淺析談話類節目的訪談技巧

□楊辰

淺析談話類節目的訪談技巧

□楊辰

在西方，談話類節目叫做“TALK SHOW”，國內將其形象地翻譯為“脫口秀”。一般來說，談話類節目是指主持人與訪談對象就預定的話題在演播現場進行討論的一種節目形式，它廣泛地關注社會熱點，將人們熟悉和感興趣的話題，通過人與人之間親切、真實、自然的談話，傳到受眾耳際，展現在人們的眼前。主持人在節目中的引導、控制作用，確定了其在節目中的核心地位。

1996年，中央電視臺新聞評論部推出《實話實說》欄目，開辟了我國談話類節目的先河，自此以后，《楊瀾訪談錄》《半邊天》《魯豫有約》《超級訪問》等優秀的談話類節目如雨后春筍般成為各級電視臺的重頭戲。著名主持人白巖松曾經說過：“采訪或是訪談中，我們的提問，你無法刪掉。”用這句話去理解現場報道或是談話類節目中主持人的作用，入木三分。與普通新聞中的現場報道不同，談話類節目中主持人的采訪和提問往往是一次完成，無法重來，說錯或遺漏關鍵信息甚至可能導致整個訪談的失敗，這也就對主持人提出了更高的要求。

一、好的開始是成功的一半

好的開始涵蓋三個層面的意思，一是主持人應有的素質。這種素質包括許多內容，比如深厚的文化儲備、來自書本的知識、社會學問、生活經驗的積累甚至是對人生的感悟和理解等等。正如主持人魯豫所說的，她沒有那么大的能力去改變世界，但可以做到溫暖人心。其實，要做到溫暖人心，也是不容易的。主持人的提問，既要把話說明白，還要展現所主持節目的價值取向，甚至要體現個人風格和興趣所在，在情感上，還得讓嘉賓樂于接受，愿意傾談。所有這些要求，不是完全靠編導策劃出來的，需要主持人的專業素養和大量的知識儲備，功夫在詩外。

二是節目的選題。要選取熱點話題、焦點話題。美國電視學者威利斯和艾利恩佐曾經說：一個有意義的主題需具備三個條件，一是表述的生活觀點應是重要的；二是應對更多的人有意義；三是人們能共同感悟的、生活中永存的健全情感、生命困惑等永恒話題。有意義的主題，其實也就是我們應該選擇的話題。重要性、普遍性、熱點性作為談話類節目的選題原則，已經規定了選題的方向和范圍，平民化和個性化則可以錦上添花。

三就是主持人在訪談節目開始前的準備功夫了。筆者所在的惠州電視臺《午間新聞》欄目，每天都會邀請一到兩位嘉賓走進演播室，就一個熱點話題，與主持人一同或討論、或解答、或講述自己的故事。《午間新聞》是日播的直播節目，但只有其中《午間對話》這一個板塊，目前無法實現直播，這恰恰是因為要準備一個訪談，不能張嘴就來，嘉賓和主持人都需要做準備工作。每期的《午間對話》對應一位編導，除了突發的新聞事件，編導一般會提前一到兩天，就把訪談稿件交給主持人，訪談稿件包含主持人的所有問題和嘉賓大致的回答方向。稿件的擬定，離不開編導前期查找資料、反復溝通和設計問題的大量工作。一個訪談錄制好后，編導還要進行后期的剪輯包裝。

可以說，幕后編導承載了《午間對話》最大的工作量，但一個《對話》是否成功，絕不僅僅取決于編導的能力。主持人拿到稿件以后，必須仔細吃透，有不能理解的地方和個人的不同看法，也會及時與編導溝通。主持人吃透稿件并把每個提問轉化成自己的語言以后，也會自己對嘉賓可能給出的回答做一個設想，這樣在真正錄制的時候，一來便于把控談話節奏和方向，二來利于現場發現亮點，及時追問。

二、要善于藏拙

揚長避短，善于藏拙，對主持人來說是十分必要的。主持人首先要對自己有一個合理的定位，對自己的個性、氣質、知識構架等各方面有正確的認識，這是面對談話嘉賓時不卑不亢、平和真誠的先決條件。主持人要面對形形色色的嘉賓，他們或是政府官員、或是大學講師、或是某領域的專家、或是有故事的平民百姓，如何能穩定地發揮自己的引導作用，既不凌駕于嘉賓之上，也不被嘉賓牽著鼻子走，是值得思索的問題。

首先，應有平等的視角。無論面對什么樣的嘉賓，主持人都應該一視同仁，用平和的心態進行交流，仔細的觀察和認真的傾聽是必不可少的。這里說的觀察，一是指主持人要有一定的社會閱歷和深刻的社會洞察力，二是指主持人在現場要通過敏銳的觀察及時作出相對應的反應。傾聽，更是談話類節目獲得成功的紐帶。傾聽的狀態實際是在維系一種平等民主的交流關系，捕捉言外之意，闡發未盡之言，引導不明之理，激發真情實感，失去傾聽，這樣的循環也就不存在了。

