《天津音樂學(xué)院學(xué)報》2016年第1期至第4期總 目 錄

《天津音樂學(xué)院學(xué)報》2016年第1期至第4期
總 目 錄

名家講壇

音樂是世界語言——對民樂(中樂、國樂、或者華樂)創(chuàng)作的點滴思考…………………………………………………徐昌俊(1.5)

論音樂產(chǎn)業(yè)化視野下的新時期高等音樂教育………………………………………………………………林戈爾(3.5)

音樂史學(xué)

何寶泉與蝶式箏………………………………………………………………………………………………孫文妍(1.7)

西方音樂史學(xué)中的觀念史研究及其方法——以達爾豪斯的19世紀(jì)音樂史研究為例…………………………………………………………劉丹霓(1.19)

滄海遺珠藍田埋玉——張定和重慶時期音樂作品史料梳理………………………………………………………………晉 瑾(1.32)

箜篌圖像探賾…………………………………………………………………………………………………賀志凌(2.44)

女高師音樂系音樂會研究——20世紀(jì)20-30年代北京女性音樂會剪影…………………………………………………………祁斌斌(2.52)

伊斯蘭音樂考…………………………………………………………………………………………………王雅婕(2.62)

“口述音樂史”十問——2016年5月梁茂春教授在中國音樂學(xué)院的講學(xué)記要…………………梁茂春講述,劉鶴紅記錄整理(3.12)

黃安倫《序曲與舞曲》的創(chuàng)作經(jīng)過與命名前后………………………………………………………………張 斌(3.33)

“弦索十三套”三弦曲譜《將軍令》研究……………………………………………………………………高藝真(3.52)

一份珍貴的民國音樂史料——《第二次國樂演奏大會特刊》………………………………………………………………………戴 微(4.27)

和實生物,同則不繼——“破曉歌”的歷史、形態(tài)演進及其風(fēng)格遺存的思考(一)…………………………………………王姝蓉(4.39)

作曲技術(shù)理論

論歌劇《白蛇傳》唱段的中國音樂元素與角色塑造…………………………………………………………宮曉霞(1.48)

鏡像結(jié)構(gòu)與十二音、縱向音高軸心對稱的有機結(jié)合——以羅斯·芬尼《創(chuàng)意曲》中兩首作品的鏡像結(jié)構(gòu)組織方式解讀其創(chuàng)作思維……………………張翔宇(1.57)

“錯音風(fēng)格”的技法與摹寫——《現(xiàn)代音樂技法與分析》課程教學(xué)筆記(一、二)……………………………………………郭 新(2.73,3.81)

民間音樂語匯與西方現(xiàn)代作曲技術(shù)的深度交融——析王西麟《小提琴協(xié)奏曲》…………………………………………………………………………段 蕾(2.84)

調(diào)性設(shè)計的變異導(dǎo)致曲式組織的變體——材料與調(diào)性“連體化”的分析視角…………………………………………………………………姚恒璐(3.62)

論張豪夫《第一交響曲》中的章回體結(jié)構(gòu)思維………………………………………………………………楊 凱(4.58)

音樂批評

內(nèi)涵深厚,桃李芬芳——記袁靜芳先生的中國傳統(tǒng)音樂理論教學(xué)…………………………………………………………褚 歷(1.71)

似曾相識的親切是一種力量——由《奔騰》引發(fā)的幾點思考兼評當(dāng)前民族管弦樂創(chuàng)作的一種審美取向…………………………黃宗權(quán)(1.75)

在“香港中樂團國際作曲家高峰會”上的發(fā)言……………………………………………………………姜 瑩(2.100)

復(fù)調(diào)話題三則………………………………………………………………………………………………姚亞平(3.113)

至言要旨此書中——評金湘的《困惑與求索——一個作曲家的思考》………………………………………蔡良玉 梁茂春(4.76)

沉郁悲涼的離亂之歌——評葉國輝的交響音樂《望大陸》……………………………………………………………………鄒 彥(4.81)

音樂地方學(xué):機遇與挑戰(zhàn)并存………………………………………………………………………………董曉明(4.86)

試論歌劇《駱駝祥子》中小福子的形象塑造方式……………………………………………………………郭茹心(4.96)

邕江融古韻 南北匯新聲——“中國音樂家協(xié)會音樂評論學(xué)會第六屆年會”綜述……………………………………………陳 晶(4.119)

傳統(tǒng)音樂

亳州清音考…………………………………………………………………………………………盛滋波 魏宏燦(1.79)

契丹-遼毛員鼓(細腰鼓)探微………………………………………………………………………………王 珺(1.86)

融匯諸腔、應(yīng)時而生——從《思凡》管窺“昆曲時劇”的音樂特征與歷史成因……………………………………………張 品(1.95)

從北方秧歌的生存現(xiàn)狀看當(dāng)代傳統(tǒng)樂舞文化變遷的幾個特征……………………………………………楊民康(2.5)

中國傳統(tǒng)音樂學(xué)科現(xiàn)狀反思…………………………………………………………………………………賈 怡(2.14)

懷梆“挑后嗓”的音樂聲學(xué)分析………………………………………………………………………………陳 彧(2.23)

后殖民時代科特迪瓦丹族中的表演、認同和堅守…………………………[美]丹尼爾·B.里德著,魏琳琳譯(2.30)

佛教音樂觀與佛樂審美意趣…………………………………………………………………………………周 耘(4.5)

“秦箏”當(dāng)代發(fā)展一瞥…………………………………………………………………………………………王英睿(4.10)

明代至今廣東漢樂的傳承狀況考察…………………………………………………………………………黃 燕(4.19)

音樂表演

精準(zhǔn) 穩(wěn)定 夸張——勞倫斯·莫斯室內(nèi)樂作品的中提琴聲部演奏心得……………………………………………呂 冬(1.109)

基于定勢思維下笙吹奏技術(shù)的辨析與多樣性運用………………………………………………………董 青(2.105)

詩樂相成——析周龍大提琴獨奏作品《野草》…………………………………………………………………王斯雯(2.111)

斯特拉文斯基《A調(diào)小夜曲》創(chuàng)作與演奏特點探微………………………………………………………陳 蕾(3.119)

藝術(shù)學(xué)理論

遴選適當(dāng)?shù)摹俺咦印薄?dāng)代中國藝術(shù)表演學(xué)科成果評價標(biāo)準(zhǔn)研究……………………………………………………王 可(1.115)

藝術(shù)院校建設(shè)眾創(chuàng)空間的必要性和方略探析…………………………………………………陳文貴 周名赫(2.118)

戲劇理論

戲劇材料呈現(xiàn)戲劇舞臺處理………………………………………………………………………………王 成(1.121)

舞蹈表演

中國漢唐古典舞“傾斜”形態(tài)解析………………………………………………………………陳 捷 趙文婷(2.123)

音樂美學(xué)

本真表演的質(zhì)疑者——理查·塔魯斯金與丹尼爾·里奇-威爾金森觀點之比較………………………………………柯 揚(3.104)

其 他

《天津音樂學(xué)院學(xué)報》2016年第1期至第4期總目錄……………………………………………曉 丹(4.126)