非語言符號視角下的出鏡記者業務探析

聊俊國

非語言符號視角下的出鏡記者業務探析

聊俊國

電視媒體之間的競爭早已進入白熱化的狀態，作為電視報道的一種常規形式，記者出鏡報道已經成為電視媒體出奇制勝的“必殺技”。大眾只關注出鏡記者的語言表達，那么出鏡記者往往就會忽略非語言符號對報道本身的重要意義。因此，從非語言符號的角度出發，分析出鏡記者在電視報道中的得與失，為更好地規范出鏡記者電視報道活動提供相應的建議和對策。

出鏡記者；非語言符號；報道；采訪

［作者］聊俊國，福建省龍巖市新羅區廣播電視宣傳中心。

符號是信息傳播的基本單位，也是信息得以傳遞的重要載體，其表現形式為語言符號和非語言符號。非語言符號傳播指的是不以有聲語言和書面語言為代碼的信息傳遞過程，其在傳遞過程中能打動人的視覺、聽覺、嗅覺和其他感官，實現信息傳播。比如，人的穿著、表情、手勢、神態、姿勢以及各種顏色等都是非語言符號范疇。它會體現在人際交往和大眾傳播的方方面面，表現方式則呈現出多層面、多角度的關系。在人際交往和信息傳播過程中，第一印象往往是由非語言符號做出重要的呈現。

一、非語言符號對出鏡記者的業務意義

出鏡記者在現場承擔著和受眾、被采訪對象、主持人的溝通交流任務。尤其在直播連線中，出鏡記者更是演播室和新聞現場的橋梁紐帶。因此，多方向的溝通任務就使得出鏡記者需具備敏捷的思路組織語言及應對突發狀況的沉穩心態，同時還要有合理巧妙地設計和應用非語言符號的能力，以達到最佳的現場報道水平。出鏡記者非語言符號運用，是在鏡頭前實現傳播豐富性的重要保證。出鏡記者若能夠將語言符號和非語言符號有機融合，相互補充，就能夠使現場報道更加生動、畫面更加豐富，同時強化現場感、互動感和體驗性。

（一）豐富信息傳播元素

體態語、服飾語和類語言等非語言符號的運用，即通過出鏡記者自己的感官體驗來調動電視機前受眾的感官。在人際交往的過程中，大眾所獲取的信息總和里，只有約35%的信息是用有聲語言來完成的。說話的時候，所表達的所有信息中，有65%的信息傳遞是由非語言符號所承擔的，如音高、語調、手勢甚至是坐姿和衣服。而這65%的比重里，由面部表情完成的信息傳遞占到約55%。由此可見，非語言符號的傳播起著舉足輕重的作用，它可以使出鏡記者在報道活動中打破以往報道中信息的單一化、平面化的尷尬局面，也在一定程度上打破了只能看和聽的電視媒介限制，讓受眾全面、立體地接受信息；讓受眾接收信息的過程生動鮮明，信息渠道多元。

（二）凸顯信息傳播重點

通過出鏡記者的手勢、動作、姿態、表情、著裝等符號的引導，讓受眾關注新聞事件的細節，渲染整個新聞事件。在傳播學中有一個信息傳播的計算公式：信息沖擊力1=0.07×言辭+0.38×聲音+0.55×面部表情。由此可見，在信息的傳播過程中，除了善于運用有聲語言來完成信息的準確傳遞之外，若能利用準確恰當的非語言符號就可以達到更好甚至事半功倍的信息傳播效果，同時還能給予受眾報道重點的方向指引。比如，在報道高速公路交通事故的時候，出鏡記者除了交代時間、地點等信息外，還可以用肢體語言交代出事故車輛之間的相互關系、車輛和高速公路的關系等，從而進一步有效地推進報道活動進程。

（三）塑造現場報道綜合風格

通過出鏡記者非語言符號的應用，受眾能夠對出鏡記者的報道形成的整體風格感受，制造形成或緊張、或嚴肅、或愉快、或欣喜的氛圍，形成對現場的綜合印象，奠定報道的整體基調。這樣有利于出鏡記者正確的著裝和化妝，一定程度上可以烘托出現場氣氛。如在全國“兩會”上，女出鏡記者大紅色的套裝或者男出鏡記者正裝搭配大紅色的領帶，可以表現出會場的莊嚴和喜慶的氣氛。如在表彰、演出等現場，微笑能傳遞出喜悅、歡樂的氛圍；而在危機事件中，適當的緊迫感甚至輕微的眉頭緊鎖，都可以表明現場的緊張和危急。因此，若能準確恰當地使用非語言符合，就能夠調動出鏡記者和受眾雙方的多種感官參與，使得出鏡記者真正成為受眾的體驗者。

