簡(jiǎn)淡靜遠(yuǎn) 純意天然

“王寵，字履吉，別號(hào)雅宜。少學(xué)于蔡羽，居林屋者三年，既而讀書(shū)石湖。由諸生貢入國(guó)子，僅四十而卒。行楷得晉法，書(shū)無(wú)所不觀。”一部厚厚的《明史》，僅用這寥寥數(shù)十字便述盡王寵的一生，冷峻的文字中，唯有“行楷得晉法，書(shū)無(wú)所不觀”十字或許還帶有幾分贊許。

孝宗弘治七年（1494年），徐禎卿十六歲、文徵明二十五歲、唐寅二十五歲、祝允明三十三歲、王鏊四十五歲、吳寬六十歲、沈周六十八歲……這可能是吳縣千百年來(lái)最為文星璀璨、翰墨異彩的時(shí)候。這一年的歲末，王寵誕生在一個(gè)貧窮喧囂的酒肆之中。“家本枯徒，生長(zhǎng)廛市，入則楣枯塞目，出則蹄足攝履，呼籌握算之聲徹晝夜，每一焦煩，心腸沸熱。”出生酒肆商賈之家的王寵耳之所聽(tīng)、目之所及皆是市井間平民的疾苦，或許人生的酸甜苦辣就從這酒肆弄坊間開(kāi)始深藏在了他幼小的心中。而母親的早故，讓母愛(ài)成為王寵內(nèi)心最深的期待：“吾母年三十七而亡，吾時(shí)童髻，未甚哀也，稍長(zhǎng)，始知悲慕，每自痛生科不知有母子之樂(lè)，見(jiàn)人母子慈戀，嫗煦相保持，未嘗不愴然心催也。”幼年的王寵或許是孤僻的，也是寂寞的。孤僻的與喧鬧的酒肆格格不入，寂寞的在庭院中仰望天空的湛藍(lán)。仿佛墻邊的小草，靜默的成長(zhǎng)，于無(wú)聲中聚集著向上的力量。

正德三年（1508年），文征明與王寵成了忘年交。或許是同樣簡(jiǎn)靜的情懷，讓二人一見(jiàn)如故，引為知己。年少的王寵自此開(kāi)始步入另一個(gè)世界，那里是一片水墨渲染的恬淡與靜謐。

正德六年（1511年），王寵與兄王守同在蔡羽門(mén)下習(xí)經(jīng)、詩(shī)，宿蔡家（包山精舍）。自此后的三年，王寵開(kāi)始了于太湖邊的求學(xué)，這或許是他一生中最為快慰的時(shí)光。“已筑草堂石湖之陰，岡匡徑轉(zhuǎn)，藤竹交陰，每入其室，筆硯?kù)o好，酒美茶香。主人出面揖客，則長(zhǎng)身玉立，姿態(tài)秀朗，又能為雅言，竟日揮麈都無(wú)猥俗，恍如閬風(fēng)玄圃間也。時(shí)或偃息於巖石之下，含醺賦詩(shī)，倚樹(shù)而歌，邈然有千載之思……”恍惚間一位身姿如玉的少年，漫卷詩(shī)書(shū)，翰墨輕揚(yáng)，似乎那明媚的春光都在隨著詩(shī)情蕩漾。正是這靜好的時(shí)光，將他年少時(shí)的孤獨(dú)與寂寞滌蕩成心底的一抹向往。然而在這濯濯如流的世俗里，有哪個(gè)能真正的超然，有哪個(gè)能真正追向那心之所向？

公元1520年，麥哲倫完成了浩蕩的環(huán)海之旅，文藝復(fù)興的余輝在歐洲的天空閃耀。這一年是明正德十五年，此時(shí)的中國(guó)昆陵包山迎來(lái)了一位幾番應(yīng)試的書(shū)生，帶著一身的疲憊，與三五友人同游于此。自正德五年（1510）迄嘉靖十年（1531），自弱冠到幾近不惑，王寵八就鄉(xiāng)試，卻仿佛宿命般的無(wú)一得中。

公元1527年，羅馬淪陷，文藝復(fù)興的光芒接近熄滅。這一年是明嘉靖六年，世宗朱厚熜開(kāi)始了他中興大明的步伐。而這一切都與客居石湖禪院的王履吉沒(méi)有太大關(guān)系。許是正月里還帶有幾分春的散漫，料峭的春風(fēng)拂起石湖精舍案上的書(shū)卷，驚醒了沉于回憶的王寵，仿佛又回到數(shù)年前游包山的時(shí)光，當(dāng)年的唏噓在光陰的淘洗中變成一聲輕嘆，展閱那年的詩(shī)語(yǔ)，又有多少情懷抵得住這命運(yùn)的滌蕩。研墨展卷，權(quán)當(dāng)憶一憶那年的包山，憶一憶那年的自己吧。

