主席）

秦良靜是我認識的青年朋友中寫篆書比較獨特的一位，第一次看到他的作品是甘肅武警舉辦的一個全國性書法評審活動中，良靜的大篆作品非常強烈地凸顯出來，那幅作品把它歸類為大篆也是過于套化了，里邊有大篆的成份，也有小篆的成份，更多的似乎是武威漢簡中柩銘的活化，漢印的成份也不能否認，里邊包含的東西特別多，似乎還有秦詔版的影子，真讓人確定不了作品真正屬于哪種路子，文字結體恣肆縱橫，打破平庸，很多的結體都是獨出機杼，表現出強烈的個性，這種抒情性通過筆意和結體兩個方面傳達了出來，二者的合力共同營造了極強的沖擊力，筆劃強健有力，如折叉股，如屋漏痕。整體風格是一種充沛的靈氣在有力地支使著筆墨向一種新的領地沖鋒，看后精神為之一振。那次秦良靜的作品評上了獎，之后我鼓勵他沿著這個路子走下去，一定會在全國書壇形成獨樹一幟的風格。

一晃十多年過去了，秦良靜沿著這個路子走出了很大一段距離，個人的風格有了很大的完善，隨著筆墨功夫的長進，筆道逐漸純熟了起來，消化了初始時的火氣，筆法更加耐人尋味。

《如是我聞》

《如是我聞》

《印屏——小楷朱書蘭亭序》

曾 翔（中國國家畫院研究員 書法篆刻院秘書長 篆刻研究所所長）

認識良靜本人比我認識他的作品要晚十多年，可想其作品的魅力了。十多年前的“全國流行書風展”上,他的作品就感動了諸位評委，同時也給我留下了深刻的印象。

把篆書做成機器零件般的模樣堪稱當代第一人，形式感超強。零部件的特質就是準確，有質量，放哪哪管用。看他的篆書有點太空慢步的感覺，新鮮，好玩，字與字相組合就可變成魅力，可大大提升觀者的想象力。其實藝術的妙處就在這里。

《劍膽》

王友誼（中國書法家協會篆書委員會委員 中國書法院研究員）

“篆書當中融入隸書的筆調，以求豐富色彩，在隸書里面融入篆書的元素，以追質古之趣。”這些良靜都做到了。學習篆書不能完全按古人去寫，一定要通過寫北碑和漢隸來增加篆書的質感、豐富感和厚重感。目前良靜的篆書品類還是不夠豐富，要多從西周金文入手，然后往里面融入自己的藝術理解。

良靜的小楷也寫得很空靈，很散淡，這在年輕作者中是很難得的。他的畫也很入古。不管是書法還是畫必須要入古，入古才能出新，質古才能精妍。同時，良靜的印章也很有新意。一般寫篆書的書家行草書都相對較弱一些，在這一點上還要進一步加強。

學習書法，關鍵是自己“用心”和“寫心”。

張公者（中國書法家協會理事 中國書法家協會篆刻委員會委員）

良靜的作品充滿著靈氣。

作品有靈氣，反映出作者對此門藝術所具有的先天潛質。從事一門專業、做某方面學問，成就大事業者，先天素質是基本條件。因而，選對從事的專業又變得極為重要。

良靜的篆刻刀味、刀痕十足，爽利痛快。良靜的篆書如其印。古人講“印從書出”，而書亦可從印出。良靜得此道。

良靜的作品具有濃厚的裝飾趣味，是其特點，同時也是良靜需要克服的。裝飾味道過多，便容易失去筆墨味道。而筆墨味是中國書畫最本質的特性，不可丟且要加強之。而于印章筆墨味的延伸便是金石之氣。金石氣不僅是篆刻的靈魂，也同樣是中國文化的最重要、最優良的特點。

佛造像

朱培爾（《中國書法》主編 中國書法家協會理事）

篆書的字形變化，其實就是一個做加法和減法的協調，良靜目前的創作更多是在“加法”上做文章。做加法的時候，要注意增加進去的東西和原來結構之間的那種協調和呼應關系。比如在篆書造型中筆畫銜接和拐彎處的變化，還沒有完全融入到整個章法里面去，有時候在局部上對某個字的形態結構變化還欠缺一種整體協調的關系。比如《王冕墨梅五條屏》這件作品，行氣的關系呼應不夠，如能通過調整尺幅上的變化讓它產生一種內在的辯論關系，比如在章法的比例上調整成4比3，以條形章法來調整字間行氣，效果會更好一些。

