弗朗西斯·普朗克聲樂套曲《短稻草》的研究

孫雨豐

弗朗西斯·普朗克聲樂套曲《短稻草》的研究

孫雨豐［1］

弗朗西斯·普朗克是著名的作曲家，也是著名的鋼琴家，在音樂界有著重要的地位，值得我們對他進行探討研究，而《短稻草》作為普朗克的最后一個聲樂套曲，極具代表性，《短稻草》從兒童、母親等多方面的視角來講述一些小故事，這些故事或幽默、或充滿想象，為這部作品增添了魅力。本文主要闡述普朗克本身和這部作品的創作背景以及它的內容。

弗朗西斯·普朗克/《短稻草》/研究

弗朗西斯·普朗克作為法國藝術歌曲界一顆璀璨之星在19世紀到20世紀過渡的過程中不斷的閃爍他的光芒。因為他本人家境富裕，所以文學和音樂總是圍繞在他的生活中，環境的渲染造就了他對音樂的熱愛，并有了成為作曲家的夢想，而正是因為這個夢想，讓他在音樂領域留下了不可磨滅的痕跡，讓他創作了一部部扣人心弦的作品，因此才有了《短稻草》的誕生。

一、《短稻草》研究目的

在高校音樂教育領域，對普朗克作品的研究并不多見。至于演唱他的作品《短稻草》則更為少見。隨著時代的進步，我國高校的美聲唱法也有了進步，探究作品時也開始對音樂本身的多方面內容投入關注。普朗克的藝術創作越來越多受到專家學者的重視，因此《短稻草》的研究也就顯得十分重要。

二、作曲家簡介

（一）普朗克的介紹與其經歷

普朗克是法國獨具盛名的作曲家和鋼琴家。作為六人團之一，他的作品通常都是藝術歌曲和器樂曲。當然器樂曲的形式較為簡短。他慣常的音樂表現手法就是在簡單中透著復雜，在樸素中透著深刻。作為時代的跟隨者，他參加過第二次世界大戰，在抵抗運動的過程中寫下了彰顯著頑強抵抗意志的《人類的形象》，他的《加爾默羅會修女們的對話》被認是自20世紀以來最好的歌劇。他的歌曲集有的帶有委婉的諷刺，有的帶著俏麗明朗的風格，有的詼諧幽默。

弗朗西斯·普朗克的創作領域十分廣闊，作品也隨著時代的發展在逐步的過渡，有他早期生活幸福時的輕松歡悅、戰爭發生時的嚴肅、還有后來帶上的一定程度上的政治色彩。他不僅只是樂曲的創作者，也是方法的改進者。他不但精通德彪西的音樂韻律原則還精通一些聲樂朗誦方法，并且能將兩者很好的結合起來，因此他也有著一個響亮的稱號，叫做法國的“弗朗茨·舒伯特”。

