門檻內(nèi)外 詩書達(dá)情

孟子云：“天下之廣居，立天下之正位，行天下之大道；得志，與民由之；不得志，獨(dú)行其道。”為文為書，其道首在立心。所謂楊雄之“書，心畫也”，傅山之“學(xué)書先做人，人奇字自古”皆言此道。何謂文心，居正也。抵得住寂寞，耐得住平凡，于熙熙世俗問尚能求學(xué)于先賢古人，于攘攘利祿中仍得觀道于天地萬物，此為文心之所在也。吾兄高森正是頗得文心之人。

老子《道德經(jīng)》中“致虛極，守靜篤。萬物并作，吾以觀復(fù)”，意思是致力于心境的虛靜，達(dá)到極致。追隨道一絲不茍，不做妄想。宇宙問萬物相互運(yùn)作生長，我們才得以觀察到它們的本源。書法藝術(shù)的根本在于抒寫自己的內(nèi)心世界，感世間之所感，悟心中之所悟，寫心中之所寫，是一種理性的回歸，更是創(chuàng)新式的前進(jìn)。體驗(yàn)一種人文情懷，領(lǐng)會(huì)自然之美。云卷云舒，觀天地之抒懷；花開花落，感萬物以達(dá)情。書契之興，肇乎中古，繩文鳥跡，不足可觀。

徜徉于書法門檻內(nèi)外，得意于“人、文、道、德”四者的修養(yǎng)。古人常論“字如其人”“文以載道”“道法自然”“書品即人品，立人先立德”等，遵循書規(guī)，去樸歸華，舒箋點(diǎn)翰，競論工拙。高森書作，不拘泥于流行書風(fēng)，以筆法蒼勁，點(diǎn)畫渾穆，章法自然而獨(dú)具一格，常以白作詩詞創(chuàng)作，彰顯文人氣象。其學(xué)書之余，需常沁墨于古漢語、古文字、古典文學(xué)、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)等學(xué)科的研習(xí)，尤喜古詩文鑒賞與詩詞格律，擅于詩詞歌賦，常尋師問道。

自古體至律詩均有涉獵，每交游一地，感當(dāng)?shù)刂那椋慵呐d創(chuàng)作佳句，于欣喜之間揮毫于紙上，使得書文相契合，頗得白魏晉以來名士之風(fēng)范。其書法幼承庭訓(xùn)，常醉心于翰墨，五體兼習(xí)，由唐楷入魏晉，上溯“一王”留心宋元明清諸家。其行草書，取法高古又不拘于陳跡，故能在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)不斷創(chuàng)新；其篆隸取法秦漢之寬博，間合清代靈活之筆調(diào)，又于篆刻中得金石意趣，方能與平正中蘊(yùn)藏奇趣。

吾與高森相識(shí)，細(xì)數(shù)已有八載，雖偶有相逢，多是匆匆。倒是書信往來不斷，字里行間欣見其于書道、詩文之見地愈加高遠(yuǎn)，又遙盼相聚，唏噓歲月彷如指尖流沙，相見恨少。高森來自山左平陰，古來便是傳統(tǒng)文化繁興之地，所以他繼承了儒家經(jīng)典的敦厚與純良，也就不足為奇。

字號(hào)乃文人雅事，自古爭相附庸風(fēng)雅者眾焉。而他的字號(hào)“尋木”是在壬辰冬日，與舊友久逢重聚之時(shí)，出自山右丁奕人之才思。高與森一起，自然指樹木繁茂無比。嘗聞《山海經(jīng)·海外北經(jīng)》有“尋木長千里，在拘纓南，生河上西北。”此處之“尋木”乃大木之意，另段玉裁在《說文解字注·疑篇》釋“森”為有木出平林之上。故“尋木千里”的“尋木”可為之表字。可見其淵源出處，品酒泳觴，至今仍為一段佳話。

《又記蘭亭》是其在乙未三月三日所作的一篇小文，文中“此地臨崇山峻嶺，取躁湍之水，引管弦，攬?zhí)撝瘢蝌G目于山陰，或寄興于作文。隨自然以遷遇，化形骸為放浪。喻古今之盛況，嘗生死為虛誕。”這是重塑魏晉之盛景，聊慰魏晉之風(fēng)情，詩情高古，氣韻悠遠(yuǎn)。而一修昔者之娛趣，同蘭亭以詠觴，契合相與，群人樂之。游曲水，品流觴，視其所以，觀其所由，亦聽為之，足以后人感懷朗抱，不能妄作悲夫。“更是體現(xiàn)了其內(nèi)心向往自由，寄情山陰道上，不走尋常路，敢為天下先的文人心境。”

書法門檻，仿佛重生之門，跨過之后，門中仍有門，往復(fù)前進(jìn)好似無盡頭，此時(shí)有的人旁觀，有的人徘徊，有的人迷茫，但這總是不能領(lǐng)會(huì)異域的景致，我們需要感而遂通，恩澤仁惠，通過自我情感的抒發(fā)，達(dá)到心中的方向，跨過門檻，展現(xiàn)屬于我們這個(gè)時(shí)代的人文情懷。高森一直這樣做，并不斷游學(xué)問道，探索前行。他的書藝，寄托在自然之中，汲取萬物之靈氣，如聆聽班得瑞的輕音樂，純真而愜意。正如其在《清平樂·六盤山》一詞中所寫的：“今日長毫信手，輕描淡寫汀山。”達(dá)其情性，形其哀樂。

門檻內(nèi)外，詩書達(dá)情。站在山巔，遙望遠(yuǎn)方，空谷絕響，至今誰在傾聽；一念凈心，花開遍布世界。五合交臻，詩書達(dá)情，書法的魅力正是在于此。