淺議博物館、美術館實施綠色照明的關鍵環節

□ 仇　巖（中國文物信息咨詢中心）

淺議博物館、美術館實施綠色照明的關鍵環節

□ 仇巖（中國文物信息咨詢中心）

一、引言

“綠色照明”是美國環保局（EPA）1991年提出的概念，很快得到聯合國的支持和許多國家的重視。1996年，國家經貿委制定印發《中國綠色照明工程實施方案》［1］，全面啟動中國綠色照明工程。綠色照明工程是通過科學、合理的設計方法，采用高效照明光源和電器附件，建立優質高效、經濟舒適、安全可靠的照明環境。

博物館、美術館是文物藝術品收藏管理機構，具有傳承、保護、研究、展示、教育的職責。博物館免費開放后，在國家文化發展政策的支持與推動下，博物館快速發展，觀眾數量越來越多，觀眾需求更加多元，面對多層次的觀眾群體，如何為觀眾提供內容豐富的展覽、拉近博物館與觀眾的距離，已成為博物館面臨的重要課題。博物館、美術館照明是實現博物館展陳功能的重要因素，同時也是博物館展陳質量提高的最直接體現。成功的照明設計，應該在符合文物安全標準的同時，提升展覽藝術效果與環境氛圍、突出文物特色與質感，讓觀眾在輕松、舒適的環境中，感知歷史、鑒賞藝術。反之，失敗的照明設計，讓任何精美的文物都黯然失色，甚至可能會帶來巨大的文物安全隱患。

2009年國家文物局頒布了《博物館照明設計規范》［2］，對照明術語、照明數量指針、照明質量指針、展品的保護、陳列室天然采光設計、照明供配電與安全以及照明維護管理方面做了規定。2015年，為加強以展品保護為基礎，以個性化展示、視覺體驗和精神感受為更高要求的現代美術館照明需求，文化部組織編制《美術館綠色照明規范》［3］，作為課題負責人，筆者現就《美術館綠色照明規范》編制過程中，對博物館、美術館綠色照明的基本要求和關鍵環節的思考與大家分享。

二、博物館、美術館綠色照明的基本要求

博物館、美術館實施綠色照明的最終目標是給觀眾一個舒適的視覺環境，同時要保證還原展品原有的色彩和質感，減少光污染，還要盡量減小光輻射對展品的損害，也就是要在滿足照明功能性要求、藝術性要求、舒適度要求、節能環保、展品安全的同時，更要注重功能性與舒適度、藝術效果、藝術氛圍的有機結合，以及照明功能與展品安全的最佳結合點。具體要求包括：

（一）展品安全

我們知道，光會損害它所照射之物，光的損害主要是由于紫外輻射、紅外輻射、化學反應等對物體表面的損害。過量的紫外輻射將導致被照射物體表面的氧化退色，過量的紅外輻射會因為物體表面溫度升高導致材質變化，在博物館、美術館中紫外輻射比紅外輻射的危害更大。《博物館照明設計規范》規定：應減少燈光和天然光中的紫外輻射和紅外輻射，使光源的紫外線相對含量小于20μW/ lm。對于以金屬鹵化物、鹵素燈為主的博物館、美術館傳統照明方式，只能通過加裝隔熱濾鏡及防紫外輻射濾鏡等方式適當降低紫外、紅外輻射。而新技術中的LED照明在其光譜中沒有紫外線，在紅外輻射損害方面，也比常規照明產品要好，能有效地控制熱效應及次生光化學反應危害，防止展品表面材質受損、退色、脫落、開裂。因此，博物館、美術館實施綠色照明，保證展品安全，不僅要加強照明設計，還要注重加強對新技術、新產品的應用。

