印度電影中民族元素的運用

□趙珊珊

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印度電影中民族元素的運用

□趙珊珊

摘要：近年來印度電影以其絢爛的歌舞場面、獨特的民族服飾、鮮明的宗教色彩、風格多樣的民風民俗等元素吸引了眾多觀眾。印度電影中展現的民族元素不僅是民眾生活的縮影，更成為印度獨有的電影標識，借助電影向世界傳播了印度文化。

關鍵詞：印度電影；歌舞；服飾；宗教；婚禮；習俗；傳統文化

從《印度往事》到《貧民窟的百萬富翁》，印度電影含蓄地講述著纏綿悱惻的愛情故事，也巧妙地展示著印度這一古老民族的獨特風土民情。透過電影這一藝術表現形式，載歌載舞的歡樂場景、色彩亮麗的民族服飾、深厚濃郁的宗教文化、絢麗多彩的婚禮現場被淋漓盡致地展現出來。印度文化與電影藝術的交匯相融，將印度電影推向了世界。印度電影的年產量遠遠超過了電影魔都好萊塢，《三傻大鬧寶萊塢》《貧民窟的百萬富翁》等影片創下了票房奇跡，也讓印度電影和印度文化深入到世界各國。

一、絢爛的歌舞畫面

載歌載舞的舞蹈場景是印度電影中必不可少的元素。印度人為什么對歌舞情有獨鐘？印度自古以來受到外敵的侵略，百姓一直處于水深火熱之中，唯有歌舞可以撫慰他們的心靈和創傷。印度民眾從小接受歌舞的洗禮，對歌舞有著深厚的感情。能歌善舞是印度人的一項基本技能，歌舞元素的運用使印度電影大放異彩。印度電影時長一般在2到3個小時，整部影片會穿插5到6段歌舞表演。歌舞表演在電影中的出現往往與劇情結合得十分緊密，帶有敘事性的歌詞和帶有肢體語言的舞蹈在影片中起到了揭示主題、刻畫人物、抒發感情、渲染氣氛等作用。

美女與舞蹈相映生輝。印度女子一般都擁有深邃的大眼睛，觀眾時常會被其靈動的眼神所吸引。而優美的舞蹈更增加了印度美女的性感和神秘，讓人印象深刻。一些電影中的首場舞伴隨女主角的出場而展開，鏡頭起初往往是演員的背影拍攝，在完成幾個舞蹈動作后女主角華麗轉身直沖鏡頭，讓觀眾眼前一亮。在電影《阿育王》中，片中首先出現的歌舞場面是女主角卡瓦公主的出場畫面。簡潔性感的服裝配上婀娜多姿的舞蹈，卡瓦在瀑布的映襯下魅力無窮，因而讓阿育王一見鐘情。在電影《未知死亡》中，電影前半部分所呈現的是昏暗的色調和懸疑的劇情，觀眾對男主角桑杰辛哈尼亞的遭遇產生強烈的同情。當追捕哈尼亞的警察在哈尼亞的房間翻開他的日記本，故事開始倒敘。從飛機上下來的哈尼亞意氣風發，明朗的色彩和斑斕的印度街道讓人心情舒暢，豁然開朗。此時音樂響起，女主角的背景出現在歌舞場景中，充分調動起觀眾觀影的積極性。當女主角卡爾帕謝蒂回頭的一瞬間，吸引了無數觀眾的眼球。

舞蹈的魅力在印度電影中不僅僅是演員肢體動作的展現，同時伴隨著演員內心的情感體驗。舞蹈與音樂為劇中人物刻畫出飽滿的形象。如阿育王與卡瓦公主初見時，卡瓦神秘的背影和婆娑的姿態是一種身體的誘惑，也是一種神秘的試探。在公主與阿育王彼此深入了解之后，公主在舞蹈中展現的是一位情竇初開的少女形象，沒有了之前的神秘色彩卻增添了墜入愛河的甜蜜味道。印度電影里，每位主角演繹著屬于自己的情感舞蹈，在絢爛的歌舞畫面中豐富人物形象，更讓劇情充實、豐滿。