二、非語言符號在出鏡活動中的具體運用

在出鏡記者的電視報道活動中，有學者將出鏡記者所運用的非語言符號分為造型語言、身體語言和類語言三大類。本文就將從這三大非語言符號的類別角度來分析出鏡記者在鏡頭前的報道活動。

（一）造型語言符號的運用

所謂的造型語言，主要表現在服裝的選擇與搭配、妝容的設計與定位、相關飾品的呈現點綴等方面。有學者認為，在人際交往活動中，首次見面時，在還沒有開口說話前，你的穿著、造型、氣質可能就已經讓對方產生了初步的判斷。所以第一印象更多來自于非語言符號。由此可見，在信息傳播過程中造型語言起著很大的作用。一個人的造型可以被信息的接收者直觀地讀到很多其所負載的信息。對于出鏡記者而言，自身的身高、容貌、氣質等客觀條件很難即時改變。但是，造型語言的運用卻能進一步烘托出鏡記者的形象氣質，起到修飾和點綴的功能，為觀眾呈現形象更加完美的熒屏形象。

1.適宜場合，落落大方。出鏡記者不合場合的造型，在一些電視新聞的出鏡報道中引發的尷尬并不少見。如有的女記者在下鄉深入農村采訪時，濃妝艷抹、造型前衛、服裝款式顏色夸張、首飾佩戴復雜，從而顯得過于珠光寶氣，這與淳樸自然的鄉村就顯得格格不入；在某些十分正式的新聞現場，如新聞發布會、政府招待會等場合，本該著正裝出席的記者卻身著T恤、運動衣等服飾，這樣的穿著搭配就會顯得過于隨意，不夠嚴謹、莊重。

然而部分新聞事件是突發的，出鏡記者往往沒有太多準備時間就要趕往現場，因此，記者在突發報道的出鏡中對服裝款式的選擇和色彩的搭配可能難以做到十分完美。但是，如果出鏡記者在時間和條件允許的情況下，具備一定的造型意識，能夠對出鏡服裝的色彩搭配和款式設計做出一些適時調整，對于新聞報道的整體現場把握和報道基調營造，將會起到基礎性和至關重要的作用。在2013年4月的雅安地震中，個別電視臺的出鏡記者身著紅色的沖鋒衣出現在電視新聞畫面中，這樣過于鮮艷的色彩與災難性的黑白基調顯得反差巨大。隨后中國傳媒大學副教授宋曉陽就在新浪微博中表示：“出鏡記者的服飾太過艷麗，和災難性報道主題不符。”而同時，普通的電視受眾在觀看之后，也引發了強烈的反感。

2.造型定位，不宜常變。在注意力經濟學中有一種說法，即人對他人的印象往往并不是在于他人本身，而很大部分在于對于他人服裝、造型、眼神、微笑等方面的記憶。由此看來，出鏡記者應該學會定位自己的造型，特別是對于常常出現在一種節目出鏡活動中的記者，尤其不應常常變更自己的造型。

在大眾傳播活動中，出鏡記者的造型會形成某種相對固定的記憶，而隨意打破原有的符號會引發受眾視覺上的不習慣。我們常常看到，在少兒節目的出鏡活動當中，記者往往都是俏皮、卡通、可愛的造型風格，如央視少兒頻道金龜子的造型，二三十年來基本保持著固定狀態；而對于常常出現在政治新聞當中的出鏡記者而言，他們的服裝搭配往往比較正派，以西裝和襯衫的搭配為主，其他方面的造型也基本是中規中矩、較為嚴肅的；而在一些諸如休閑旅游等節目當中，出鏡記者的造型往往是鄰家、隨性、休閑的。即使這些出鏡記者在服裝、發型等造型方面有所變化，但都是在所屬節目報道風格范疇之內的變化。

