蜷川實花 擁有豐富的花一樣的生命

日本藝術家蜷川實花的名字里面本身就有一個花字，“這更像是命運。母親給了我‘實花這個名字，因為她希望我可以擁有豐富的、花一樣的生命，碰巧的是，鮮花那種短暫的生命力在創作中深深吸引了我。”

蜷川實花的作品經常是二維的，乍一看去更像是唯美的圖畫。其中各種絢麗的色彩就像是大堆色彩的堆置，像無數張口一起發聲，但給人的感覺卻非常和諧，其中的奧秘是她總能把所有的色彩都放在正確的位置上。

花朵和金魚是她作品的標簽。它們在她的鏡頭里華麗艷絕，如同用飽和濃烈的油畫顏料畫出，令人過目難忘。花朵于她就是一個艷字，她說“照片實在是太深奧了，在每天快速的步調中，還有我尚未表現出來的狂放中，老實說我時常想要卻步，但也沒有辦法，只能繼續拍下去。

近日，蜷川實花于中國臺灣當代藝術館舉辦了出道以來最大型藝術個展，并與中國風品牌夏姿·陳，以及臺灣人氣最高的女子團體S.H.E合作拍攝了展覽的主視覺畫面，其中Ella陳嘉樺與Hebe田馥甄都身著夏姿·陳2016春夏花果嬉游系列印花連衣裙，與花團錦簇背景相互輝映，在視覺上展現強大的生命力與層次美。

蜷川實花是當代日本炙手可熱的一線女藝術家，與村上隆、奈良美智齊名。父親蜷川幸雄是日本最有名的莎劇導演，也許是家庭的原因，蜷川實花對畫面和色彩有著天生的敏感。她的攝影作品與執導的電影都近乎完美地展現了深邃女性美的內涵，如花一般絢麗，被稱為“日本時尚攝影教主”。她的名字，如今就像“東京”的同義詞般閃耀在第一線。她的藝術作品以高飽和度的色彩、冷暖色系對比見長，絢爛的色彩給人以生機盎然的視覺沖擊，而冷暖對比的顏色搭配，又營造了一種詭異而性感的摩登世界。

2008年10月蜷川實花在上海舉辦的首次攝影個展，即是以《花》、《金魚》、《電影》系列作品為主。而這樣的創作風格并不是后天造就，而是天生使然。蜷川說：“我從拍攝初期開始就是這種風格，因為我本身就很喜歡這種色調，我畫的畫也是這種風格。”之所以喜歡花這種元素，是因為 “花會逐漸變化和枯萎，而攝影可以把這些即將消失的東西保留下來，可以定格時間?！?她試圖在有限的生命里把自己綻放到極致。她將鏡頭捕捉到的絢麗場景運用獨特的手法打印出夢幻般的色調，把你帶入如同宇宙般浩瀚的夢幻蜷川世界?！叭绻梢猿蔀榛?，那我希望是盛大華美的花，比如紫色大麗菊?！?/p>

“我覺得金魚是人工繁殖的生物，奇形和奇形結合，繁殖出更加奇特的形態。但是明明是存活在我們日常生活中的生物，卻被我們無意識地施加了如此殘酷的壓力，這也體現了人類的一種不自覺。我很喜歡這種有啟發性的元素?！倍谒磥黼m然兩者都是她的代表元素，但是金魚遠沒有花拍攝得多，關于金魚的攝影集也只有一本。

蜷川的攝影顏色豐富夸張，影像令人印象深刻，變調的顏色有著不屬于凡間的甜美。她將女性的精神與對色彩的偏愛完美混合，創造出如同糖果般的女性世界：甜美、性感卻不矯揉造作。無論是她的商業攝影作品、藝術創作還是拍攝的電影，都帶有強烈的“蜷川實花”風格。濃郁滿溢的色彩，平面化的構圖——她的視覺語言完全繼承了日本傳統浮世繪的風格，煥發出完全屬于自己的一種“實花美學”。也因此讓她的作品跨足青少年流行文化，前衛的商業廣告與時尚攝影界線中，自在的隨心所欲。除了雜志以外，CD裝楨、廣告設計等方面也頗有成就。也正因如此，巴黎這種時尚的重地，也少不了她的身影，從影像的輸出結合服裝設計，一枝枝鮮艷欲滴的花朵，綻放在巴黎最美的舞臺上，也成功引起時尚話題。