二、斑斕的民族服飾

印度電影被觀眾喜愛，除了它固有的歌舞場面外，讓觀眾印象深刻的還有色彩斑斕的民族服裝。在印度，最具特色的服飾當屬紗麗。紗麗是印度女性最常穿的傳統民族服裝，凝聚著印度古代文化的精華。女性以披裹的方式將紗麗纏繞在身上，妖艷動人。泰戈爾曾在詩中這樣描述紗麗：“長發飄柔的婦人，把紗麗從屋頂欄桿上掛下來……”印度的婦女大多體態豐腴，她們衣著紗麗，半遮半露，顯得綽約美麗，楚楚動人，展示著印度女性的萬千風情。影片《寶萊塢生死戀》中，演員服裝精心搭配，成為電影的一大看點。亮麗的傳統紗麗飄逸在富有動感的音樂旋律中，女性姣好的容顏和曼妙的身姿在紗麗的浮動中若隱若現，無疑成為電影中一道不可缺少的風景。

印度傳統服裝的顏色大都是絢麗斑斕的。橘黃色是印度最莊重、最傳統的顏色，以紫色、橘色、咖啡色等高貴的色系頗有宮廷氣質。可以說，印度服飾提供的靈感元素足夠多，艷麗的色彩、神秘的彩繪、特色鮮明的頭飾和首飾，都給人以激情，體現著印度人對生命的熱情擁抱，如“無垠的沙漠熱烈追求一葉綠草的愛”“燦爛明媚的陽光中那不斷撲動的蝴蝶的翅膀”。與女子服飾的色彩艷麗不同，印度男士的傳統服裝則以白色為主，名字叫做“托蒂”。在印度，傳統的民族服飾至今主導著印度的服裝潮流。無論男女，在參加正式場合活動時均以傳統服飾為主。他們熱衷于傳統服裝，卻也追求個性，崇尚特色。在印度電影中，男女主角的服裝可以任意切換，每一件服飾都時尚、絢麗，書寫著專屬于印度風情的衣著畫卷，為電影畫面增添了色彩與美感，讓觀眾得到舒適的感官享受。

印度服飾與印度舞蹈一樣是這個國家獨有的電影標識，觀眾不必借助人物介紹或者劇情簡介，而看懂電影發生的時間、地點和人物。獨特的電影類型與標識顯然是印度電影的優勢，這些標識用其獨特的方式敘述著印度國度里百姓的生活狀態，讓更多的異國觀眾通過電影了解到印度的文化與傳統。在觀眾觀看了電影之后，能夠深刻記憶影片之中的印度服飾，通過服飾的標識，印度的文化與風情也深刻印記在觀眾的腦海之中。服飾元素的成功運用，也讓印度電影在全球化電影市場的競爭中脫穎而出。

三、深厚的宗教文化

印度作為文明古國之一，其深厚的宗教文化也是印度電影著重展示的元素之一。印度被稱為“宗教博物館”，即指宗教種類繁多，其中最重要的宗教是印度教，信仰人數最多，約8億人口。宗教與印度政治、經濟、社會、文化等有著密切的關系，其影響深入到印度人生活與文化的每一部分。在電影的很多場景中，我們都可以看到大大小小廟宇的存在以及主人公們虔誠的宗教行為。

在電影《未知死亡》中，女主角卡爾帕謝帝領著盲人先生前往公交車站，沿途的風景是一幅記錄人們生活影像的畫卷。善良的卡爾帕謝帝給盲人先生講述著一路的風景，在他們路過一間小廟宇的時候，盲人先生立馬將雙手合并，表達出他對神靈的尊重和敬畏。在影片《寶萊塢生死戀》中，在女主角帕蘿首次演唱《燈火》的時候，畫面反復出現帕蘿家里的杜爾伽女神像，歌詞提到“讓神保佑這燈火”。帕蘿成親后祭拜杜爾伽女神的畫面也體現出印度人對宗教的信仰之深。無論是歌詞還是畫面，電影展現著印度人對神明的尊敬，也傳達出印度人對宗教的虔誠。