3.代表媒體，樹立品牌。對于出鏡記者而言，其在電視報道活動中所呈現的形象不僅是代表記者個人，更是代表著所在的媒體單位。記者的一顰一笑、一舉一動都與所屬媒體單位的形象有關。因此，出鏡記者在電視報道活動中還應該努力塑造所屬媒體單位的形象，為媒體、節目及其個人樹立更加完美的品牌和形象。

在不少電視報道活動中，出鏡記者都會手持帶有所屬媒體單位臺標和字樣的麥克風，也有身穿印有所屬媒體單位或節目名稱的工作服。這一方面能表明記者工作的嚴肅性，另一方面也能樹立自己及其所屬媒體單位的品牌形象，起到一定的宣傳作用，增強本單位的品牌影響力。2013年4月20日，四川省雅安市發生里氏7.0級特大地震，隨后，成都電視臺派記者蔣林前往雅安災區進行現場報道。在直播連線中，蔣林敏捷的思維、鎮定的表情、得體的語言表述、嚴謹的邏輯結構在其13分鐘的現場報道中得到了充分的發揮。隨后，記者蔣林在雅安震區進行現場報道的視頻在社交媒體上引發了網友瘋狂轉發，受到如潮好評。在報道的視頻中，蔣林手中所持話筒上寫的“成都電視臺”和臺標以及蔣林本人身著印有成都電視臺logo的藍色臺衫也被不少觀眾注意到。而在這整個過程中，成都電視臺的形象也因為出鏡記者的優秀報道活動而得以成功塑造。

（二）身體語言符號的運用

“身體語言”也稱之為“體態語”，它是指出鏡記者在把握新聞現場的整體情況后，由于報道內容需要，從而在鏡頭前進行身體調度的整體活動，如手勢、姿態、步伐、眼神、表情等。“體態語”在出鏡記者的現場報道中運用得十分常見，若能在報道中恰當準確地使用體態語，可以引導受眾的注意力，跟隨出鏡記者的指引了解新聞現場，使現場直觀地被呈現在電視熒幕上，這樣的話畫面沖擊力增強，與受眾的互動感會更好，讓出鏡記者在新聞現場更為直接、快速而準確地傳遞信息。

1.表情語言符號。表情語是指出鏡記者表達出的有效信息中由面部所傳遞出的那一部分。因此，表情語是屬于體態語的一部分。在不同的情境之下，出鏡記者的表情也存在著一定的變化。比如，在慶典、表彰等喜慶的新聞現場，出鏡記者的表情應該是高興的；而在災難性事故的新聞現場，出鏡記者則需要十分嚴肅的面部表情。表情語是最為直觀的非語言符號，這要求出鏡記者懂得學會準確掌握不同的表情場合，從而控制好自己的面部表情，尤其一些場合需要情緒的起伏較為強烈時，就需要出鏡記者做到不露聲色、得體大方地進行鏡頭前的表達。

一個人的面部表情區域可以分為三塊：第一部分，眉毛和前額；第二部分，眼睛；第三部分，嘴巴。而眼神是這三部分中使用最多且表現力最豐富的部分。眼神交流在電視采訪中的運用是出鏡記者非語言符號最常見的表現形式，無論在新聞采訪還是出鏡報道中，都是傳情達意、真情流露的有效渠道，記者可以通過眼神的交流，傳遞出真誠、豐富、可感的信息。比如，2010年8月7日，甘肅省舟曲山區發生了泥石流自然災害。災害發生后中一部分災民家園被毀無家可歸，隨后中央電視臺新聞頻道記者張泉靈在村民返回家中的途中進行了采訪。通過采訪畫面，我們能夠從她的表情和眼神里讀出對災民的關心和同情，這樣的細節無不體現出一個優秀的記者對災民的人文關懷。這恰當的真情流露不僅使電視機前的受眾倍受感染，而且也讓被采訪的災民感到溫暖。

2.手勢與體姿語言符號。體姿語是出鏡記者的身體動作所表達出的符號信息。比如，出鏡記者通過在新聞現場的站姿、走位等信息向大眾傳遞的信息方式。手勢語是人們的上肢所做出的信息傳遞，一般出鏡記者在現場的手勢說明、鼓掌、指向等動作都屬于手勢語。在實際的操作中，體姿語和手勢語基本都是同時進行，因此筆者將它們放置在一起做出說明。那么，出鏡記者在現場報道的活動中，應該如何充分地運用手勢、體姿符號進行出鏡呢？在筆者看來，出鏡記者至少可以做到如下兩點：