（二）觀眾舒適度

博物館、美術館照明不僅要為展品照明，還要為參觀者創造出舒適和輕松的環境。當前博物館、美術館照明環境影響觀眾舒適度的問題主要存在于以下幾個方面：

1.過渡區不足或沒有過渡區域

過渡區不僅指觀眾由室外進入博物館時的過渡通道，也包括館內各不同區域之間的過渡。如中庭、走道、休息區等公共區域與展廳之間也需要過渡。受文物保護要求限制，展廳內照明通常不會超過150lx，而公共區域多采用自然光與人工照明結合的方式，照度很高，通常在2000lx左右。很多博物館、美術館公共區域與展廳之間缺少過渡區，觀眾需要從很亮的休息區域直接進入展廳暗環境，眼睛需要較長時間適應暗的環境，會有一段時間看不清東西，影響觀眾觀展舒適度。要做好過渡區設計，需要照明設計師提前與展陳設計師溝通，甚至與博物館建筑師溝通，在整體設計中提前考慮此功能需求。

2.照度差值大引起的視覺疲勞

有些博物館、美術館為了突出展品，展廳內主要以展品重點照明為主，其他區域保持相對暗環境，這樣的照明方式很容易吸引觀眾對展品的關注，但由于明暗變化大，長時間參觀容易造成眼睛疲勞和興趣疲勞，影響觀眾觀展舒適度。

3.眩光

眩光（Dazzle）是指各種光源（包括自然光、人工光）通過直射、反射、透射等能夠引起人眼不適的亮度分布，使視野內產生人眼無法適應的光亮感，以致降低物體可見度。眩光是引起視覺疲勞的重要原因之一。博物館是人們欣賞藝術的殿堂，眩光對于博物館、美術館展陳效果和觀眾觀展的心情都會有很大影響，因此通過專業的照明設計防止產生眩光是博物館、美術館展覽成敗的重要環節。

4.單一、枯燥的照明方式

博物館、美術館的展品多種多樣，對于不同類別的展品，為了表現其豐富的歷史內涵，突出其質感，應該選用不同的照明方式。如果只是為了減少工作量、降低成本，而使用相同的照明方式，會因為單調、枯燥使觀眾感到疲勞，失去對展覽的興趣。

5.立體展品、大幅書畫作品等應單獨設計照明

博物館、美術館中的三維展品、大幅書畫作品對于照明的要求很高，應進行單獨設計，重點照明。對于立體展品要注重其藝術性、立體感、無死角、無陰影，重要展示區域重點照明；對于大幅書畫作品要保證其均勻度、色彩真實感和藝術特色，并突出作質量感。

（三）展覽整體藝術效果

照明是陳列展覽的點睛之筆，專業的照明設計會讓觀眾愉悅、輕松、舒適，將觀看展覽變為藝術享受，完全沉浸在展覽的藝術氛圍內。筆者以東北烈士紀念館為例，介紹博物館照明的藝術特色。東北烈士紀念館的基本陳列“黑土英魂——東北抗日戰爭時期烈士事跡陳列”是為了紀念東北地區抗日戰爭中英勇不屈、浴血奮戰、前仆后繼的抗日英烈的事跡。展覽以沉浸式手法讓觀眾感受被日寇與偽滿統治的那段黑暗時期，革命先烈為了崇高的信仰，與日寇進行長期的、艱苦卓絕的斗爭。展覽在音樂和燈光的配合下，很好地展示出那段震撼人心、蕩氣回腸的時代。在表現夜幕下的哈爾濱“白色恐怖”氛圍時，展覽以七層展板五種照明效果，營造出極為豐富的層次與變化，渲染出地下斗爭的緊張與艱難；展覽結尾天井部分，成功引入自然光，突出戰爭終將勝利，人民終將獲得光明。這種沉浸式照明手法能夠很好地結合展覽主題，從展品特點入手，為觀眾營造出全方位、多角度的體驗式觀展效果。