普朗克出生于1899年1月7日，一段嚴苛守制的法國歲月，在1963年1月30日巴黎度過了他的最后一天。普朗克作為一個富裕家庭的獨生子，從小沒有太多的煩惱，其父主要從事著醫藥方面的工作，有著一家規模龐大的醫藥工廠，并且他的父親是一位標準的天主教徒。而普朗克的母親則是一位知性而又優秀的鋼琴家，她非常喜愛音樂，也熱愛文學，把兩者作為其生命中不可缺少的一部分，父親工作比較繁忙，普朗克受她母親的影響更多，她的母親可謂是他在音樂與文學上起步的引導者。除了他的母親，普朗克的叔叔也對他產生了一定程度上的影響。在當時，普朗克的叔叔非常喜愛法國的戲劇，經常帶著普朗克去看法國戲劇，也經常和普朗克聊這些，這促使了普朗克對戲劇產生了興趣。有著這兩位長輩的影響，普朗克幾乎是在音樂的世界里成長起來的。好景不長，普朗克19歲時雙親皆亡，這個巨大的噩耗給他帶來了巨大的影響，這件事帶來的痛苦給普朗克造成了一定程度的心理創傷，并使得他摒棄了以往的信仰。普朗克5歲時，即1904年的時候，他的母親就教他彈奏鋼琴。1914年，當他15歲的時候，他就拜卡多·維涅斯為師，卡多·維涅斯是西班牙的知名鋼琴家，尤為擅長彈奏現代音樂，在他向這位老師的學習過程中他也就了知曉并學會了海量的現當代優秀的音樂作品。19歲時，在1918年到1921年期間，他應征入伍。在二次世界大戰后，他時時的看見一些殘酷的暴行，這些激起了他的愛國熱情，喚醒了他的思想，由此，他在這段時間創作了眾多的愛國樂章，開始了他的作曲生涯。他21歲時，即在1920年，他成為了“六人團”的一員。他的風格在六人中以詼諧幽默為主，與當時著名的音樂家薩蒂最為相似。同時，普朗克也為其碩士論文《長笛與鋼琴鳴曲》擺脫了自己原有的印象主義，從中塑造了一種獨特的新風格。普朗克雖然并沒有到巴黎音樂學院進行專業的學習，但他創作上的靈感總是源源不絕。當然普朗克也意識到自己光憑借著靈感是不夠的，他需要大量的補充音樂相關的理論知識和專門的創作技巧。1921年到1924間，他求學于科克蘭教授，學習了一些專業知識，包括管弦樂理論、和聲部分以及對位和曲式。這些讓普朗克彌補了專業知識上的不足，為其今后的創作埋下了伏筆。普朗克1916年的首部作品《前奏曲》就使用了和聲創作手法。1917年，普朗克創作了《黑人狂想曲》，并將其獻給了與他的風格相近的法國著名音樂家薩蒂，這部作品明確的展現了他的天賦與才華。且作品的制作融合了單簧管、鋼琴、長笛、男中音以及弦樂四重奏，更使得普朗克一舉獲得了巴黎音樂學院的敲門磚。在其老師維涅斯的推薦之下，普朗克結識了米約、奧涅格以及奧里克多個音樂家。他與他們時常交流音樂美學思想，并且他們都在不同程度上反對著印象主義，有著思想上的共鳴，相近的愛好。他們都期盼著法國的音樂能夠脫離印象主義的桎梏。這樣就能促進明晰、輕快、簡單、樸素的新風格。普朗克24歲時，創作了《牝鹿》，一個獲得巨大成功的芭蕾舞劇。從中可以感受到柴可夫斯基和斯塔拉文斯基兩位音樂大家的創作技巧與手法，并且體現了他與他的朋友們所期盼的新風格。1932年，他33歲的時候，受邀創作了《雙鋼琴協奏曲》給波利納王妃，這部作品包含了與20世紀不相協和的音樂語匯，體現了其獨有的風格。37歲的普朗克在霍卡曼都居住時，得知了自己的知己費魯在一起交通事故之中失去了生命這則消息，這使得他又一次沉浸在悲傷之中，也再次拾起了他曾經的信仰，天主教。在此期間，他的《黑色圣母像的連禱》誕生了，并且《黑色圣母像的連禱》也標志著他的作品進入了成熟期。在當時的時代背景之下，他既要按著自己的意愿來創作也要與時代相結合。由于重拾信仰，他的宗教作品創作繁多。在二次世界大戰結束時，他的作品創作也進入了晚期，創作了《加爾默羅會修女的對話》以及其他的一些作品。

（二）普朗克的創作風格與作品種類

普朗克的風格是一種新古典主義，既有新意也有相對的保守。他與其他的作曲家的創作之路并不相同，他的風格不是以新換舊而是兼并融合，將其原來的作品中融入新的元素。而這些都是時代背景所造成的，他既需要跟隨時代的步伐，也需要新的風格，因此才被稱作新古典主義。他通常運用富有差異的手法進行轉調，并且快速且方法繁多。這就使得他的創作有著創造性以及多樣性。而其和聲的使用多通過倚音、經過音進行拼接。另外，在節奏上，他的節奏音型較為頑固，深受薩蒂與斯特拉文斯基兩者的影響，至于其輕快、明晰的曲風則是因為爵士樂的作用，這些和聲、節奏、曲風都是他創作的一大特色。普朗克作品創作種類主要分為（1）狂想曲：普朗克在其18歲時在音樂會上第一次表演了在奇幻文學基礎上形成的《黑人狂想曲》組曲，這首組曲帶有明顯的虛幻色彩，取得了巨大的成功。（2）聲樂作品：他在創作《黑人狂想曲》后又給大眾帶來了新的一組聲樂作品，如《動物寓言集》、《永恒的運動》等，他在總譜中相對增加了一些詩改編的聲樂，且多為愛情和抒情詩。（3）合唱作品：普朗克的合唱作品頗豐，有《黑色圣母像的連禱》、《人類的面龐》、《彌撒曲》等（4）歌劇作品：受其叔叔的影響，他成為了一名卓越的戲劇大師，《加爾默羅會修女的對話》該歌劇將合唱、獨白、對話以及集宣敘調旋律相結合，其中也并無合奏。《加爾默羅會修女的對話》這部作品表現力豐富，扣人心弦，給觀眾留下了深刻的印象，取得了多次成功。而其歌劇《人聲》給他帶來最為成功的贊譽。表現了詩人本身獨特的天賦，激勵人心。其抒情含蓄內斂，融匯著璀璨的人性光芒。