字形的變化是良靜的特長，但須在變形過程當中增加一點質樸和柔和的元素，減少刻意。包括他的小楷，特別是收筆結束時，字與字之間轉換的時候，我認為應該減少過多的“動作”，直來直去反而會更好，不要去增加過多的扭曲和字型的變形，要注意字跟字之間的呼應關系，還是要適當的做“減法”。他在小楷創作中對行氣的把握就明顯強于篆書。

洪 亮（中國藝術研究院篆刻院研究員 清華大學客座教授）

當代青年書法家中能篆刻者，少之又少，當代青年篆刻家中在書法方面，不僅篆書過關，而且楷書、行書、隸書等書體皆能入其門徑者更是少之又少。當代青年篆刻家中能將篆書和篆刻之筆（刀）法、字法、章法諸本體語言達到相對統一者更是屈指可數，秦良靜就是其中之佼佼者。

良靜的書與印皆能入古出新。其篆書以嶧山碑為本，廣泛吸收簡隸、行草筆法，字法上以摹印篆基礎，將印化的字法適度改造，并在開合、收放、對比等方面加以適度夸張，從而實現其篆書中的節奏和時代感。其印以漢鑿印為基礎，將其篆書成就應用其中，自然實現了篆書與篆刻風格的統一。值得一提的是他在篆刻創作上大膽地使用刀鋒單線輕劃篆書筆劃，這是篆刻語言上的新探索。

他的篆書和篆刻作品給人以清新、爽健，賦予了古典書法的現代表現形式。

陳 爭（貴州畫院院長 貴州省美術家協會副主席）

從良靜的作品中我們可以看到，內斂淳厚、溫潤含蓄的趣尚明顯迥異于他正值而立的心性，猛利和恣肆是他書法篆刻的視場基調和總體氛圍，也因此呈現出強烈的個性語言，既傳統而又新意迭出，一反常態地站立在從來奉溫柔敦厚之旨為不變圭臬的書藝篆法之中。作為畫家的我，對良靜的書法篆刻無疑是偏愛的，尤其是篆刻——良靜為我所刻的幾方印，都成為我的畫面上使用最勤的座上賓，這一點足以證明我的所言并非溢美套語。良靜是個很全面的人，精于書法、篆刻、繪畫，對攝影、設計也有所涉獵，且成績不俗。

陳加林（中國書法家協會理事 中國書法家協會草書委員會秘書長）

良靜于書畫印兼修，且有大進。早在大學時代就以出眾的藝術才華引人注目，至今己有近二十年。

其作品每每觀之，有超邁出新，俊健朗逸，別致井然，由此可窺視其所涉諸家之法，且在細節流露處表現出過人的才情，尤其是近年來線條的厚度結構用筆的老辣，章法構成的新意，讓人眼目為之一亮。篆刻亦是如此，在刀法、布局、筆味上顯現出的生辣圓熟自如、峻爽靈異，較前些年作品內蘊質的變化更是可賀可喜。可以看出良靜的內心期求與審美價值的取舍。

書法篆刻同門，需要向古人傳統不斷解讀與闡釋，須盡知古法且爛熟于心是當代學書者必具備的條件，然而，對傳統的認知度往往取決于對文化的認知以及審美的精神指向，構成書法作品的優劣高低即如此。良靜自不例外在傳統上積累了深厚的功夫且在當代書法“語境”下進行了許多有益的探索，收獲多多。

楊昌剛（中國書法家協會理事 貴州省書法家協會駐會副主席兼秘書長）

在我看來，良靜既是一位才華橫溢的書法家，同時又是一位書法藝術的布道者。

他的篆刻藝術，以其爽朗潑辣、大氣縱橫、精巧新穎為特色。他用篆刻藝術把貴州人性格表現得淋漓盡致。他的書法藝術得益于他對傳統經典的把握和篆刻刀味的理解，他從書法刀味和裝飾味出發，進行了開創性探索，并取得了豐富的成果，且又返哺在篆刻之中，使他的作品更具當代意識。在這方面，他已經走在了同齡人的前面，特別難能可貴。

良靜是全國書協中最年輕的省級副主席，不僅自己熱愛書法藝術，而且積極推動和參與部隊的書法活動開展。

戴 文（中國書法家協會篆書委員會委員）

對良靜的關注，緣于彼此都是警營培養的書法作者。其近年參展獲獎的書法作品，多以篆書示人，令人耳目一新。

細讀良靜篆書作品，不難看出其章法拙處見巧，爛漫天成，特別是在章法空間分布上深思熟慮；使章法和篆法相得益彰。在簡潔的背后，“好一則博”，貌似單一，卻蘊含豐富，無論甲骨契文，鐘鼎籀書，獵碣石鼓，量權詔版，篆蓋墓志，以至于蟲魚繆書，無不悉心探求，化為自用，簡潔生動，時見風骨，體現出他崇尚的溫雅、精致、靜濫。使作品更加突出形式感的表現力。