（四）展覽真實色彩還原

色彩還原度即光源模擬自然光的能力。

顯色性是光源對物體真實顏色所呈現的程度，其意義就在于比較物體在被測光源下的顏色與在自然光下的顏色有何不同以及二者之間的匹配度如何。這些都會對博物館、美術館綠色照明實施產生重要影響。現行的《光源顯色性評價方法》參評方法是觀察比較一般顯色指數Ra的數值，（顯色指數有15種顏色，通常只取前8種顏色的平均值作為顯色指數），這種評價方式簡單實用，但也有很多局限性。當參考光源是一個光譜連續的光源，用它做標準來衡量光譜不連續的光源時，就很不合適。綠色照明LED就是在全色譜中占有顯色優勢，但在某一方面存在斷崖式缺失的光源（如R 9=0）這樣導致的結果就是LED顯色指數評判不合理，同時CRI僅表征色彩保真度，不能有效描述照明效果。因此需要考慮針對在博物館、美術館的實施的綠色照明中增加新的顯色性評價方法。把測試色品色樣增加覆蓋整個色空間，擴大色彩取值范圍0-100（保真度）以重新定義綠色照明顯色標準。

（五）博物館美術館綠色照明工程可行性

我國電力能源較為緊張，煤炭資源存量有限，而照明用電占全國電耗的15%，因此做好照明節能工作可以有效地為我國節約大量電力資源與煤炭資源，減少溫室氣體等廢氣的排放。博物館、美術館作為公共文化服務機構，在社會中的作用越來越大，實施綠色照明工程，是博物館美術館落實國家能源發展戰略的重要內容。隨著新一代照明設備的發展，光源顯色性、色溫、防紫外輻射、防紅外輻射、光源壽命等方面均有了很大的提高，而且不需要進行復雜的線路更換，為博物館美術館開展綠色照明工程提供了更多可選擇的產品。

三、保證博物館、美術館綠色照明的關鍵環節

博物館、美術館照明不同于一般場所的照明，博物館、美術館照明既要保證觀眾的觀展舒適度，又要保證文物、展品安全，還要保證展覽整體效果。要同時解決這些相互矛盾的問題，必須對照明設計管理的各個環節提出更高的要求，通過健全的質量管理體系，保證照明設計、施工、維護、管理的專業性。

（一）照明標準與規范

2009年國家文物局頒布了《博物館照明設計規范》，從展品保護的角度對博物館照明的各項指標做出了規定，包括照度值、光源紫外線、均勻度、眩光限制、光源顏色、立體感、反射比、年度曝光量等。《博物館照明設計規范》實施以來，展出期間文物的安全性大大提高，減少了因照明系統導致的文物損害也逐漸減少，但是，我們也要看到規范執行不嚴、缺乏相應的檢測監管機制等問題依然存在，尤其是部分博物館的基本陳列長時間不更換，導致展出期間文物持續照明，年度曝光量遠遠超標，這些問題都給文物安全造成了極大的隱患。因此，在保證博物館、美術館照明規范建設的同時，做好規范執行情況的監督檢查更為重要，也是保證博物館、美術館實施綠色照明的關鍵環節。

（二）專業化的照明管理

在全球化的時代背景下，國內外照明技術與設備的交流日趨頻繁，國內很多博物館、美術館的照明設備已經具備國際一流水平，但在照明設計理念方面，相較國外博物館仍有一定的差距。筆者在博物館領域工作的十余年間，參觀過很多博物館，這十年間，讓筆者印象最深的是博物館、美術館展陳設計理念的提高，從最初僅介紹展品名稱年代等基本信息的通柜式展覽，到今天以觀眾體驗為主的全新展陳設計理念，可謂天壤之別，但作為展覽點睛之筆的照明設計及照明設計理念，發展相對緩慢。眾所周知，歐美國家對行業細分早有概念并已形成習慣，在博物館項目早期規劃中引入照明設計專業團隊已成為設計流程中不可或缺的一環。照明設計專業團隊一般由資深照明設計師、展陳顧問、藝術策劃顧問等人員組成，他們的任務是協助博物館展陳團隊就展覽內容、展覽效果與展覽照明的關系，展覽照明的具體方式與方法，光源燈具的選擇等問題提出自己的專業意見。重要展覽，特別是重要臨展聘請專業的照明設計團隊已經成為歐美先進博物館的慣例。