三、《短稻草》的創作背景

普朗克晚期1960年8月，創作了的聲樂套曲《短稻草》，它源自于一種傳統的法國民間游戲，游戲中通過將長短不同的稻草制作成簽，再由抽簽之后決定下一步的行動。七首作品與《短稻草》的創作背景毫無聯系，但其內涵無時無刻體現著童趣，彰顯了7首歌曲與《短稻草》的聯系。七首作品依次為《睡意》、《何等的奇遇！》、《紅心女皇》、《Ba，Be，Bi，Bo，Bu》、《音樂天使》、《玻璃瓶寶寶》，《四月的月亮》。

四、《短稻草》的分析研究

這七首歌曲，除了《睡意》，都是用孩童的視角來描寫，給作品增添了奇幻多變的色彩。且套曲本身曲式結構清晰，和聲的色彩也比較豐富，力度、韻律、旋律線條都有著其獨特的風格。釋放了普朗克孩童般的天性，讓人喜怒參半，給人以感官上的沖擊。

（一）《短稻草》樂曲的簡要內容

（1）《睡意》作為一首經典的搖籃曲，講述了母親細細安慰在搖籃中哭泣的寶寶的場景。（2）《何等的奇遇！》則講訴了孩子看見跳蚤用一輛小小的車拉動了大象的奇幻場景，大象一邊享受著一邊吃著果醬。最后這場景消失，孩子連連驚叫“天哪”難以相信這件事情。（3）《紅心女皇》這首歌曲寧靜而又圣潔。歌曲告知我們的是在那遙遠的國度有著皎潔而明亮的月光，有著裝滿著彩繪著的玻璃窗戶。那里住著高貴的紅心女皇，死去的女孩依然在那里講訴著自己的愛情。（4）第四首《Ba，Be，Bi，Bo，Bu》描述了一只無所事事的貓，它穿著一只長筒的靴子，跑到街道上面嬉戲，如小孩一樣喜歡炫耀自己知道的事情，賣弄學問。當它被人勸說應當要好好的學習，它卻滿不在乎。（5）《音樂天使》中描述的是用雨絲來彈奏豎琴，而那天恰好是星期四。豎琴不時發出莫扎特的弦律。（6）第六首《玻璃瓶寶寶》描述的是有著美妙歌喉的大玻璃瓶和長頸鹿都想要一個自己的寶寶，它用自己動聽的歌聲抱怨著沒有寶寶這件事。大魔法師梅林聽到了它的歌聲，就幫助它和長頸鹿，使得它們都有了寶寶。（7）《四月的月亮》講訴的一處人間凈土，好似仙境一般，沒有丑惡，沒有紛爭，還可以見到自己已經死去的親人，但條件是必須是四月的月亮。

（二）樂曲曲式結構分析

1.《睡意》

《睡意》全曲只有短短24個小節而已，ABA’的曲式結構，曲調由C降到E再轉換為G大調，最后在回到C大調時結束。歌曲中曲式結構與詩節交相呼應。七音為行，五行成節。是一首較為經典的五行詩，總共四個有四個詩節。普朗克對于詩詞結構之道很是了解，將《短稻草》中樂曲的曲式結構與詩歌相互呼應。在四拍節奏中，他大篇幅的運用八分音符，并且將其均分使得音節與這些一個個八分音符相對應，七音節則對應著七個半拍，留下的半拍作為空拍。但全曲并非一直是這樣，也有所變化，他會不斷的根據歌曲來進行相應的調整。

2.《何等的奇遇！》

《何等的奇遇！》運用的是曲式結構為AB的單二部曲式。詩里，九音節與八音節不斷進行交替，每段六行，且結尾的感嘆詞相同。普朗克將一音符與一音節相互對應，使得歌曲前后相差的拍子有四分之一，演唱起來很是上口。

3.《紅心女皇》

這部作品十分短小，只有17小節。ABA’曲式結構，再現了單三部曲式。曲中調性保持在E大調不變。雖然詩中的音節數不同，但普朗克還是采用了“一字一音”。他將重音與重

拍重合對應，使得句式不工整的問題得到了很好的解決。

4.《Ba，Be，Bi，Bo，Bu》

這部作品的曲式結構和《何等的奇遇！》一致，都是AB式的單二部曲式，當然它的調性是是降在E大調上。普朗克根據詩歌的本身用韻無明顯的規律將歌曲創作成兩樂段。A、B段分別對應第一、第二詩節。