巧妙地提問是藏拙的關鍵。主持人李靜在一期《非常靜距離》中成功采訪了撒貝寧，同為主持人的撒貝寧表現欲望非常強。李靜的成功恰恰在于她給予了撒貝寧極大的表現空間，整期采訪幾乎沒有一個完整正式的問題，李靜總是用一種活潑調侃的語氣，小女人式的輕松姿態引導著話題的前進。在她的引導下，撒貝寧敞開心扉，透露了他酷愛籃球，喝酒豪爽，特愛臭美，甚至講述了他那場談了四年的戀愛。

三、學會“含蓄的尖銳”

優秀的提問會產生美好的作用。在提問以前，主持人首先應該對談話的主題了然于胸，確定要向觀眾傳遞什么信息，然后圍繞主題展開談話。面對不同階層背景的嘉賓，提問的方式技巧不盡相同，既需要不忌尖銳，大膽提問，也需要層層遞進，含蓄溫和。

魯豫最大的特點在于層層挖掘，風格偏向漸進式，慢慢地“誘導”嘉賓說出自己的故事。魯豫和嘉賓之間的談話像在聊天，讓被訪者感到舒服，表現出愿意親近的一面。可以說，魯豫善于做的，是把嘉賓頭上的光環卸下而非放大，把嘉賓還原成了一個“人”。

單一的節目形式、貧乏而炒舊飯式的節目內容、真人秀節目的興起等，都是談話類節目收視走低的原因。在這樣的大環境下，《金星秀》的異軍突起，讓人不得不探究其中的原因。《金星秀》的成功原因是多方面的，在節目形式上，《金星秀》融合了脫口秀與訪談對話兩個環節，讓觀眾不至于對純粹的兩人對聊產生厭煩。然后是金星的個人品牌效應，“毒舌+金句”的模式給了觀眾新鮮的體驗，要達到這種效應，僅靠能說會道尖牙利齒是不行的。

《金星秀》關注的是時下的熱點話題和人物，她諷刺歌手假唱，“打假”娛樂圈各種山寨事件，嚴肅開說“性騷擾”，對自己喜歡的事毫不掩飾。金星的風格不一定容易讓人喜愛，但她的不可復制性無疑很強。筆者認為，金星的訪談，尖銳中不失含蓄，或許會讓人局促，但又勇于自嘲，化解尷尬。在各路嘉賓的訪談中，金星經常以“姐”自稱，語氣時而嬌嗔時而硬朗，讓人無法或不好意思抗拒。

有一期節目，金星曾直白地問劉曉慶：“從2012年到現在，這是第四次結婚了吧？”劉曉慶爽快地回應：“第四次。”“這次準備過幾年？”面對這樣的問題，劉曉慶一陣錯愕，但強勢的她立馬反駁：“我不喜歡結婚，每次都是被逼婚的啊。”問別人何時離婚是無禮的，但金星的提問建立在她對劉曉慶的了解之上，她圓滑地表示：“說起你的婚姻，我想起好萊塢一位祖奶奶級的人物，伊麗莎白泰勒，她也不喜歡結婚。”劉曉慶心情愉快地跟金星打開了話匣子，訪談順利完成。筆者認為，在滿足觀眾窺私欲和尊重嘉賓、引導嘉賓主動敞開心扉上，金星是有分寸的，平衡點掌握得較好。當然，一個主持人能這樣提問，除了跟其自身風格有關之外，跟她/他的人生閱歷分不開，有些提問，不能被復制。

四、在采訪中要貫穿“人文關懷”

一個真正意義上好的談話類節目，永遠是和時代發展的現實問題聯系在一起的，而這本身就體現了對人的關注和對人的生存發展的尊重。主持人放下身段，無論嘉賓是誰，都與他平等地交流，并在交流中體現出關心和關切，這也是“人文關懷”的體現。值得一提的是，關心要得當，要恰到好處，否則就會造成“關懷不切”的情況。挖傷疤、揭隱私，請場內觀眾對受訪者的隱私和做法探討一番，再連線場外觀眾說說看法，這樣的訪談類節目其實不在少數。

談話類節目要體現人文關懷，在邀請嘉賓時，還得請對人：一定是新聞事件的親見者，或是相關領域的專家學者，又或者是故事的當事人。在錄制前，編導和主持人都要與嘉賓多交流，尋找雙方及觀眾間的共鳴點，同時讓嘉賓更放松。最后，運用多種手段打造訪談現場。惠州電視臺《午間新聞》的對話板塊開播至今，一直在同一個演播室錄制，只有主持人和嘉賓身后的背景板，每隔一至兩年更換一次。不同風格的談話類節目如果能采用不同的演播室設計，更易于表達他們對人文關懷的理解。而如果能適時地采用實地拍攝，比如把對話現場搬到嘉賓的家鄉，搬到小學課堂上，等等，則更為真實，現場感更強。

（作者單位：惠州電視臺）