一是將自己的態度融入其中。身體姿態在人際交往中會透露出一些信息。當在交談中表示警惕或想保持一定的心理距離，則會自然地抱臂；在遇到有表達欲望和渴望交流的對象時，則會身體自然前傾。在出鏡記者采訪時以上非語言符號也會得以運用。中央電視臺記者曾經在采訪中主動和麻風病人握手，而出鏡記者這樣的行為十分直觀地利用媒體的傳播途徑向大眾宣傳了對麻風病人的正確態度，這樣的方式能夠減少普通人對麻風病患者的歧視和偏見。在這個事例中出鏡記者握手的這一體姿語言不僅將記者包容的情感態度展現得淋漓盡致，也展現出記者對麻風病人的尊重，讓他們倍感溫暖，弘揚和傳播了正能量。

二是將手勢和體姿語言符號視作一種情感交流。當出鏡記者和被采訪對象溝通時，適宜場合的體態語能夠拉近雙方的距離，增進彼此的感情，這會使得采訪效果更佳。《新聞調查》欄目在汶川地震后曾播出一期名為“楊柳坪七日”的節目，講述了災區的民眾進行災后重建的故事，節目中記者柴靜在楊柳坪進行了采訪。在采訪中，她和一個在地震中失去媽媽后與爸爸相依為命的小朋友進行了深入的對話。過程中，當柴靜提到“爸爸”的時候，孩子的眼睛中立刻閃爍著淚花，眼神變得暗淡。此時，柴靜將孩子一把攬入了自己懷中，什么話都沒有說。柴靜在鏡頭前的這個動作讓很多觀眾為之感動。在這個實例中，出鏡記者并沒有使用語言符號，而是用自己的體姿語言拉近了與被采訪對象的距離，溫暖了整個采訪過程，讓觀眾感受到了一個女記者的人文關懷。

（三）類語言符號的運用

1.類語言符號的界定。“類語言”是指出鏡記者在信息傳播過程中使用的嘆息、尖叫、呻吟等非語言符號，也包括對音量、音高、音調等因環境而需要做出的調整。現代傳播學也研究表明：傳播不是全部由語言完成的。聲調高低、響亮程度、表情、姿勢等都包含有信息。在出鏡記者的現場表達中，這些類語言的使用必須是符合現場環境所需要的，不然就會讓報道不真實、不自然，讓受眾感到做作，從而影響受眾對報道內容的可信度和接收度。所以說，一名優秀的出鏡記者要準確合理地使用類語言，這是出鏡記者的基本功之一。

2.類語言符號的把握。在新聞報道過程中，出鏡記者的一些類語言符號的應用，能夠真實地傳遞現場氛圍，使得新聞報道的現場感增強，從而將新聞現場真實還原給受眾。此外，不同風格的出鏡記者在類語言的運用上往往也存在著不同的偏好和傾向性，所以，類語言的運用也是出鏡記者形成自己出鏡風格和個性展示的法寶。

類語言的運用體現在很多方面。比如，在中央電視臺對青藏鐵路“西格二線”新關角隧道斜井Ⅱ線施工貫通的連線報道中，出鏡記者最先是在隧道口對工程的施工背景及施工情況進行總述，交代了隧道的地理位置及施工難度等信息。隨后，出鏡記者走入隧道內部，對施工的進度進行介紹。而在走進隧道后，由于空間的限制和施工機器的轟鳴聲等因素干擾記者信息傳播，此時，出鏡記者立馬調整了自己的音量。在增加音量之后，一方面方便電視機前的受眾清晰準確地理解出鏡記者所表達的信息；另一方面也增加了現場感，讓受眾能感受到現場緊張施工的氛圍。通過出鏡記者類語言的變化，巧妙地進行了空間的轉換過渡，對于受眾的信息接收起到了良好的作用，將現場更加真實地還原給受眾。

非語言符號的運用在出鏡活動中看似微不足道，卻又恰好在悄無聲息之中給整體出鏡活動帶來了非同凡響的意義。每一位出鏡記者都必須從造型語言符號、身體語言符號及類語言符號出發，重新審視自身的出鏡活動，以此來更進一步地提升自身專業技巧，更加生動真實地將新聞現場傳遞給電視受眾，完成出鏡記者的現場報道，讓受眾準確地接收到信息，贏得受眾對出鏡記者專業素養的認可。

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