在忘鄉里造景

我希望找尋到內心里一個靜謐的角落，它的萌發點或許是紅樓夢，是園林，或許是最早想描述的巫術，這個過程的進行時與時間的推移，慢慢的把自己帶到一個相對無敘述目的的狀態。

我覺得《桃花源記》里最美的一句話是：“忘路之遠近”，他原本是位漁夫，他突然忘卻了打魚的目的，才會有忽逢桃花林，才會進入到那個美麗的世界。莊子的哲學里常常有一個“忘”字存在，人的生命里，有時候真的需要偶爾的迷失。我造訪過多處園林，漸漸地都會忘卻，山林泉石，這些元素都存在，記憶里的斷層與迷失，常常把我帶入到一個臆想的空間里去造景，構建起理想的生活圖景。

《紅樓夢》是我的枕邊書，常伴左右。寶玉有一句話令我特別感動：“你們的眼淚哭成大河把我的尸首漂到孤伶幽寂的地方，我會化成一縷煙魂走掉。”美一定是發自內心的，我放縱自己的思緒去臆想，在虛幻中造景，去找到我的園林。我去認知園林，到底不是為了去做一名園林設計師或者建筑師。其實就和小時候搭積木時候是一樣的心情，算是回歸本真吧！單純地回到創作本身這件事情上去。是當你與作品孤獨的共處時，能給自己一種無法的言說的幸福和慰藉。我無法忘卻創作時的沖動，做夢也想，吃飯也想：我就要做出來！

此套作品以六幅組畫呈現，若干小畫組成：石人渡、略亦池、靈墟、漸臺、大角觀、亭日夢，這些景致均是來自對秦漢園林中的向往和體悟。我說了，我不是一名造園師，不是要去復原，布局不同，造景也完全不同，只是去尋求一股心氣。一縷縷煙魂，黑色的，畫面里常有。有友人說那是祥云，也罷，觀者如何閱讀那便是隨想。

有水，自小就是水性，小時候老在湖邊鬧著，這是童年的往事，但卻影響著一生，林林總總，走到哪兒，做著何事，都是無法割舍的。在我眼里，水是純潔的，溫柔的，像女性的美，沒有什么缺憾。

畫面中有煙，一直覺得煙是神秘的，虛幻的，微小的顆粒，懸浮于空中，你伸手去抓，你能夠看到，卻永遠觸碰不到，各種宗教儀式里常常有煙，它釋放的是那么的祥和，慢慢的，輕輕的，好像任由時空變換，世代更替，在的依舊在，裊裊升起，從容不迫。

有星辰。我常會記起一句詩：“江水何年初照月，江月何年初照人”，星辰相對于我們是永恒的，當你知道，一顆恒星在幾億光年前發出的一縷光，這些中微子，在漫長的時空歲月里，走著走著，在我們居住的這顆行星上已經歷了幾億光年的時空變幻，它們旅行到這里，只為和你我來一次擦肩而過的相遇，借著我們的肉眼可以看到它，這不該驚嘆嗎？不覺得很浪漫嗎？我用了短暫的時間把星辰記錄在我的畫面里，黃土依舊在只是變化了時空。

在畫與畫之間的聯系上，我沒有去刻意營造，去制造符號，我覺得一個藝術家的作品一旦陷入一種抽取符號不斷復制的過程，就已經失去了創作的本真。我的畫面有些元素是共通的，所以從大的格局上看，利用這一點，來增強畫面之間的系列感受。在創作的過程中也對繪畫的媒介進行嘗試，最后選擇的蠟筆、水彩、普洱茶水，以及煙熏等綜合技法，不管用什么樣的方式去表達，或者使用何種媒介去創作，永遠會記得，生命里我們常常都努力活成謊言里的樣子，我希望通過這套作品，不僅僅是在造景，還可以回到本真的自我，逐漸尋找到自己內心里一個可以躲避世俗倫理的世界。

反觀這一年，經過一次次的創作歷程，我在看待作品方面，有著一條清晰的線索，從饾版、木刻，對中國傳統文化的喜愛和認知，再到做燈箱、畫草圖，直至最后的畢業創作，雖然其中變換過形式語言，材料媒介，但一直是延續著一條線索不斷地往下發展，我自己不認為畢業創作是一個結點，往往是一個開始，一個歷程，有幸對中國古代園林得以認知，嘗試著在畫面中進行構建，自我創作，這個過程本身是件很幸福的事，我的導師康劍飛先生說過一句話：“世界上任何的職業或許都可以偷懶，藝術家不行。”雖未實現，正努力追尋。