“夙有丘壑尚，緬懷鸞鶴蹤。揚(yáng)帆忽夭矯，赤水驂虬龍。五湖瀉杯掌，三州蕩云胸。金屏匝地軸，玉鏡開(kāi)天容。秩則四瀆亞，浸維百谷空。丹丘駐日月，瑤草連春冬。絳氣恣縈薄，青霞何復(fù)重？?jī)M人蛻化處，千載空芙蓉。咄哉委腐風(fēng)，絕頂巢孤松。”

世人皆言王寵之書(shū)有晉人之韻，是魏晉以下能得韻之三昧者，但誰(shuí)又知道這氣韻背后的難言。恰如曹子建獨(dú)立于洛水，阮嗣宗啼嘯于山林，嵇叔夜撫琴于太學(xué)，劉伯倫失醉于杯盞，蘇子瞻高歌于江上……而今他靜立在這石湖畔，狂醉迷離，憂(yōu)思難忘，一樣的惆悵與唏噓貫穿了千年時(shí)光。那于生命中的嘆息與追望，那于天地間四顧茫茫的郁郁，這熙熙攘攘的塵世有多少或失意或風(fēng)光的云煙，遮住天地大美的真實(shí)模樣。唯有那一聲輕嘆跨越歲月的悠長(zhǎng)，連接起文人精神世界中不滅的脊梁。

“宵夢(mèng)升天行，明登縹緲岑。圜海涌鯨脊，大漠冠鰲簮。吳粵倦周覽，乾坤漭浮沈。千巖遞拱帶，萬(wàn)頃逼侵淫。歊蒸塞靈灝，氣候異陽(yáng)陰。寥寥躡云磴，落落捫河參。鵬霄邇靈岳，鳳野開(kāi)煩襟。偓佺宮中語(yǔ)，蒼虬煙際吟。天衢非阡術(shù)，超駕有遐音。覽化自靡足，懷仙傷我心。臨風(fēng)寄瑤草，遲爾昆山林。”

輕扣著筆洗的瓷邊，一圈圈的漣漪慢慢地蕩漾出那日清涼的秋光。心中少了詩(shī)文中年少的激昂，也少了初游包山的惓意與為景致而動(dòng)的耽美，歲月將這一切都化作了心底慢慢涌動(dòng)的溫暖，化作了水墨詩(shī)情中的安然與靜默，更化作了筆墨間那淡遠(yuǎn)的簡(jiǎn)靜神會(huì)。

簡(jiǎn)靜，簡(jiǎn)靜，一次次的回憶與留戀化去記憶中凌亂的場(chǎng)景，只留下最真摯的情感，字里行間大量的留白與以點(diǎn)畫(huà)撥挑代橫豎折轉(zhuǎn)的大膽省簡(jiǎn)，一如自宋代以來(lái)山水花鳥(niǎo)對(duì)色彩的省簡(jiǎn)、邊角山水對(duì)墨色形態(tài)的省簡(jiǎn)。筆墨的張力在簡(jiǎn)靜處得以舒展，簡(jiǎn)情淡性外有著更加深刻難言的情懷，正如古人品詩(shī)論畫(huà)所言“玉壺買(mǎi)春，賞雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鳥(niǎo)相逐。眠琴綠陰，上有飛瀑。落花無(wú)言，人淡如菊。書(shū)之歲華，其曰可讀。”“簡(jiǎn)之入微，則洗盡塵滓，獨(dú)存孤迥，煙鬟翠黛，斂容而退矣。”虛實(shí)掩映間，這淡到無(wú)味的筆墨卻有著濃到化不開(kāi)的天地大愛(ài)。

“庚辰歲游包山，有包山集，距今丁亥八年矣。追憶勝事，歷歷猶耳目間也。九月望日，偶書(shū)諸作，時(shí)在石湖禪院，王寵識(shí)。”

枝頭鶯雀鬧春的啼鳴聲隨著硯邊的輕音回響在禪院的晨光中。八年，八年，一聲輕嘆，或許已微白了少年明媚的鬢角，或許已將昨日的崢嶸溫潤(rùn)出了光滑的曲面，亦或許已是心境的兩重天，唯有情是不變的吧。這情濃至深處升華出的淡淡的簡(jiǎn)靜的長(zhǎng)情。