國內現有博物館、美術館的管理模式，通常將照明作為展覽的組成部分，由陳列展覽設計施工單位統一組織實施。而博物館、美術館的照明設計具有很強的行業特性，它是一個系統工程，單一的展示配置或單一的照明技術都不能很好實現最終的照明效果，設計師應該把照明技術、展陳主題、藝術效果和觀眾的心理結合考慮，綜合設計。如果作為陳列展覽子項目進行管理，不利于博物館、美術館照明工作的規范化、專業化管理。為了保護文物，提升博物館、美術館照明管理質量，博物館、美術館應該對所有重要展品（尤其是光敏感度較高的展品）進行單獨的照明設計及照明檢測，展覽開幕后也要做好日常維護管理工作，尤其是對總照度的監測控制，需要記錄每件文物的照度值，計算年度曝光量。博物館照明工程驗收，應包括重要文物的照度值檢測、眩光污染度評價、整體藝術性評價、觀眾舒適度評價等檢驗環節，同時要做好相關數據的記錄工作，如開展時間、每天展出時間，更換展品記錄，如有聲音控制等自動控制系統，還應記錄觀眾量、觀眾分布情況，結合博物館日常管理，測算展品年度曝光量等。照明工作是一個全面、系統的工程，需要結合每個館的特色和展品特點，制定專業、細致、完整的照明工作方案，保證照明工作的專業化管理。

（三）新技術運用

近十年來，光源電器領域正在發生著一場巨大的變革。LED光源的出現正在改變傳統光源和照明的理論、方法和應用。在博物館領域，LED替代傳統光源已成為趨勢，傳統光源如金屬鹵化物、鹵素燈等壽命短，維護成本高，散熱較大，還有紫外輻射和紅外輻射，這是傳統光源的普遍問題。LED技術作為半導體光電器件“高新尖”技術的代表，具有低能耗、使用壽命長、抗閃爍、無紫外紅外輻射、綠色環保等優良特性，盡管LED產品價格相對較高，色彩一致性和還原性還有待提高，但目前已成為博物館、美術館綠色照明的重要組成部分。

繼LED之后，照明領域也在對OLED（有機發光二極管照明）進行研究，OLED是繼LED之后一種新的光源。與點光源的LED不同，OLED是一個柔和的漫射光的表面。OLED是在兩個電極供給的電流之間加入了一層非常薄的有機材料涂層和玻璃基板，當有電流通過時，這些有機材料就會發光，OLED還具有良好的柔韌度，在博物館、美術館藝術照明及裝飾照明中具有非常好的應用前景。隨著全新LED和OLED照明產品的有效結合，博物館的文物展示將更加豐富多彩。

四.結語

光如空氣，我們都需要它，晴朗的天氣更容易帶給人們好的心情，這不僅是因為空氣，光也是重要的原因之一。博物館、美術館是藝術的殿堂，是美的空間，照明是決定藝術品生命力的重要因素，每個細部都需要專業的設計，以達到藝術家想要表現的特質。讓人們在輕松愉悅的環境中感受藝術，享受生活。

注釋：

［1］《中國綠色照明工程實施方案》，國家經濟貿易委員會，1996年9月18日。

［2］GB/T 23863-2009，《博物館照明設計規范》，2009-12-01實施。

［3］《美術館綠色照明規范》由中國文物信息咨詢中心、中國國家博物館、中央美術學院、中國美術館等單位聯合編制。

1.［英］加瑞·湯姆森著、國家文物局博物館司甘肅省文物局譯《博物館環境》，科學出版社，2007年5月第一版。

2.李勛棟《博物館室內光環境視覺舒適性問題探討》，《山西建筑》，2007年，第32期。

3.周懷東《LED照明技術在博物館的應用淺析》，《建筑工程技術與設計》，2015年，第19期。

4.俞炎鋒《LED照明燈具的應用與節能效果分析》，《寧波節能》，2013年，第5期。