宋代豪放詞中的意境美

宋詞分為豪放派和婉約派，婉約詞多寫花間月下、男歡女愛，題材狹小，感情細膩、含蓄、婉轉；豪放詞更喜攝取軍國大事入詞，使詞能像詩文一樣反映廣闊的生活，“無言不可入，無事不可入”大大拓寬了詞的寫作范圍，其境界宏大，氣勢恢弘。本篇以蘇軾幾首豪放詞為例，分析其中的景物、人物、情感等方面體現出來的意境美。

豪放詞中的景象壯美。《水調歌頭》（落日繡卷簾）上片開頭兩句實寫，“落日繡卷簾，亭下水連空”描繪了亭下江水與碧空相接，遠處夕陽與亭臺相映的壯美圖景。詞人坐在快哉亭上，卷起錦繡的窗簾，看到亭臺與江面亭連水，水連天，水天一色的勝景。“長記平山堂上，欹枕江南煙雨，渺渺沒孤鴻。認得醉翁語：‘山色有無中’”，這五句是回憶鏡頭，也是現實描寫。作者用“長記”二字，喚起他曾在揚州平山堂上所領略的江南煙雨，渺渺沒孤鴻那種若隱若現，若有若無，高遠空濛的江南山色的美好回憶。作者又以此比擬他在快哉亭上所目睹的景致，這樣就把快哉亭與平山堂融為一體，構成一種優美獨特的壯美意境。上片是用虛實結合的手法，描寫快哉亭下及其遠處的勝景。下片換頭以下五句，又用特寫鏡頭設置庭前廣闊江面倏忽變化，波濤洶涌，風云開闔，動心駭目的壯觀。詞人并由此生發開來，抒發江湖豪情和對待人生的見解。“一千頃，都鏡凈，倒碧峰”三句，寫眼前廣闊明鏡的江面，清澈見底，碧綠的山峰倒影在江水中，形成了一幅優美動人的平靜山水畫卷，令人賞心悅目，別具情趣。《歸朝歡·和蘇堅伯固》開頭四句“我夢扁舟浮震澤，雪浪搖空千頃白。覺來滿眼是廬山，倚天無數開青壁。”開頭兩句突兀而起，想落天外，神氣極旺。千頃白浪翻空搖舞，而詩人卻棹一葉小舟，徜徉于這云水之間，顯得那么從容自若。動與靜，大與小的對比是如此強烈、鮮明，真是神來之筆。接著筆勢一轉，借“覺來”二字實現了場面的轉換，把人們帶入了廬山勝景：望中青山蔚然深秀，千峰峭峙，拔地參天……好一派動人心魄的壯景。“雪浪搖空”“青壁倚天”，這兩句把壯浪幽奇的湖山勝概寫得氣象宏闊，情志高健，令人神往，體現了豪放的風格。

豪放詞中的人物高潔、曠達。《滿庭芳》（三十三年），“三十三年，今誰存者，算只君與長江。凜然蒼檜，霜干苦難雙。”“三十三年”于人生是一個不短的數目，但對長江大河卻不算什么，而詞人竟說“今誰存者算只君與長江”，王長官棄官不做達三十余年，可見是不慕榮利之輩，大浪淘沙，消磨了多少人物，唯有不戀宦情如王先生者得以長存，豈不可慨！措語之妙，將長江擬人化的同時，則將人神化了。“凜然蒼檜，霜干苦難雙”兩句即喻其人品格高尚，通過蒼檜的形象比喻，其人傲干氣節，風骨凜然如見。“聞道司州古縣，云溪上，竹塢松窗”，“古縣”喻歷史悠久，意謂地杰人靈。“云溪、竹塢、松窗”描繪其住處極幽，用景物描寫來襯托人物品行的高潔。過片“樅樅，疏雨過，……一飲空缸。”造訪者固屬奇杰，而主人也非俗士，酒逢知己千杯少，固云“愿持此邀君，一飲空缸”“一飲空缸”也是干杯，寫得豪情萬丈！全詞將敘事，寫人，寫景，抒情融為一體，景為人設。所敘乃會友之快事，所寫乃一方之奇人，所抒乃曠達之情感。用筆恣肆，語具多義，耐人咀嚼。

豪放詞中的情感流轉，豪放。《滿庭芳》（歸去來兮）“歸去來兮，吾歸何去？萬里家在岷峨。百年強半……待閑看秋風，洛水清波。好在堂前溪流，莫剪柔柯。仍傳語，江南父老，時與曬魚蓑。”開頭三句，作者翹首西望，哀聲長吟，鄉情濃郁感人，表達了自己欲歸不得的悵恨。接下來“百年強半，來日苦多”加濃了失意思鄉的感情氛圍。上片的后半筆鋒一轉，撇開滿腔愁思，抒發因在黃州居住五年所產生的對這里的山川人物的深厚情誼，楚語吳歌，鏗然在耳，雞豚社酒，宛然在目，黃州父老鄉親對東坡先生敬之愛之的熱烈場面，以及東坡臨別依依的情懷都一一展現出來。詞的下片，進一步將宦途失意之懷與留戀黃州之意對寫，突出了作者達觀豪爽的可愛性格。“待閑看秋風，洛水清波”二句，一個“閑”字將上片哀思愁懷化開，表達了自己隨緣自適的情懷。抒情氣氛從此變得開朗明澈。從“好在堂前柳”至篇末，以對黃州雪堂的留戀再次表達了對鄰里鄉親的深厚感情。本片抒發的離情，情真意切，作者沒有在離別的哀愁中沉淪下去，轉而用親切平和的筆調，向黃州父老娓娓動聽地傾訴依依難舍的別離情，以親密的友情來驅散遷客的苦情，以久慣世路的曠達之懷來取代人生失意的哀愁，純情任性，不假雕飾，感情流轉，波瀾起伏。

豪放詞取材極為廣泛，內容非常豐富，除了上面分析的幾點外，還可以從敘事，狀物或多種因素的綜合中去分析它的意境美。在閱讀中，一首詩詞的意境往往是由景物描寫，人物刻畫和情感抒發等融合在一起的，如《念奴嬌·赤壁懷古》《江城子·密州出獵》就是如此，鑒于二者論家較多，這里就不再展開了。豪放詞的基本特征是“氣象恢弘”，在分析豪放詞的意境美時，只要抓住了這一特征來分析，很多問題就迎刃而解了。

劉功立，教師，現居湖北嘉魚。