蜷川是少數能將主流與非主流、商業與藝術完美結合的攝影師，她認為商業和藝術之間確實是一個很難平衡的問題，“只做藝術的話，可能會維持一種很好的形象，但是本來想做廣告，卻要壓抑這樣的想法不做，不也很奇怪嗎？如果想做的話，兩樣都做，不是很好么。雖然我也知道這條路并不是那么好走，但我在日本一直是這樣做的，以前的話，可能會讓人覺得商業味道重一些，但是漸漸地大家也知道，我就是這種風格，大家對我的印象也定格下來了。我現在既拍廣告，也拍藝術作品，還拍攝電影，所以在日本，大家認為我涉及的領域很多，不會進行那樣的抨擊。比起說我是拍廣告的攝影家來說，更多人說我是涉及很多領域的藝術家，可能原因就在于我拍過電影的緣故?！?/p>

或許她如此受追捧的原因是能夠發掘隨處可見的事物中的美。“比如花，它并不是一個什么特別植物，誰都會去拍，但大家卻知道哪張是我拍的。我的作品之所以有人氣，可能是因為我拍攝的東西是大家隨處可見的，而大家看到我的作品會得到一種啟發，比如說，竟然還有這樣的角度，或者說我的作品能喚起一種同感。所以，在隨處可見的東西身上，拍出多種多樣的變化，這一點可能吸引了大家。我經常被人問道：你的照片有修過的嗎？我確實沒有修過。因為我用膠片拍攝的時期很長，膠片拍攝的作品是原封不動發表的，并沒有去加工它。其實世界上這樣的色調隨處可見?！?/p>

2006年，她完成了電影處女作《惡女花魁》，講述了江戶時代藝伎的愛欲糾纏。片中最為搶眼的就是絢麗的拍攝場景和服飾，這些都是蜷川實花親自設計的，劇中的每一個角色都被設定了獨特的主題色，這使得每個人物的性格都能和服飾很好地融合在一起。片中的服裝看似傳統，卻又給人以時尚的感覺，蜷川實花說這其中的奧秘就是她會運用一些傳統元素例如和服的花紋來設計服裝，但在與化妝和發型組合的時候又會加入一些現代元素，這就使傳統的和服更具有新鮮感。

辛苦勞作與極度忐忑后，這部貼著蜷川實花個人標簽的影片大獲成功，在柏林影展被特別放映?！斑@完全出乎我的意料，但圓滿的結果讓我感到安慰。無論攝影還是拍電影，都是運氣與辛苦的結合。我不斷努力，為了抓住那些稍縱即逝的時刻。”

現在的蜷川三分之一的工作是在中國，對于今后的打算，蜷川想拍關于中國的電影。她本人也有許多喜歡的中國電影，比如說，章子怡的電影，梁朝偉的《色，戒》、《花樣年華》，以及其它王家衛的電影，她說：“當初因為看了王家衛的《墮落天使》，還專門去了趟香港。”

Tips：

蜷川實花：女性攝影師、電影導演。出生于日本東京一個藝術世家，父親是日本電影導演及話劇泰斗蜷川幸雄。她的攝影代表作《Baby Blue Sky》、 《a piece of heaven》、 《永遠の花》、《Flower Addict》已被刊登在各大雜志上，張貼在各大宣傳海報中。日本藝人如土屋安娜、成宮寬貴、澤尻英龍華就經常出現在她的作品中。

《惡女花魁》是由蜷川實花導演，棚田由紀編劇，土屋安娜、木村佳乃、安藤政信、椎名桔平、永瀨正敏、菅野美穗等主演，于2007年2月24日在日本上映。該片改編自安野夢洋子所著同名漫畫，以日本江戶時代的妓館區作為舞臺，描述了在吉原的妓館區里，一位被賣身的少女清葉，對這里的慣例一邊反抗一邊成長為吉原第一名妓的故事。

對于喜歡看女人戲的觀眾而言，蜷川實花執導的《惡女花魁》有著迥然不同于《金枝欲孽》、《大長今》等劇集的魅力，完全壓縮的劇情卻能足夠充分地展示一個女孩成長為一個女人的全過程。對于喜歡獵奇的人士而言，該片也有足夠的篇幅和細節，揭示了日本最高級的風俗行業的傳統和內幕，情愛鏡頭處理得相當有個性和唯美。