5.《音樂天使》

這首曲子的曲式結構也為AB。A段與第一、第二詩節對應，調性則降在B大調，反復出現升C的提前告知調性的變化，B段則對應詩歌的第三、第四詩節，調性也轉至D大調上，在第四詩節時候又變成了E大調。

6.《玻璃瓶寶寶》

曲式結構仍然為AB結構、單二部曲式。它的曲式結構與詩節也不一一對應，1～13小節，橫跨第一、二詩節，而調性則為D大調，B段則是14～32小節，橫跨二、三詩節，在第三詩節時調性轉向升F大調，隨后降變成G大調。這首歌曲層次分明，因為詩句本身也有著起因、經過和結果。歌曲層次交疊，韻味十足。

7.《四月的月亮》

它和《紅心女皇》一致的曲式結構，樂與詩節無對應關系。普朗克將這最后一曲做到了首尾呼應，速度、調式、調性、曲式結構等方面和首曲一致，使整部套曲成為一個整體。著名的中國指揮家卞祖善曾經說過他的這部套曲，首曲與終曲都采用了七和弦，說這兩個和弦的搭配就如封面和封底，十分精致。

（三）旋律伴奏分析

（1）普朗克《睡意》樂句與詩句的要求十分苛刻，普朗克使用了大量的“疊音”樂，將其中對應的問題解決。并且速度控制的緩慢，對表情也要求平和寧靜，讓人感覺十分融洽，毫不死板。（2）《何等的奇遇！》中普朗克的音樂語言非常風趣，常用樂思來進行表達。第一個樂思就是A樂段的主要動機，而第二個則是貫穿著全曲，不時采用八度和弱起進行大的跳躍畫面感很強。（3）《紅心女皇》是《短稻草》中獨一無二的一首用著有著舞曲格調的復拍進行作曲的，旋律最大特點就是短長音的結合，并用純四、五度音程來進行大跳進，給人一種飄渺之感。（4）《Ba，Be，Bi，Bo，Bu》譜曲十分混亂，級進、大跳進連音記號、斷音、跳音不斷出現，使得旋律感稍稍減弱，卻充滿了張力。在伴奏方面，A段他使用單音和跳音進行伴奏，表現了小貓的調皮與活潑。B段則用標有連音線的工整柱狀伴奏織表現教導者的形象，而當小貓再次出現，伴奏又變得輕快起來。（5）《音樂天使》采用大量的“疊音”，每兩個八分音符的“疊音”就跟隨著一個四分音符，其中多呈現D調性，細膩的表現了雨聲滴答滴答作響與大地融為的一體意境。而大小二度小三度音程、純四度、大六度的音程，也恰到好處的給歌曲帶來了清新的感覺。（6）《玻璃瓶寶寶》有著大量的巧妙構思。“對話”和“角色"，兩者都進行了巧妙的詮釋。十六以及八分音符和八分音符單用這兩種節奏型，所表現出來的“大”、“小”概念提升了這首曲子的韻律感。（7）《四月的月亮》的意境獨特，但為了前后呼應，普朗克大量使用了“疊音”，并且大部分的創作手法都與《睡意》相似，但也不會給人雷同的感覺。

對于《短稻草》的研究，不僅在音樂創作上有著重大的意義，也對音樂教育領域上有著同樣的作用。這項研究可以使得人們對《短稻草》的了解有所加強，也會使得高校學生對《短稻草》的學習更加通徹。

［1］Benton，Rita，and Frits Noske.French Development of the Mlodie.Translated 1970 Song from Berlioz to Duparc：The Origin and by Rita Benton.New York：Dover Publications

［2］Schmidt，Carl B.The Music of Francis Poulenc（1899—1963）：A Catalogue.New York：Oxford University Press，1995

［3］吳晶晶.淺談弗朗西斯·普朗克的音樂作品［J］.北方音樂，2013

［4］孫茜.弗朗西斯·普朗克聲樂套曲〈短稻草〉的研究［J］.青島大學，2012

［5］劉曼.弗朗西斯·普朗克〈長笛與鋼琴奏鳴曲〉賞析［J］.西安音樂學院，2012

（責任編輯白麗榮）

J642.5

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1001-5736（2016）03-0121-3

［1］作者簡介：孫雨豐（1962～），沈陽音樂學院聲樂系教授。