吳裝與蘇裱之技藝傳承

綜合整理 傅卓君 子辰

吳裝與蘇裱之技藝傳承

綜合整理 傅卓君 子辰

在采訪中，無論是范廣疇，還是紀森發、于劍清、謝光耀，他們都不約而同地說到了蘇裱的傳承問題。雖然該技藝目前仍與歷史地位相匹配，在行業內獨樹一幟，但由于需要吃得苦中苦，耐得住寂寞與誘惑，后繼乏人，未來發展堪憂。

人才緊缺，如何再現歷史輝煌？

據范廣疇介紹說，新中國建立之初，蘇州有蘇裱從業人員60多人，高手云集，全國各地博物館、文物商店都將古舊破損書畫送來裝裱修復。到上世紀60年代，不少蘇州裝裱師被派往北京、南京等地，支援各地博物館書畫裝裱工作，還有部分裝裱師被下放，人才約流失了一半。

“隨著時間的推移，如今蘇州健在的裝裱高手只剩五六位，而且大多上了年紀，出現了緊缺現象。”退休后，范廣疇選擇了蘇博。而到博物館來，一方面是為了讓技術傳承下去，另外一方面，是當初蘇州博物館負責人以誠心打動了他。

憑著傳承“蘇裱”技藝的一腔熱血，范廣疇執著地行走在書畫修復之路上。2008年3月，他來到蘇博，現在身邊已經有5位潛心“蘇裱”技藝的優秀的年輕人了。但范廣疇認為，要學好這門技藝，起碼十年才能有所成。

紀森發表示，現在屬于青黃不接的時段，中青年當中蘇裱做的好的人并不多，繼承和發揚這門傳統工藝需要更多的年輕人承擔起來，刻苦鉆研、傳承下去。為此，他經常外出講授技藝，留心培養后輩人才。

現在，紀森發不僅自己親自帶了七八個徒弟，還接受安徽博物館等外地人士學習的請求，有的地方甚至都有幾十個研究員一起過來學習。另外，他還給蘇州工業園區高級職業技術學院的學生開班上課培訓。

當談到蘇裱當今的情況時，于劍清說，上世紀70年代的時候，從事蘇裱工作的人尚有不少，愿意拜師學藝的人也不少。遺憾的是好多人沒能堅持下來，紛紛改行做其它事情了，到現在只剩下七八個人還在繼續堅持著這門手藝。

“而且，這些人如今都上了年紀，有的還能在家里做做，有的已經不做了。現在如果不及時保護，再過幾年，等我們這些老人走了，有著光輝歷史的蘇裱藝術也就沒了。”于劍清頗為嚴肅地說。

除了認為人才奇缺外，謝光耀還談了他自己的看法，主要是相關主管部門撤銷了，蘇裱似乎一下子不受重視，因此更多人不愿意再從事這個行當。拿謝家來說，現在他和弟弟妹妹們還在裝裱，但兒女輩已經沒有一個再進入該行業。

當然，受市場經濟沖擊的影響也有，雖然市場經濟助推了裝裱業的發展，但也帶來了不小的負面因素，很多人都想賺快錢、賺大錢，但裝裱需要沉下心來，加上學習很苦，成效又慢，所以很多年輕人就不愿意再干這個。

技藝傳承，需要抱團合力發展

今年6月，蘇裱技藝研究會正式成立，這讓蘇裱技藝國家級非遺代表性傳承人范廣疇高興不已。這位80高齡的老藝人說，蘇裱技藝從業者、研究者成立研究會，抱團發展，希望能盡快扭轉高技能“書畫郎中”緊缺的狀況，讓蘇裱再現歷史輝煌。

2008年起，范廣疇受蘇州博物館之邀指導書畫裝裱修復工作，期間培養了張華、王嫣妮等多位徒弟。但他認為，這跟社會對高技能蘇裱人才的需求相比，還遠遠不夠。“一定要加大培養力度。”這要求社會各界要形成合力。其中包括：各級傳承人要無保留地傳授技藝；新手們也要多多努力。

范廣疇說，書畫裝裱和修復是門復雜的學問，尤其是古舊書畫修復的工序程序和技法更為復雜，要經過洗畫心、揭畫心、補畫心、全色、接筆等工藝程序，中間不能有一絲疏忽。其中最難的是接筆。這是對古舊書畫中由于殘損斷裂而造成斷筆的地方，按照原書畫的畫意和筆法添補接好，沒有豐富的知識和老練的筆法是不行的。

他舉了這樣的例子：有幅清人畫的《天中圖》，畫面畫著一只用線系著的蟾蜍，修補的人以為是石頭，要把線刮掉。他看了說出真相，才防止了對原意的破壞。很多人所說的膽大心細，其實是建立在有把握的基礎上。

“這次市工藝美術學會組建蘇裱技藝研究會，是件大好事”。范廣疇希望通過這個平臺，新人們向高手們多多請教，了解蘇裱中的疑難雜癥和解決之道，不斷提高技藝，當好蘇裱技藝的接班人。

煥發光彩，長長久久傳承下去

于劍清的兒子于勇已隨父親學習多年，在他眼里，學習裝裱確實很苦、很累。雖然父親對他沒有什么要求，但在父親身邊耳濡目染二三十年，他已經完全沉浸其中。

“裱畫可以接觸到許多常人難以見到的作品，尤其是古代皇帝手諭、名作精華，看到平日鎖在深宮的這些藝術瑰寶，經過自已和父親的手重現昔日輝煌，那種感覺與自豪是難以言表的。”

于劍清表示，他已經和裱畫打了半個多世紀的交道，即使到現在，感到要學的東西依然很多，因此兒子于勇愿意學，他也愿意教，至于以后，也要看他是不是能堅持做下去。“蘇裱是蘇州名片，也是文化瑰寶，雖然很苦，但有年輕人參與就有希望。”

即使現在已經得心應手，任何破損的畫卷他都能修復得很好，但紀森發仍然坦言：現在每每遇到困難與新的挑戰，他也要不斷地學習，樂于思考，鉆研摸索，正所謂“活到老，學到老”。

“師傅領進門，修行在個人”，紀森發稱，從師父那里學到了裝裱的技藝，而如今可以這么得心應手地應用，很重要的是得益于自身的學習和摸索，吸取古人的經驗和精華，然后反觀自身不斷改進自己的技術。

當然，在傳承過程中，除了人的因素，還有不少其他影響。紀森發說，除了技藝要求——一心一意修復好古畫外，修復時使用的原材料也很講究。就是到現在，他也一直選用四五十年前買的上好真絲、安徽紅星牌宣紙、老絹……

“對于身體來說同樣如此，我們要眼睛好，身體也好。”因為站著修復裱畫，從頭到尾都是立著修寫，身體要吃得消，心理上也并不覺得勞累辛苦，每次一心一意地把一幅破損的畫修成一幅完好的都很有成就感。

接受采訪的幾位老藝人，他們都樂在其中，為社會、行業以及收藏者所認可，他們更是開心欣慰。他們都有著同樣一個心愿，希望得到政府更多的支持，而對于他們個人而言，會繼續堅持在蘇裱工藝道路上更好地發揚這門工藝，看到更多蘇裱的傳承人承擔起這份責任，希望這門古老的工藝不要丟失，長長久久地傳承下去。

揭畫心

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