雄才偶試便絕倫 妙墨時驚嶺上云

丹青為伴，晨之音暮之曲，皆做蛙鼓和聲，披皴點染，勾勾描描，一翎一羽，一花一樹，拼卻肝膽精神，只剩下星月相擁造詣苦心。

筆墨為伴，春露秋霜，寒燈背影，尋尋覓覓，并非人磨墨，實乃墨磨人，放眼曠古，多少思緒盡付與蘭亭曲水，祭侄悲歌，龍門極峻，張遷方棱。游走城市邊緣，心向朝圣苦旅，行行重行行。

詩書為伴，白也詩蘇子文，全做夢里故交，淺吟低唱，聲聲相嘆，﹃不惜歌者苦，但傷知音稀﹄，于煤城一隅，聽鳳鳴九皋，何時聲聞于天。

金石為伴，甲骨商斛，金鼎漢碑，方寸之間集萬千氣象，分朱部白，沖切并用，日日年年，驚見兩鬢石灰，唯吾知足間，風霜又落幾重。

酒茶為伴，亦醉亦醒，有膽狂飲酒，無心細分茶，酒歌一曲，禪茶三味，放浪形骸，激揚文字，把酒臨風，直呼痛快。

這就是胡海峰，這就是胡海峰的生活寫照。

提起海峰，識之者莫不嘆為山城藝壇青年才俊，二十余載躬耕藝苑，腳踏實地，心無旁顧，于點墨之中見世界，于纖毫尖上述人情，不為繁華市井所惑，獨苦守一方心靈凈土。

海峰擅書，早年即拜吾師徐廣偉門下，秉承恩師之訓，盡得恩師真傳，孜孜以求，不激不燥。以歐陽詢《九成宮》入手，終日描摹，廢寢忘食，從中吾得結體、用筆之奧妙，后遍臨漢魏諸碑、歷代法帖，以碑強其骨，以帖養其韻，多管齊下，一日千里，墨海暢游遂如魚得水。

禿筆成冢，廢紙三千，如今海峰于書法創作大抵有兩條路數，一為二王一脈行草，一為碑帖合璧之小楷。

王羲之、王獻之，歷來為書家推崇，后世更奉為大道，蘭亭、圣教、二王手扎乃至魏晉以降秉承帖派之書家孫過庭、米芾、趙孟頫、董其昌諸家，海峰皆廣收博采，心摹手追，殫精竭慮。海峰好讀帖，每每深夜于燈下，一帖在手，靜眼細觀，思接千載，心游萬仞，珠璣之中仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，直至拍案叫絕，淚濕硯池。沈尹默先生有言：漢字皆有表情，海峰可謂識漢字表情者，也恰恰因此表情，海峰常常不能自持，或哭或笑、或喜或悲，全在這一線碑帖之中。

海峰小楷創作，是其又一絕殺之技，其小楷，仍以二王楷書為基，參以北碑字法，風骨勁挺，氣度非凡。海峰作小楷喜用磁青宣紙，配以泥金顏料，或斗方扇面、或鴻篇巨制，信手拈來，皆氣韻橫生，觀者莫不愛不釋手。

于書法一道，海峰講求入古出新，決不信筆為體，盲追流行，此在當今創新之風盛行，時時標榜形式至上之書壇既為另類，更顯難能可貴。細觀當下，書如其人，但其人以去，書以載道，但斯道以遠，好在還有海峰固執堅守經典家園，以坦蕩自我、沉實筆墨，寫點畫形質，書使轉性情，于粉箋綾素中舞動生命線條。

書畫同源，古語有之。歷來集大成者，莫不書畫同修，詩書合璧，古有蘇東坡、米芾、鄭板橋、唐寅先賢，今有吳昌碩、徐悲鴻、啟功、林散之，諸位大師。2005年，海峰只身進京，入中國藝術研究院研究生院，拜當代國畫名家李魁正門下，開始花鳥畫學習創作。海峰喜畫荷花，或一枝獨秀、或滿堂嫣紅、或殘荷敗葉、或蓮藕交織，配以一二禽鳥、三兩草蟲，塵埃不染，滿紙清芳，匠心獨具，妙趣橫生，此俱為畫家心靈之真實寫照。

心中有丘壑，筆下無俗情。書畫之道，達士以之養性情，而庸夫徒賞其跡象，山川花草，高人以之助學識，而俗子徒玩其光華。由技而入道，海峰不逐名利，不媚他人，唯信手中之筆，積墨成形，鋪毫存勢，盡享他人無法理解之幸福。

海峰擅飲，書畫之余，常邀四五賓朋，呼二三摯友，把酒言歡，不勝其樂，每每酒酣興致，提筆揮毫，濡墨展紙，效前賢張顛，突然狂叫三兩聲，滿紙縱橫千萬字。更有酒后放浪之形，或赤膊奔走，或長街放歌，聊發少年狂氣，平添些許生活樂趣。這正是：

雄才偶試便絕倫，

妙墨時驚嶺上云。

才見一峰心頭起，

又覺萬泉耳畔聞。

舉杯放浪臨風飲，

倚樹袒胸恐效顰。

仍是當年鵝池月，

照過羲之又照君。