電影作為記錄人民生活的一個載體，它天然具有民族性，如同一位導演說過，“藝術永遠垂青于情感的共鳴性和民族的差異性”。凸顯宗教文化或者宗教風俗是印度電影創作中的慣常用法，體現出印度民族整體的宗教追求，也成為印度電影區別于其他電影的又一個鮮明特色。關于宗教問題，很多國家的電影都不敢觸碰，但印度電影卻毫不避諱。如阿米爾·汗主演的影片《我的個神啊》大膽地諷刺了印度的宗教，在爭議聲中創造了印度電影票房的新紀錄。印度電影在題材上敢于大膽突破，無論是宗教問題還是種族問題，都可以在電影中進行深度探討或抨擊，這已成為印度電影的一個標志。

四、獨特的婚禮習俗

我們在印度電影中經常會看到印度人結婚的場景。印度人的婚禮可以說是全世界最奢華的婚禮。不管是貧困家庭還是富裕家庭，都會擁有一場豪華的婚禮。印度電影偏愛表現印度人富麗堂皇的婚禮場景，珠光寶氣，無限奢華，總能給觀眾帶來精彩絕倫的視覺盛宴。

印度的婚禮一般是在早上或是傍晚在女方家里舉行。女方的親朋好友會著盛裝出席，祝福新人。結婚常用到各種香料，包括姜黃、茉莉、金盞花，都是為新娘準備的。一系列的儀式過后，新娘就會有已婚女子特有的裝扮，這也是為了區分已婚女子和未婚女子的身份。

首先，鼻環是印度民族的一個特色。印度未婚女子基本不戴鼻環，有時只是貼上一顆鼻鉆，而結過婚的女子會戴上鼻環，有的地區是只帶一側，有的地區則鼻子左右兩側都要佩戴。印度女子結婚時鄭重地佩戴鼻環，帶上鼻環也就被夫君貼上了所有物的標簽。

其次，吉祥痣也是印度獨有的民俗。吉祥痣是印度婦女的一種裝飾，一般是點在眉心中的紅點，象征著喜慶、吉祥之意，也是一種宗教符號，可以消災避邪。在印度教的婚禮上，要為新娘點吉祥痣，預示婚后幸福美滿。吉祥痣有時也可以變換顏色和樣式，電影《寶萊塢生死戀》中女主角帕蘿額頭的吉祥痣換了至少三種的樣式。點吉祥痣已經成為印度的一種時尚，多種多樣的顏色搭配豐富多彩的衣服和首飾。除了結婚、祭神以外，為客人點紅色的吉祥痣也是印度給予尊貴來賓的一種傳統禮遇。

黃金也是印度婚禮儀式中必不可少的物品。印度人對黃金無比熱愛。據不完全統計，印度官方的黃金儲備是350噸，而私人擁有量則高達15000噸。印度的黃金主要用于女子結婚的嫁妝和婚禮，黃金首飾都是女子的必備品。樣式別致的黃金首飾在印度電影中時常可以看到。電影《天賜良緣》中女主角在首支歌舞《聽我說》中就佩戴了黃金項鏈和耳環；在電影《阿育王》中女主角盡管是落難公主卻也佩戴著精致的黃金飾品；在電影《寶萊塢生死戀》中，女主角的黃金造型更是絢爛多彩。

五、結語

印度電影不僅僅是一部電影的放映，而是一國生活場景與民俗的再現。美輪美奐的印度舞蹈告訴人們這是一個熱衷歌舞、多彩多藝的民族；美麗的傳統服飾體現了現代文化與傳統文化的有機融合，傳達出印度人的流行時尚；虔誠的宗教信仰讓人們看到了印度這個民族富有的靈魂與朝氣；獨特的婚禮習俗是世界認識印度的明信片，讓觀眾通過電影中的印度去真正了解這個國度。電影是展現民族文化的一個強有力的藝術表現形式。在電影中對民族元素的展現絲毫不保留，表達著電影創作者對自己民族的無限熱愛。

印度，一個古老而神秘的東方國度，卻將年輕的電影藝術和自己的民族文化緊密地融合在一起，觀眾會在光影的流轉中欣賞印度的絢爛色彩，領略印度的載歌載舞。在電影的歷史長河中，印度電影是一顆璀璨的明珠深嵌其中，留下濃墨重彩的一筆。

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（作者系福建師范大學傳播學院研究生）