在研習篆書過程中感悟到篆書創作的困難之處，是它既要將奇古與厚重并施于規范之中，又要顯現出書寫過程的意趣與輕松，一切都蘊涵在不描繪具體物像的點線構成之中。要以很沉靜空明的心境去體察先賢們不凡的境界，這樣才能古中出新、眾中出己。用這樣的心態去不斷地學習和揣摩，才是它的意義所在。我相信良靜于研習篆書曾經下過功夫，否則便沒有作品所表現出來的機趣。但在其用筆上，連接與轉折處含蓄不夠，缺少圓渾的厚度感，章法上過于“設計”。

《黔之愛》

《靜》

《陳》

李 陽（書藝公社網總編輯 《涉事》雜志主編 中國書法媒體聯誼會理事）

當代書法萌動蓬勃發展已逾十年之久，七零年代書家如今已是全面成為當今書壇的核心主導力量，這些書家們從2000年發端的中國書法互聯網復興伊始，無論是從思維方式、創作理念等諸多方面都得到了全面的歷練。秦良靜無疑是這批人中的佼佼者。

我大約是在2005年前后開始關注秦良靜的創作，他以一手特立獨行的秦氏風格篆書以及隸書吸引了我：極其勁健爽利的中鋒行筆，起收筆處略帶有些夸張的逆勢出入鋒，這種極其強烈的帶有“秦氏”意味的篆隸風格，古樸和現代融為一爐、入古而出新。這也是他的作品使我至今仍記憶深刻的原因。

除書法的創作，他在篆刻領域表現得似乎更為醇熟，他的篆刻與書法風格渾然一體，或許是方寸印石之間可以多次推敲的緣故，其篆刻作品幾乎沒有令我失望的作品。除書法篆刻，秦兄兼攻國畫山水、工筆設色花鳥，亦出手不凡。

秦良靜在書壇更加引人關注的是他的多重專業身份平臺：國內省級書協最年輕的副主席、武警部隊美術書法研究院研究員、貴州省青年畫院副院長、書藝公社總版主等等……當然頻繁地在國展入展獲獎更是家常便飯，所以他被市場藏家重點關注。

秦良靜工作室“源源堂”掠影

馬宏明（貴州省書法家協會副主席）

良靜所作篆書給人以瘦勁硬朗的“骨氣”，按時下的話說可謂“骨感美”，這種骨感之中可見其書法用筆的方圓兼溶、以方為主。金文因其載體形式的不同使其千變萬化而富裝飾性，良靜則巧妙地遁著裝飾之路在金文上進行著加工提煉、毫無雕琢地賦以金文以新生命及時代氣息。

良靜為人稱道的另一強項便是篆刻，良靜治印用刀爽利果敢、毫不拖泥帶水，注意體現刀痕，更體現出線條的質感與力美，他所治印章既有秦璽漢印的影子，但又絕不照搬古人、重復古人，在印章中展現出個性的發揮，他所追求的是印面所呈現的藝術效果與氣勢，這不僅表現在“刀鋒猛勢如干將”的刀法上，更彰顯于他在方寸中的章法布局，經營位置上的氣勢宏闊，縱橫捭闔上，他能有機地利用借邊、殘破、粘連、碰撞乃至文字變形等處理手法，為印章造勢，從而形成印面的詩意禪境。

趙 峰（中國公安大學教授）

秦良靜的篆書沒有追逐世風，而是從汲古之中獲得養料，以擬古為創新之動力。

他的篆書，線條靈動而不至于油滑，結體斜仄而不至于傾覆。尤可注意的是他的用筆，擬取鑄造之渾厚、鍥刻之凌厲，純以中鋒行筆，回轉提頓卻又十分顯明，斬截處干脆利落，婉轉處毫不造作，間或拖曳長出，筆與筆之間雖斷似續，牽連蔓延，直把篆書寫出了行書味道，卻是一派蒼古。

秦良靜的行書，結體古拙簡樸，用筆沉雄平實，用筆起訖處較少留意，而專注于筆墨表現的力度和氣韻，有種把行書當成篆書寫的傾向。他的行書作品，既能得靜穆安詳之神韻，又不乏跳宕變化之情趣，簡約沉著，布置得當，與篆書作品一脈相承。

《小楷——王羲之「蘭亭序」。篆書題額：我書意造本無法》